黑陶是指以特殊工藝燒制、經(jīng)自然窯變形成的黑色陶器。這種陶器最早出現(xiàn)在新石器時代晚期的龍山文化和大汶口文化遺址中，距今已有五千多年的歷史。渭濱黑陶是在研究原始古陶燒制技藝基礎(chǔ)上，通過長期燒窯實踐而形成的陶器制品。研究和探索渭濱黑陶產(chǎn)生和發(fā)展的歷史，對于弘揚優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，傳承民族思想文化，促進社會經(jīng)濟文化健康發(fā)展都具有十分重要的現(xiàn)實意義。

    渭濱黑陶的歷史傳承與制作技藝

    原始黑陶是仰韶文化彩陶之后出現(xiàn)的又一優(yōu)秀陶種，是黃河流域特有的文化現(xiàn)象。從黑陶原料的選擇上看，制作黑陶的粘土主要源自于中國北方的黃土高原。這種粘土是黃河在流經(jīng)黃土高原過程中所攜帶的沉淀物。渭河是黃河流域的最大支流，渭河流經(jīng)黃土高原所攜帶的大量粘土，為燒制黑陶提供了取之不盡的優(yōu)質(zhì)原料。渭濱區(qū)地處陜西關(guān)中西部，是炎帝神農(nóng)氏的誕生之地，是周秦文化的發(fā)祥地，是中國農(nóng)耕文明的重要發(fā)源地。眾所周知，農(nóng)耕文明的兩個顯著發(fā)明是陶器和農(nóng)具，它們共同承載著遠古先民生產(chǎn)生活的基本需求。因此，渭濱區(qū)境內(nèi)的仰韶文化遺址中曾出土了大量的古代陶器制品，有灰陶、紅陶、彩陶、夾砂陶和黑陶。從古到今，分布在渭濱區(qū)各鄉(xiāng)村的大小陶窯、陶坊近百個，陶器制品多達十幾大類，有近百個品種，其中尤以神農(nóng)鎮(zhèn)馮家塬村陶藝師楊甲虎開發(fā)的黑陶最具代表性。

    楊甲虎 16歲拜陶藝師魏占一為師，學(xué)習(xí)陶器制作，成為渭濱陶器的第六代傳人。他勤奮好學(xué)，目光敏銳，思路超前，技藝精湛。在 40余年制陶實踐中，他認真研究傳統(tǒng)燒陶技藝，同時借鑒其他藝術(shù)門類之長，成功破譯了黑陶制作技藝，創(chuàng)造性地開發(fā)了黑陶制品，使瀕臨失傳的古老優(yōu)秀陶種煥發(fā)出新的生機和活力。

    據(jù)楊甲虎介紹，燒制黑陶大體分為選土、醒泥、踏泥、揉泥、拉坯、晾干、裝窯、燒窯等八個步驟。其中，燒窯的關(guān)鍵在于控制窯內(nèi)溫度，燒制一般陶器的窯溫大約在 600度左右，而燒制黑色陶器則要達到 1000度以上的高溫狀態(tài)，特別是在燒窯的最后一個階段，要從窯頂徐徐加水，使炭火熄滅產(chǎn)生濃煙，由外入內(nèi)慢慢熏黑器物，從而形成黑陶。燒窯時間大約需要 10多個小時左右，熄火后大約 20多個小時就可以打開窯口，待窯內(nèi)溫度降至常溫就可以取出陶器，一件件精美絕倫的黑陶制品就呈現(xiàn)在人們面前了。

    渭濱黑陶發(fā)展現(xiàn)狀及其存在問題

    華夏文明、悠悠千古，璀璨的中華文明造就無數(shù)優(yōu)秀的藝術(shù)奇葩。黑陶作為“陶中瑰寶”歷經(jīng)千年，魅力依舊。

    為了支持和扶持渭濱黑陶事業(yè)的發(fā)展，渭濱區(qū)委、區(qū)政府和區(qū)非遺保護中心下大力氣，在資金、技術(shù)、人力等方面加大投入力度，制定了黑陶發(fā)展的十年目標和五年保護規(guī)劃，并將其列入渭濱區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，渭濱陶器制作技藝申報寶雞市第四批非遺項目的工作正在積極進行中。渭濱區(qū)文化館館長齊曉光、副館長陸小功多次深入到馮家塬陶窯進行項目普査和調(diào)研。 2013年在文化館非遺展廳舉辦了姜炎陶藝展覽，并在非遺展廳專設(shè)了黑陶展臺，大力宣傳和推廣黑陶制品。目前，楊甲虎的姜炎古陶坊黑陶產(chǎn)品已經(jīng)初步形成了產(chǎn)品系列化、經(jīng)營產(chǎn)業(yè)化的規(guī)模，其陶罐、陶盆、陶缸等生活日用品美觀實用，陶脊、陶瓦、陶隴等仿古建筑材料真實大方，陶碑、陶牌和陶制骨灰盒莊嚴肅穆、寓意深刻，陶制旅游紀念品和各種文化藝術(shù)品造型生動，姿態(tài)傳神，具有較高的商業(yè)開發(fā)和藝術(shù)收藏價值。

