關(guān)  閉  與  高  音（1-20條）

                         淳 于 金 章

1. 1827年，法國男高音杜普雷在意大利學(xué)到了一種新技法----“關(guān)閉”。從此結(jié)束了意大利美聲學(xué)派用閹人假聲唱高音的歷史，解決了男歌手唱高音難的問題，使美聲唱法跨入了新時代。

2. 任何一種唱法如果抽掉了高音這個內(nèi)容，特別是輝煌而有威力的高音，也就失去了其研究的價值。

3. “高音”唱法的技巧性較強(qiáng)，不是單純的模仿所能得到的，要先明白道理，再訓(xùn)練體會，否則會事倍功半或者越練越糟，以致終生難成正果。

4. “關(guān)閉技法”被法國人解釋為“隱聲”、“關(guān)閉聲”或“掩蓋聲”，后被英國人譯之為closed position或covered tones，又被中國人簡譯為“關(guān)閉”。中文“關(guān)閉”二字與英文closed或covered（過去分詞）所表達(dá)的原意一樣，是一種關(guān)閉狀態(tài)或關(guān)閉結(jié)果。可是“關(guān)閉”了，如何能唱？看來當(dāng)年英國人的翻譯理解不夠正確。若譯為close或cover，中文譯為“關(guān)”或“蓋”，“集中”或“掩蓋”則會使學(xué)唱者少走不少彎路，這里的中英文都是動詞，著重表達(dá)的都是“關(guān)”的動作。

5. 關(guān)閉（close）的相反意思是開放（open），若在中聲區(qū)沒有好的“開放”，在高聲區(qū)就不會得到好的“關(guān)閉”。好的說話聲音有自然的胸聲，好的歌唱聲音有“關(guān)閉”的胸聲，若用敞開的胸聲，聲音會粗濁，缺少修飾，不圓潤。胸聲關(guān)閉是腔體聲道和共鳴的調(diào)節(jié)，同時也極有助于喉嚨和聲帶的調(diào)節(jié)。

6. 有人說：“關(guān)閉”是個愚蠢并涵義不清的術(shù)語，是由于誤解和無知而創(chuàng)造出來的。但它早已約定俗成，而且已經(jīng)證明它是男歌手換聲、解決高音的技巧，是一種使聲帶閉合、聲帶邊緣振動和母音變形行之有效的方法。用這種方法在高音區(qū)把聲音集中“攏住”或“遮蓋住”或“關(guān)閉住”，在這基礎(chǔ)上，加大氣息，向前直接推送出去或從下面直接反射上去，高音就可得到。

7. 關(guān)閉技法基于母音轉(zhuǎn)換，需要在中聲區(qū)的最高音與高聲區(qū)（頭聲區(qū)）的最低音之間的換聲區(qū)處開始操作。傳統(tǒng)美聲在這之前的一兩個音，就應(yīng)做氣息與喉咽部肌肉的調(diào)節(jié)準(zhǔn)備，這時可吸著向后擴(kuò)張咽腔，用開朗音去發(fā)聲，到最高音時再用力收縮咽腔口；現(xiàn)代美聲在這之前的一兩個音，就要做氣息與鼻咽腔肌肉的調(diào)節(jié)準(zhǔn)備，這時可嘆氣向上和向前擴(kuò)張鼻咽腔，集中聲音，在最高音時用力往前推送。

8. 關(guān)閉技法的基本理論是:要使共鳴改樣, 基音必須變形。前者是效果，后者是手段。基音變形就是改變基本母音的形狀和音色，使其變圓、變暗、變窄，使其容易混進(jìn)更多的假聲，比如：a—o—u，這個母音變形的過程就是換聲關(guān)閉的過程。

9. 現(xiàn)代美聲（往前唱）對“關(guān)閉”技法的基本要求，是使上升的音束在鼻腔里得到集中；傳統(tǒng)美聲（往后唱）對“關(guān)閉”技法的基本要求，是通過往里收控或咬住咽口的技法使咽腔發(fā)聲管變細(xì)。當(dāng)然，這都要與母音變形相結(jié)合。

