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《一葦讀詩詞》第六講：永明詩體 上期講到南朝末期的齊、梁之際，詩人們愈加重視詩歌的音韻與形式美，特別在音韻方面，永明時(shí)期以“竟陵八友”為代表的一批詩人，提出了五言詩創(chuàng)作中“四 聲”與“八病”的問題，形成“永明體”。“永明體”是格律詩的前身，是相對(duì)于古體詩而言的“新體詩”的發(fā)端之地，在詩歌發(fā)展史上有著相當(dāng)重要的地位。 在這里我想先說一下格律詩。所謂格律詩，也叫“新體詩”（和當(dāng)世的“梨花體”不一路啊），是相對(duì)于“古詩”而言的。發(fā)端于南朝末年，形成、定型于唐朝初 年，在中唐時(shí)期達(dá)到鼎盛。新體新或者說格律詩的字?jǐn)?shù)統(tǒng)一、音韻協(xié)美、對(duì)仗工整、平仄也是相當(dāng)?shù)膰?yán)格。這種形式的好處是為詩歌的創(chuàng)作提供了一個(gè)精美的框架， 從框架上保證了作品的音韻美與形式美，當(dāng)然弊端是框架同時(shí)限制了思路，水平不足的作者會(huì)受其所擾，作品流于平庸、呆板。 永明是南齊武帝的年號(hào)，在永明年間，蕭衍門下的謝眺、沈約、王融等人提出了“四聲八病”之說——“四聲”指“平、上、去、入”四聲，依聲作詩，殊少變化；“八病”則是五言詩比較常見的一些毛病：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐，這里做個(gè)簡(jiǎn)單的解說： 平頭——第一二字與第六、七字同聲； 上尾——第五字與第十字同聲；（除了首句入韻式之外，要盡量避免） 蜂腰——句中第二字與第四字同聲調(diào)，如“客從遠(yuǎn)方來”皆為平聲，“遠(yuǎn)”夾在中間，形成“蜂腰”；、 鶴膝——作品中第五字與第十五字不得同聲； 大韻——兩句中間有字?jǐn)D了主韻； 小韻——兩句中間有同韻字； 旁紐——句中有同聲母的字（這個(gè)其實(shí)很難做到）； 正紐——句中有聲母、韻母都相同的字，但不同調(diào)。 后世普遍認(rèn)為“永明體”過于嚴(yán)苛，妨礙抑制了詩歌的創(chuàng)作，但有些大家卻能夠在避開八病的同時(shí)，兼顧四聲，形成流麗圓潤(rùn)的作品，比如謝眺和王融。 《新亭渚別范零陵云詩》 謝眺 洞庭張樂地，瀟湘帝子游。——零陵在今湖南永州，洞庭湖、瀟湘皆不算遠(yuǎn)。 云去蒼梧野，水還江漢流?！n梧在零陵南邊，云向南朝，水朝北流。 停驂我悵望，輟棹子夷猶。——停下馬來我惆悵的四處張望，放下棹櫓你也徘徊未去。 廣平聽方籍，茂陵將見求?！獜V平、茂陵是用了鄭袤、司馬相如的兩個(gè)典故。 心事俱已矣，江上徒離憂?！氖乱呀?jīng)沒什么要說的了，大江之上徒留離憂?！?/font> 此作音韻諧美，讀出來很好聽；節(jié)奏悠揚(yáng)，句式富于變化；對(duì)仗講究、工整——雖然沒有完全避免“八病”，但影響并不大。其實(shí)可以看出來，此作已經(jīng)很像律詩了或者說排律，它一共有十句，除尾聯(lián)外基本對(duì)仗；主要的問題是“失粘”。 在格律、音韻之外，我還想說 說這首詩的藝術(shù)特點(diǎn)——從謀篇角度上說，此作在史上眾多送別詩中都是個(gè)很新穎、很另類的作品。一般的送別作品都是先當(dāng)下再未來，先實(shí)寫再虛寫，先不舍再祝 愿，最后收得蠻傷感。