鋼筆畫技法

 

第一章 鋼筆畫藝術概述

一、鋼筆畫藝術的歷史

現(xiàn)代鋼筆畫的歷史，可以追溯到1000年前的中世紀，那時傳播于歐洲各地的圣經(jīng)和福音書手抄本的插圖可以說是鋼筆畫的錐形。六七百年前，畫家們始用鵝羽職稱的蘸水筆作畫（文藝復興時期，荷蘭畫家倫勃朗和德國畫家丟勒為代表）。

           

倫勃朗人物動態(tài)速寫                               倫勃朗風景素描稿

 

 

二、鋼筆畫藝術的特點

線條是鋼筆畫藝術的靈魂。鋼筆畫歸類于黑白藝術之列，賦予作品很強的視覺沖擊和整體感。具有黑白形式美特征。

   

黑白木刻畫                                黑白木刻畫

 

三、鋼筆畫的工具與材料

鋼筆、美工筆、針管筆、紙張、墨水、其他特殊工具等。

 

第二章 鋼筆畫的形式語言

 

一、鋼筆畫的表現(xiàn)形式

鋼筆畫的工具特性決定了其表現(xiàn)手法為：

（1）依靠線與線的組合來表現(xiàn)形體結構

（2）利用線面結合的手法來表現(xiàn)形體結構，這是充分利用鋼筆的工具特性來完成的。

（3）以調子為主的表現(xiàn)形式。利用線的排列、交叉、組合來完成素描意義上的黑白效果。

1、線形表現(xiàn)形式

線形的表現(xiàn)方式主要是以單線的形式表現(xiàn)景物。線的變化是十分豐富的，具有很高的審美價值。中國傳統(tǒng)繪畫中“白描”，就是利用毛筆畫出多種不同的線形，并總結出了“鐵線十八描”只說，把線的變化運用到了極致。

線條的豐富變化

從理論上講，線是不存在的，線代表了物體由一個方面向另一個面轉折的交界。線條作為造型手段，表面看不如陰影明暗效果逼真，其實，顯得表現(xiàn)是明暗關系的高度藝術概括和提煉，它拋棄了一切不必要的便面現(xiàn)象，著重表現(xiàn)和刻畫物體的結構和形體特征，使其表現(xiàn)形式更加概括、簡潔，特別適合與建筑師對建筑的理解和表現(xiàn)。

線形表現(xiàn)形式

2、線面結合的表現(xiàn)形式

線面結合表現(xiàn)手法，是鋼筆的美工效果，可以輕松地達到黑白強烈對比的效果。這種手法是鋼筆畫種常用的技法之一，利用這種技法往往可以達到事半功倍的效果，暗面處不用考慮過多的細節(jié)，只要利用美工鋼筆的側鋒大面積涂黑即可，具有很強烈的黑白視覺渲染力。從理論上講，單純的用線或單純用面去表現(xiàn)對象都具有一定的局限性，單純的線條表現(xiàn)不易表現(xiàn)對象的空間感和體積感，而單純的用面表現(xiàn)，就無法表現(xiàn)對象的細節(jié)，無法抓住對象生動簡潔的特征。采用線面結合可以是畫面生動活潑、變化豐富。

線面結合的表現(xiàn)形式

 

3、調子的表現(xiàn)形式

這種表現(xiàn)手法是利用不同的線條進行排列，組合成明暗色調的效果。線條排列的方式也很多，可以是規(guī)矩的線條表現(xiàn)明暗效果，也就可以是自由的線條表現(xiàn)明暗。這種表現(xiàn)手法在有些局部的表現(xiàn)上很有效果，特別適合寫實的表現(xiàn)風格，細致的刻畫對象，一般作為長期作業(yè)花費的時間也很長。

 

調子的表現(xiàn)形式

 

第三章 鋼筆畫寫生要素

 

一、建筑透視原理

關于透視的幾個概念

 

視點，就是作畫者眼睛的位置。

地平線，與作畫者眼睛等高的一條線交視平線，視平線的高低是有是由視點決定的。地平線在視平線的下方，仰視時相反。平視時，視平線和地平線是一條線。

 

1、三種基本透視規(guī)律

1.1、一點透視規(guī)律

一點透視也叫平行透視，與作畫者身體正面成直角的景物，在左邊的漸遠漸向右偏，在左邊的漸遠漸向左偏，最后相交在視平線上的滅點上。

1.2、兩點透視規(guī)律

兩點透視也叫成角透視，有兩個滅點，分別小時在一條視平線的左右兩邊。

1.3、三點透視規(guī)律

三點透視也叫多點透視

 