10. “關(guān)閉”并非是用力將喉門緊閉，而是通過母音變形，使喉部肌肉適度收緊和調(diào)節(jié)，從而改變音色，喉門和口腔肌肉都必須順其自然，關(guān)閉就是在張大嘴巴和喉頭下降的同時，母音由寬向窄逐漸轉(zhuǎn)換，聲帶質(zhì)量減弱一些，吸氣多一些，更放松一些，但不能僵。

11. 在音高上升時,關(guān)閉得太早或面積太大都會使聲音變得渾重。男高音從升F開始進(jìn)行母音轉(zhuǎn)換變形，在G和降A(chǔ)兩個音上進(jìn)一步縮小共鳴點，使母音進(jìn)一步變暗，混入更多的假聲，再加強(qiáng)氣息把這個點開放地送出去，明亮無阻的高音就自然會得到。

12. “關(guān)閉技法”是男高音自衛(wèi)的手段，目的是要減輕聲帶負(fù)擔(dān)，充分發(fā)揮共鳴作用，使男高音能唱出一個不費勁而又響亮、光彩的高音，但若喉頭用力，下巴緊張，則適得其反。要體會用最大氣壓的氣息支持去唱最小的聲音，或稱其為“有支點的悄聲”。

13.  在高音的關(guān)閉過程中，不可把“關(guān)閉聲門”和“關(guān)閉喉嚨”相混淆。我們知道聲門關(guān)閉后被氣流沖開才能發(fā)聲，若同時把喉嚨也關(guān)閉了，聲音的通道就會受阻。

14.  由于聲門關(guān)閉必然會連帶喉嚨收攏，所以要做到攏而不阻，只有充分的喉嚨打開訓(xùn)練，才能為其留下足夠的收攏空間，才能更好地幫助聲門閉合。

15. “關(guān)閉技法”不是男高音獨有的，男低、男中也同樣要懂得運用這方法。雖然音高不同，但原理作用一樣。

16.  在中聲區(qū)及高聲區(qū)都要學(xué)會運用掩蓋胸聲來改進(jìn)音域窄、力度小和不太明亮的缺陷。在胸上“關(guān)閉”的動作有助于氣息往下走，促使兩肋擴(kuò)張并在腹腔形成更強(qiáng)的向上反作用力。

17.  盡管“關(guān)閉技法”對女高音，尤其是女花腔，不如對男聲演唱那么重要，但大多女歌唱家也贊同用這個方法，它可使聲音圓潤、濃厚、柔和。

18.  用“掩蓋的胸聲”，即“關(guān)閉的胸聲”來唱高音，也是當(dāng)年法國歌唱家杜普雷首先倡導(dǎo)的，這種方法以降下喉頭取得“掩蓋的胸聲”，從而開創(chuàng)了戲劇男高音的先河，使當(dāng)年杜普雷輝煌雄壯且極具威力的高音震撼了整個歐洲。

19.  傳統(tǒng)美聲“關(guān)閉”的過程，也是咽腔前關(guān)和后擴(kuò)的過程，不論是前關(guān)還是后擴(kuò)，不論是上關(guān)還是下擴(kuò)，沒有充分的咽腔整體擴(kuò)張，就不會有好的“關(guān)閉”。反之，沒有好的“關(guān)閉”也就得不到充分的咽腔擴(kuò)張?！瓣P(guān)閉”是聲音轉(zhuǎn)換，是母音變型，是喉嚨充分打開基礎(chǔ)上的巧勁。

20. “關(guān)閉”一定要在喉嚨打開的基礎(chǔ)上，用往里吸的感覺和意識去做，因為聲帶有自然的閉縮功能。用傳統(tǒng)美聲的方法，吸進(jìn)喉咽腔貼住后咽壁的聲音會自然被“關(guān)閉”并被鎖進(jìn)后咽壁的上下管道，這時的聲音是完全被控制在咽腔里的，這樣的聲音才會有管狀的、通的、松的、圓的和柔的美聲效果。

                                         （本章共70條，未完，待續(xù)?。?/FONT>