而此作前四句（沒到律詩部分咱們先不說“聯(lián)”字，還是按句算）完全是范云要去的目的地“零陵”的景色，他寫景也是虛實(shí)結(jié)合，以實(shí)景結(jié) 合歷史典故、傳說故事等，筆意開闊、字句優(yōu)美。第五六句則一筆拉回，兩句分寫“我”與“子”，一個(gè)在馬上，一個(gè)在舟中。馬上的停驂惆悵，船里的擱槳猶疑， 典型動(dòng)作的描寫帶出了人物的情緒。這是送別場(chǎng)面中最實(shí)在的一筆。接著的兩句以兩位古人的故事勉勵(lì)范云，讓他好好做官或者可以像廣平郡鄭袤那樣眾人尊敬，或 者像司馬相如那樣憑借文才打動(dòng)圣聽。這兩句雖然仿佛是在“揚(yáng)”，其實(shí)也是痛苦的、無望的。寫到這兒，能說的都說了，心里就那么些事兒，還有什么要說的？放 眼江上，滿滿的全是離憂啊！此作并不難懂，事兒也不大，但寫得特別曲折，一唱三嘆的感覺，讓人動(dòng)容。 小謝的佳作很多，這里咱們?cè)儋p學(xué)一首： 《晚登三山還望京邑》 灞涘望長(zhǎng)安，河陽視京縣?！鹁溥B用兩典，以王粲臨灞水望長(zhǎng)安和潘岳臨黃河看洛陽的關(guān)系來借指自己回望京邑健康的情感（現(xiàn)南京）。 白日麗飛甍，參差皆可見?！栒罩w檐，高低錯(cuò)落。 馀霞散成綺，澄江靜如練。——這句名氣實(shí)在太大了，我從前沒讀過全篇，就知道這一句。晚霞散落在天空像錦緞一般，而澄澈的江水靜靜的如同匹練。 喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸?！[的鳥兒覆蓋了春日的小島，繽紛的雜花開滿芳甸。 去矣方滯淫，懷哉罷歡宴?！霸铡睂?duì)“矣”何其贊也！我要走了，又久久流連；我還想著跟朋友們聚會(huì)的歡宴。 佳期悵何許，淚下如流霰?！@樣的好日子什么時(shí)候才能再有啊，眼淚嘩嘩的如同雪珠一樣飛散。 有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變？——有情人總是會(huì)思念家鄉(xiāng)，誰的頭發(fā)還能常黑不變呢？ 小謝此作大大的有名的那句，其實(shí)是因?yàn)槔畎?。李白說“解道澄江靜如練，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”，才氣縱橫的李白對(duì)小謝的贊嘆是自始至終、堅(jiān)持不懈的，以至于我們想起謝眺便要先想起來李太白，都是大才??！ 此作起筆以王粲和潘岳自比，固然是才子沒錯(cuò)，卻都是悲哀才子；接下來六句描寫了綺麗如畫的景色，這幾句寫景絕對(duì)是史上景物描寫的極品，不是第一亦是第 一之一。然而接下來“去矣”“懷哉”兩句則筆鋒一轉(zhuǎn)，由樂景轉(zhuǎn)入悲情，兩個(gè)虛字對(duì)仗精妙無比，而且語氣舒緩，把情緒轉(zhuǎn)得十分婉轉(zhuǎn)，不顯突兀。接下來情緒進(jìn) 一步激蕩，由悵而淚落如霰。當(dāng)我們以為他的表達(dá)到此為止的時(shí)候，詩人的筆鋒再次蕩開，由己推人，把個(gè)人的情感與普遍存在的懷鄉(xiāng)之情勾連起來，結(jié)于誰能黑發(fā) 不變的設(shè)問。這樣一來，此作由一個(gè)小官員赴任離鄉(xiāng)途中的感慨升華到了人類普遍的懷鄉(xiāng)之情，這種情懷那么自然，那么不可改變，如同黑發(fā)會(huì)變白一樣，真實(shí)而無 奈。