二、視平線的選擇

2.1、平視

2.2、仰視

2.3、俯視

2.4、散點透視

二、構圖的基本形式

構圖形式是一種概念，是從許多寫生對象中人為概括成的一種形式或模式。為了便于研究，我們將這些構圖形式根據(jù)其基本特征進行歸納。

 

1、常用的構圖形式

三角形構圖、V字形構圖、L形構圖、U形構圖、X形或對角線構圖、S形構圖、平行式構圖、H形構圖、垂直平行式構圖、方形構圖、圓形構圖等。

 

2、黃金分割律

黃金分割律世紀集合、數(shù)學上的一種比例關系，這種比例關系為c:a=a:b，得到的無理數(shù)為1.62/1=1/0.62。符合這種比例關系是最富有美感的，這種觀念是古典美學所遵行的法則，現(xiàn)代人對美的觀念發(fā)生了很大的變化，在構圖中并不在都是按照這種構圖比例進行，但是在學習中還是有必要掌握。

 

3、均衡·對比·多樣統(tǒng)一

大與小、對比、均衡、

 

4、建筑風景畫構成三要素

天空、地面、建筑景物

 

三、鋼筆畫的觀察方法與運用

要學好建筑風景畫寫生，首先要有正確的觀察方法。一般情況下，室內靜物所占面積不足3平方米，觀察起來就容易得多，而室外血色很難過所觀察的內容較多，范圍較室內也大的多，所看到的景物少則幾十平方米，多則幾千平方米甚至更大，因此，好的觀察方法對于學習繪畫是至關重要的。

 

四、鋼筆畫的取景

1、取景

2、層次

3、移景

 

第四章 建筑小品寫生

 

一、樹的表現(xiàn)技法

1、單棵樹的表現(xiàn)技法

要掌握單棵樹的表現(xiàn)技法，首先要了解樹的基本生長規(guī)律。樹是有樹根、樹主干、再生支干、后生枝葉和葉五大部分組成的。

枯樹的寫生 通常的樹種而言，露出地面的主樹干最粗，支干生于主干上，樹枝生于支干上，樹葉生于樹枝上，所以樹枝的生長規(guī)律是越來越細。

 

 

帶樹冠的樹的寫生 樹冠的基本外形特征概括起來有球體、橢圓體、椎體、半球體、多球體、豎向多橢圓體等。

 

體積感和層次感

 

 

 

 

2、配景樹的表現(xiàn)技法

配景樹在建筑風景寫生中起著很重要的作用，是寫生過程中以及建筑畫的繪制中必不可少的重要組成部分。配景樹的處理手法比較靈活，有著很大的自由度。樹的造型與處理主要根據(jù)與建筑物的關系而定，而不是只考慮樹的本身塑造，因此在樹的取舍表現(xiàn)上一定要起到襯托建筑物的作用，以突出建筑主體為目的。

 

 

 

 

 

 

二、建筑局部的表現(xiàn)技法

建筑局部的描繪對于建筑畫的表現(xiàn)相當重要，由局部入手，學習建筑風景畫的畫法，符合由簡到繁的學習過程。實際上嘗試各種技法表現(xiàn)建筑局部，已經(jīng)把所有關于線條、明暗、黑白、質感、肌理、的表現(xiàn)方法進行了運用。建筑風景畫中，精到的建筑局部表現(xiàn)，會收到令人振奮的視覺效果。精密鋼筆畫技法，更注重對建筑細部、質感、光線和表面構造一絲不茍的刻畫，但就整棟建筑而言，對細部的深入刻畫，只能是有選擇的，不然會使建筑脫離繪畫上的整體關系，成為一張不計工作量投入的平庸之作。在某些風景鋼筆畫創(chuàng)作和速寫中，往往會圍繞一個建筑局部形成一幅畫面。

1、門窗 從畫法原則上講，門窗作為洞口，首先要表現(xiàn)其深度，其次才是材料的質感。門窗的暗部和陰影，在用排線方法刻畫時，要注意其形狀，這有助于門窗的深度和外墻的厚度，洞口的暗部不能一片死黑，應適當用排線和留白的手法使其透氣。刻畫玻璃的質感，要考慮反光的作用和玻璃洞口的深度，而窗欞在洞口的襯托下往往顯得很。

 

用松動的線條和黑塊來表現(xiàn)窗戶