    但是也應(yīng)該看到，渭濱黑陶在發(fā)展過程中也存在一定的困難，主要是有三個方面，一是陶器制作工藝復(fù)雜，勞動強度較大，特別是拉坯、雕刻和窯火控制全憑手感和經(jīng)驗，對制陶藝人的技術(shù)要求較高，培養(yǎng)優(yōu)秀的制陶藝人難度較大。二是由于現(xiàn)代工業(yè)飛速發(fā)展，嚴重擠壓黑陶制品的生存空間。古代黑陶產(chǎn)品主要是遠古類在生產(chǎn)生活中的實用器，而在當(dāng)代，黑陶制品主要被金屬制品和塑料制品所取代，市場萎縮，許多制陶藝人轉(zhuǎn)行，年輕人也不愿從事泥陶制作，后繼乏人，傳承鏈條十分脆弱。三是保護意識淡薄，重申報，輕管理；重開發(fā)，輕投入；重產(chǎn)品宣傳，輕人才培養(yǎng)，特別是由于保護經(jīng)費嚴重短缺，投入不足，造成黑陶發(fā)展后勁不足。

    發(fā)展渭濱黑陶事業(yè)的幾點思考

    針對渭濱黑陶研發(fā)中存在的實際問題，筆者認為應(yīng)采取以下措施：一是提高全社會對于保護和發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重要性和緊迫性的認識，各級政府和文化主管部門要切實加大對非遺工作的領(lǐng)導(dǎo)，把保護工作擺在重要議事日程，真正做到政府上扶持，資金上加大投入力度。要建立中長期的保護目標和規(guī)劃，盡快建立非遺項目的監(jiān)管機制和政策體系，認真貫徹《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護法》，建立完備的管理運行機制和配套措施。要調(diào)動政府、社會兩方面的積極性，疏通投資渠道，支持有實力的企業(yè)和個人投資有開發(fā)前途的非遺項目，確保黑陶事業(yè)發(fā)展的資金支持。二是堅持事業(yè)與產(chǎn)業(yè)并重原則，一方面要針對渭濱黑陶制作技藝的基本特點，保護其歷史文化價值和精神文化的傳承，防止為了片面追求商業(yè)開發(fā)而使傳統(tǒng)手工藝被大量機械復(fù)制，從而造成保護性傷害，確保黑陶歷史文化價值的完整性。另一方面，也要最大限度地利用非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的文化資源優(yōu)勢，引入商業(yè)競爭機制，使黑陶研發(fā)與市場需求結(jié)合起來，與文化旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)合起來，通過資源重組、產(chǎn)業(yè)動作、拓展高層等有效方式，將文化資源轉(zhuǎn)化為商業(yè)資源和經(jīng)濟資源，以產(chǎn)業(yè)性方式進行保護，使渭濱黑陶得到更有效的保護和發(fā)展。三是加大人才培養(yǎng)，確保渭濱黑陶事業(yè)可持續(xù)發(fā)展。首先要加強對黑陶文化的研究，組織專家學(xué)者對黑陶文化的歷史淵源、技術(shù)特點、文化內(nèi)涵和重要價值等進行專題研究，組織力量進行投資，在研究過程中促進產(chǎn)品的開展，形成“產(chǎn)、學(xué)、研”一體化的經(jīng)營管理模式，積極開展黑陶文化的交流，廣泛汲取先進經(jīng)驗和先進技藝，提高渭濱黑陶在黑陶文化發(fā)展中的地位和影響。最后，還要注重培養(yǎng)熱愛黑陶事業(yè)的有文化、有事業(yè)心的年輕人從事黑陶發(fā)展，通過舉辦學(xué)習(xí)培訓(xùn)和傳統(tǒng)授業(yè)等方式，為黑陶發(fā)展提供人才支持，從根本上解決傳承鏈條脆弱和后繼乏人的問題，共同促進黑陶事業(yè)的健康發(fā)展。