詩意至此已似余音繞梁，悠然不絕了。。。 永明學(xué)派中還有一位不得不提的人 物，是何遜。何遜的名氣比謝眺要小，他的才氣差些，寫的東西比較平淡，藝術(shù)感染力略遜于小謝。但他在煉字上的功夫，在他的年代是極其出色的。我最早知道他 還是從老杜的《解悶》詩里“陶冶性靈存底物，新詩改罷自長(zhǎng)吟。孰知二謝將能事，頗學(xué)陰何苦用心。”細(xì)品品何遜的用字，的確很贊。他的代表作是《慈姥磯》： 暮煙起遙岸，斜日照安流?！獙?duì)偶工整穩(wěn)妥！ 一同心賞夕，暫解去鄉(xiāng)憂。——這種平白如話的句子，還有點(diǎn)古風(fēng)的痕跡。 野岸平沙合，連山遠(yuǎn)霧浮?！@一聯(lián)絕對(duì)是唐律氣象了，單挑出來看很容易讓人以為是大唐律詩里的一聯(lián)。字字精妙！ 客悲不自已，江上望歸舟。——卒章見志，這個(gè)“悲”字到最后才透出，好筆法！ 這首詩極像一首偷春格的五律，除 了頷聯(lián)與首聯(lián)失粘。詩中寫景之句確實(shí)不如小謝的精彩，但“遙”“安”“暫”“合”“浮”“悲”“望”等字，工穩(wěn)至極、煉字準(zhǔn)確。前面有四句寫景：傍晚時(shí) 分，遙遙的對(duì)岸起了炊煙，低低的太陽照著靜靜的流水，荒涼的江岸融合在平整的沙灘上，連綿的山脈浮現(xiàn)在遠(yuǎn)方的夕霧中。。。如此平淡清雅的語言，如此平淡清 雅的風(fēng)景，如同有人在邊上輕輕的向你訴說他的所見。他說他看著風(fēng)景，暫且可以忘卻離鄉(xiāng)的憂愁，但只是暫且啊，看著遠(yuǎn)山還是會(huì)想起，一旦想起還是會(huì)悲不自禁 ——可是這一切客子又什么都沒有說，什么也沒有做，就站在江邊上，靜靜的，悲哀的，望著江上的歸舟。這種悲傷我們能感覺到，比他痛苦流涕還讓人覺得悲哀， 他可能流淚了，但他的淚甚至沒有流到臉上，只在心里，流到字里行間，那樣淡淡的。 我之所以喜歡何遜，便是喜歡他的這種清淡或者說平淡——他煉字不往奇了煉，而是求準(zhǔn)求精。老杜比他有閱歷（吃苦多），比他有才華，所以一樣是煉字，老杜就能煉到“語不驚人死不休”的份兒，而何遜卻不能。 “永明體”是“古體詩”往“新體 詩”過渡的中間狀態(tài)，這期間它使得詩歌完全擺脫了唱歌的功能而轉(zhuǎn)入徹頭徹尾的文人創(chuàng)作，把詩歌的功能從娛樂產(chǎn)品定位到抒情言志；而為了保證詩歌的音韻美， “永明體”創(chuàng)造性的提出了“四聲”“八病”，雖然在當(dāng)時(shí)已經(jīng)因?yàn)檫^于苛刻而受人詬病，甚至提出“八病”說的沈約，他自己的作品亦無法完全避免“八病”，小 謝、小何的作品都有“病”。但“四聲”“八病”之說把詩歌的音韻和諧提升到了前所未有的高度，推動(dòng)了詩歌的發(fā)展，為后來律詩的最終形成有著重要的意義。 問題： 1、 請(qǐng)思考一下“八病”在詩歌創(chuàng)作方面的利弊； 2、 思考一下“永明體”與“古體”和“格律詩”的差別。 2013－12－5 《一葦讀詩詞》第七講：初唐格律 上講咱們講了“永明體”，“永明體”是新體詩或者說格律詩的前身，到了隋末唐初，格律詩漸成氣候，句式、平仄、粘對(duì)、對(duì)偶等基本規(guī)則都已經(jīng)完備，五言律詩正式亮相，中國(guó)的詩歌，自此開辟了個(gè)偉大的新紀(jì)元！ 格律詩對(duì)于中國(guó)詩歌的意義不言而喻，幾乎是代表性的——以格律詩為主的“唐詩”成為中華民族傳統(tǒng)文化的精髓和代表。但就唐詩而言，也是在不斷的發(fā)展、變化著的，我們從初唐來說起。 初唐時(shí)期對(duì)于律詩有貢獻(xiàn)的一個(gè)人是上官儀（著名的才女上官婉兒的爺爺），他的律詩屬對(duì)工切、寫景清麗婉轉(zhuǎn)，在當(dāng)時(shí)很有影響力，被稱為“上官體”，對(duì)于 律詩的主要貢獻(xiàn)在于律詩對(duì)偶方面的研究，他說有“六對(duì)”：正名對(duì)，如天地對(duì)日月；二是同類對(duì)，如花葉對(duì)草芽；三是連珠對(duì)，如蕭蕭對(duì)赫赫；四是雙聲對(duì)，如黃 槐對(duì)綠柳；五是疊韻對(duì)，如彷徨對(duì)放曠；六是雙擬對(duì)，如春樹對(duì)秋池。這六種對(duì)法基本上涵蓋了后世律詩的對(duì)偶模式，請(qǐng)看： 《王昭君》——上官儀 玉關(guān)春色晚，金河路幾千。琴悲桂條上，笛怨柳花前。 霧掩臨妝月，風(fēng)驚入鬢蟬。緘書待還使，淚盡白云天。 這首詩基本上不需要什么特別的解釋，這已經(jīng)是一首相當(dāng)規(guī)矩、嚴(yán)整的五律了，對(duì)偶、粘對(duì)皆沒任何問題，唯平仄，按照大部分合律來看，這應(yīng)該是一首“仄起不 入韻”的五律，其中“關(guān)、色、桂、條、待、還”等字不合律，其中“琴悲桂條上”“緘書待還使”這兩句都有“蜂腰”之病，“桂”“待”二字皆被兩個(gè)平聲字夾 住，所以規(guī)范的五律這句平仄應(yīng)該是“平平平仄仄”。 “初唐四杰”比上官儀略晚，地位也不如上官儀高，但他們是唐朝初期詩歌的代表人物，王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王——老杜有詩云：王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。這 四人中，詩歌傳唱率排在榜首的肯定是駱賓王，他的《詠鵝》絕對(duì)是家喻戶曉、婦孺皆知，小孩子會(huì)背的第一首詩大概就是這個(gè)，當(dāng)然他真正傳世的是《討武曌 檄》，可惜不是詩，咱們這里也不討論了。老駱的詩體其實(shí)很雜，七言五言皆有，古體、格律兼顧，在此我想說說他的兩首五律名篇： 《在獄詠蟬》——駱賓王 西陸蟬聲唱，南冠客思深?！鹁鋵?duì)偶，工對(duì)。“西陸”指秋天，“南冠”翻用“楚冠”之典，代指囚犯。 哪堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟?！靶W”雙關(guān)，一是說蟬頭部的黑色，一是說自己的鬢角像蟬那樣黑（還很年青）?！鞍最^”對(duì)“玄鬢’實(shí)在是再工巧也沒有了！《白頭吟》相傳是卓文君因?yàn)樗抉R相如變心所作，哀婉傷絕，后來被那些不招皇帝待見的倒霉官兒引用，顯得很哀怨。 露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉?！渚湓佅s句句說人。露與風(fēng)成為阻力的代名詞。 無人信高潔，誰為表予心?！Y(jié)句的感慨被傳頌千年而不衰，成為孤獨(dú)者永恒的哀歌。 老駱在武則天女士手下干活的時(shí)候不小心給弄到大牢里去，那時(shí)候酷吏橫行，進(jìn)了大牢不死也要脫層皮，而老駱大概是堅(jiān)決不認(rèn)罪，執(zhí)著要求平反的那種，反正最 后他活著出來了，不然也沒有那篇著名檄文了。詩名“詠蟬”，確實(shí)是在說蟬，每一句都能自然而然、順理成章的與蟬聯(lián)系到一起。但每一句又都不是僅僅在說蟬， 每一句都有人的影子。此作格律嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)偶工巧（而且首聯(lián)也對(duì)仗了），語意雙關(guān)，詠物喻人，是詠蟬詩中的名篇，亦是早期格律詩的代表之作，值得我們學(xué)習(xí)。此 作除了第七句“信高”二字的平仄反了、形成“蜂腰”之外，已經(jīng)完全是一首標(biāo)準(zhǔn)體的五律了。由此也可以看到律詩的規(guī)矩也是慢慢養(yǎng)出來的。 老駱另外一首我很喜歡的五律是：《從軍行》 平生一顧重，意氣溢三軍?！捌缴活櫋笔蔷跏鹨獾拇~，就是讓皇上一眼看上了。當(dāng)然這里是位將軍的語氣，他為了那平生一顧而從軍，意氣風(fēng)發(fā)，勇溢三軍。 野日分戈影，天星合劍文?！囊暗奶栒盏礁昙馍?，像是把戈分成了兩半（陰陽面）；蒼天上的寒星則與寶劍上的紋路沒什么兩樣。 弓弦抱漢月，馬足踐胡塵。——“抱”與“踐”實(shí)在太妙了，動(dòng)作、情感二合一，想換一下都難。弓弦拉足了環(huán)繞著漢家明月；而馬蹄得得，踐踏的都是胡地的塵埃。（這是衛(wèi)國(guó)啊還是侵略??？） 不求生入塞，唯當(dāng)死報(bào)君?！Y(jié)句可看作流水對(duì)，相當(dāng)自然 流暢，家國(guó)情懷、鐵血爭(zhēng)戰(zhàn)、塞外豪情盡現(xiàn)于此。這句寫出了當(dāng)時(shí)軍人的心聲，因?yàn)閷?duì)于他們來說，祖國(guó)是家，皇帝是家長(zhǎng)。為了皇帝就是為了國(guó)家、就是為了人 民、也就是為了自己。這句后來多次被翻寫，什么“為報(bào)黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死”“了卻君王平生事，贏得生前身后名”都由此而來。 此作從音韻上說“一”字算是入作平聲用；“抱”字出律，形成三仄腳；“不求生入塞”句，由“仄仄平平仄”寫成了“仄平平仄仄”，導(dǎo)致尾聯(lián)與頸聯(lián)失粘，亦可作為當(dāng)時(shí)詩律尚未嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿髯C。 此四人中文學(xué)藝術(shù)成就最高的，當(dāng)非王勃莫屬。王勃流傳下來的作品在《王子安集》中有詩百余篇，文章比較多些。其文中《滕王閣序》文傾古今，在傳世的優(yōu)秀 駢文中無論是篇幅還是立意還是對(duì)仗都是絕對(duì)的佼佼者?？上⊥跬瑢W(xué)一面有點(diǎn)恃才傲物，另一方面可能也是少負(fù)才名、自視頗高，在做人方面不夠完美，結(jié)果大才 而短命，年僅二十七歲（虛歲哦）就去世了，他若能多活幾年，文學(xué)成就必將更大！ 王勃的詩作中五律很多，咱們挑一首最有名的：《送杜少府之任蜀州》 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。——首聯(lián)對(duì)仗，此作是“偷春格”的典型例作。 與君離別意，同是宦游人?！h聯(lián)倒沒對(duì)仗，但承首聯(lián)承得緊、扣題準(zhǔn)，十分得體。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！@是千古名句了，其實(shí)是化自“丈夫志四海，萬里猶比鄰”，這是曹植《贈(zèng)白馬王彪》中的句子（請(qǐng)參看第四講）。 無為在歧路，兒女共沾巾。——不要做小兒女態(tài)在這歧路上哭哭啼啼啦！ 作為一首送別詩，此作并沒有過多的傷感、悲情，相反，詩中充滿了昂揚(yáng)的、開闊的情懷。首聯(lián)放眼三秦，矚意五津，從長(zhǎng)安到蜀州，十個(gè)字全收，這等才華與筆 力，不一般吧！景是實(shí)景，接下來的頷聯(lián)則虛寫一筆，以情承景，點(diǎn)出“離別”二字，略帶傷感，此聯(lián)雖沒有對(duì)偶，但從功能上“承”得非常好，而且散句把語氣舒 緩下來，沒有讓全篇充滿首聯(lián)那種昂揚(yáng)的味道，不然情深不下去了。頸聯(lián)已是千古名句，把上句那幾屑傷感的碎片，吹彈殆盡。前面說了，這句化自曹子建名作，固 然氣象上比小曹要遜一點(diǎn)，但對(duì)仗工整、語音通暢卻猶甚于小曹，一下子打動(dòng)了天下多少“知己”的心??！而且此句的格調(diào)不僅蕩開了前面的小我，更與首聯(lián)呼應(yīng)， 形成宏大壯闊的氣場(chǎng)，令人心情激蕩。然后尾聯(lián)再收回來，與朋友互相寬慰、互相鼓舞，不必灑淚而別，益發(fā)使得全詩基調(diào)敞亮、豁達(dá)，小有惆悵但并不悲傷。此作 的優(yōu)點(diǎn)除了詞句之外，情緒的起伏、節(jié)奏的收放，其中章法，亦值得我們思考與學(xué)習(xí)。 明代胡應(yīng)麟認(rèn)為王勃的五律“興象婉然，氣骨蒼然，實(shí)首啟盛（唐）、中（唐）妙境。五言絕亦舒寫悲涼，洗削流調(diào)。究其才力，自是唐人開山祖”（《詩藪·內(nèi)編》卷四）——這個(gè)評(píng)價(jià)是相當(dāng)高的，唐人開山鼻祖哦！  寫到這兒發(fā)現(xiàn)沒？全是五律，那么七律如何呢？其實(shí)從第三講進(jìn)入樂府開始到現(xiàn)在，我們一直只說五言沒提七言什么事兒，這個(gè)有點(diǎn)對(duì)不起它——但七言發(fā)展的脈絡(luò)真的好詭異的，咱們簡(jiǎn)短說說吧。七言的根子在《楚辭》上，劉邦曾經(jīng)作為《大風(fēng)歌》： 大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方！ 如果把其中的“兮”字全去掉，便成了： 大風(fēng)起云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)歸故鄉(xiāng)，安得猛士守四方！ 是不是很像一首七言詩了？劉 邦是楚國(guó)人，他們對(duì)這種比較長(zhǎng)一點(diǎn)的句式比較喜歡也比較習(xí)慣（北方更喜歡短句子的《詩經(jīng)》）。但盡管如此，漢代的詩歌仍舊是以五言為主，七言出現(xiàn)比例相當(dāng) 低。劉徹先生的另一貢獻(xiàn)便是“柏梁體詩”，這種古怪的逐句押韻、不允許換韻、不分上下句而且還可以互相不關(guān)聯(lián)的詩句串在一起實(shí)在令人難以卒讀，無法想象是 同一首“詩”里面的句子，可是柏梁體開了七言詩之先河，是比較早期的句式規(guī)整的七言詩。后來張衡、曹丕等諸位才子為推動(dòng)七言的發(fā)展也做出了很大的努力，但 終未成氣候。直到大唐初期，在杜審言、沈佺期、宋之問等人的積極倡導(dǎo)、推動(dòng)之下，熱乎乎的七律新鮮出爐——格律嚴(yán)謹(jǐn)、有粘有對(duì)、對(duì)仗工整，這一文體最終成 為新詩主導(dǎo)，對(duì)于后世近體詩的學(xué)習(xí)者來說，是基本功、是準(zhǔn)繩、是標(biāo)桿。此后有了“律句”之說，非獨(dú)為詩，甚至為后世的詞學(xué)都作出了規(guī)范與引導(dǎo)（詞中律句比 比皆是）。 杜審言，并非如雷貫耳的名字，但他孫子的名字一定是震耳欲聾的。他孫子是誰？杜甫，字子美，人稱杜工部、詩史、詩圣。。。杜審言此人，才華橫溢、但恃 才傲物，據(jù)說活著的時(shí)候挺不招人喜歡。而他自己快死的時(shí)候居然對(duì)來看他的宋之問說：我快死了，我活著壓著你們抬不起頭來，我死了大家就都高興了。麻煩是沒 人能接替我的位置?。∷@樣狂傲固然招人忌恨，但咱們看看他的作品，著實(shí)不含糊！ 先看一首五律：《五律——和晉陵陸丞早春游望》 獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春?！寺?lián)現(xiàn)在春節(jié)還經(jīng)常能見到！ 淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。 忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。 以五律格之，除“出”字當(dāng)平 之外，完全合乎標(biāo)準(zhǔn)五律的格式，粘對(duì)皆沒有問題，對(duì)仗就不必說了。寫景之句動(dòng)靜結(jié)合、色彩豐富，綺明流麗。起句的“驚”算是煉到家了，結(jié)句以“思?xì)w”作 結(jié)，與宦游相呼應(yīng)，點(diǎn)明主題。此作詞藻華美不說，情致的轉(zhuǎn)接又何其工整到位?。〈寺杀缓笕速潪椤俺跆频谝晃迓伞?，亦不算浪得虛名啦！ 再來看一首七律：《七律——大酺》 毗陵震澤九州通，士女歡娛萬國(guó)同。——起句連著三個(gè)地名，由小到大，大體相當(dāng)于江陰、江蘇、中國(guó)的概念。這么一連，詩人的視野一下子放大了，那么詩的格調(diào)也就提升起來了。 伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東。——承得真漂亮！此聯(lián)具體寫“歡娛”的場(chǎng)面，有動(dòng)有靜、有聲有色、有景有人。 梅花落處疑殘雪，柳葉開時(shí)任好風(fēng)。——早春時(shí)節(jié)景色，對(duì)仗華美工整，沒的說！ 火德云官逢道泰，天長(zhǎng)日久屬年豐?！盎鸬隆笔侵肝渲艹?，這是拍武則天女士MP之句，但拍得多么舒服?。?/font> 從詩作上看，此作無一字出律，屬對(duì)工切，詩意流暢——這是頌圣之作，“老干體”的鼻祖，但人家的詩作由小及大，雄渾高華，寫得何等端麗大方，女皇如何會(huì)不喜歡呢？他能站在江陰城樓上放眼全國(guó)，不僅僅需要望遠(yuǎn)鏡，更需要那份高邁的心！ 總之，此后隨著沈佺期、宋之 問等人的進(jìn)一步完善，七律格律益加完備、規(guī)整，新體詩家族里除了五律又增加了七律，還有先于律詩而直接脫胎于古詩的絕句（有說絕句是律詩截?cái)嗔说氖遣粚?duì) 的），我們現(xiàn)在熟悉的四種新體詩（格律詩）詩體全部亮相：五絕、五律、七絕、七律。詩歌，進(jìn)入了格律的時(shí)代！ 問題： 1、 思考新體詩的常見格律； 2、 思考格律對(duì)于詩歌創(chuàng)作的影響。 2013－12－12 《一葦讀詩詞》第八講：大唐飛歌 上一講我們說到，大唐初年，格律詩漸漸形成氣候，已經(jīng)成為主流文體。然南北朝留下的靡軟之風(fēng)、繁瑣之氣未消，加上格律、音韻的束縛，在當(dāng)時(shí)就很快引起一些人的反感與抵觸，形成以陳子昴、李白、張九齡等為代表的一個(gè)復(fù)古運(yùn)動(dòng)。 陳子昂主張崇漢魏而薄齊梁，矯南朝之浮靡，而反諸淳樸。他的詩我們最為熟悉的是《登幽州臺(tái)歌》： 前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。 這首小詩是我們?cè)谛W(xué)課本里的學(xué)到的，寫景亦寫人生，是當(dāng)時(shí)之情亦是當(dāng)世之情。細(xì)品之，如同橄欖，百嚼不厭！ 不過陳子昂最有代表性的作品，我認(rèn)為是《感遇》詩系列。后人評(píng)論說有阮籍之風(fēng)，其中有大量的諷時(shí)、刺世之作，表現(xiàn)出一個(gè)文人的情懷與惆悵——我其實(shí)不覺得他的牢騷一定多么正確，但由此可見，詩人牢騷由來已久，呵呵。這里選取第二十三首來欣賞一下： 《感遇之二十三》 翡翠巢南海，雄雌珠樹林?！浯涫且环N漂亮的鳥（翠鳥？），雌雄成雙的棲息于珠樹林中。 何知美人意，驕愛比黃金?！睦锵氲矫廊碎_了眼，喜歡它跟喜歡黃金似的（又不是土豪鳥啦）。 殺身炎州里，委羽玉堂陰。——完蛋了！身死炎州，羽呈玉堂，悲夫！ 旖旎光首飾，葳蕤爛錦衾?！鹈c(diǎn)綴首飾，則首飾光鮮異常；綴到錦被上，錦被葳蕤斑斕。現(xiàn)在一些講究的戲曲頭面還有用翠鳥羽毛作點(diǎn)綴的，名曰“點(diǎn)翠”。點(diǎn)翠頭面可以隨著光線的變化而發(fā)生藍(lán)綠不同的變化，幾十年依舊美不勝收，現(xiàn)今一幅頭面要上萬呢。 豈不在遐遠(yuǎn)，虞羅忽見尋。——不是鳥兒躲得不遠(yuǎn)，實(shí)在是那虞官的網(wǎng)羅太厲害了！ 多材信為累，嘆息此珍禽?！苌硎菍毥K究要為之所累，深深為珍禽的命運(yùn)嘆息。 此作并不難懂，細(xì)品，這哪里是在說鳥，分明是詩者以翡翠鳥兒自比，以光鮮可人的翠羽比喻作者超凡的詩文大才； 以“美人”借指武后——那么，對(duì)鳥兒的嘆息便無疑是對(duì)自身命運(yùn)的感慨與擔(dān)憂。而且悲摧的事實(shí)證明，陳子昂的擔(dān)憂并不是多余的，他果然因?yàn)榕c武氏關(guān)系不諧而 被迫害，死于獄中，年僅42歲。真心是可惜了的才華?。?/font> 其實(shí)，不要以為陳子昂復(fù)古便寫不得格律，他的五言排律其實(shí)很贊（說明他的年代文人都已經(jīng)普遍掌握了格律規(guī)則），請(qǐng)看：《白帝城懷古》 日落滄江晚，停橈問土風(fēng)?！獣r(shí)間、地點(diǎn)、事件 城臨巴子國(guó)，臺(tái)沒漢王宮。——對(duì)仗如何？工整吧？但并不呆滯，很靈動(dòng)。 荒服仍周甸，深山尚禹功。——所謂“周甸”就是還是周朝的國(guó)土之意；禹功則是說大禹治水來過這兒。 巖懸青壁斷，地險(xiǎn)碧流通?！獞?、斷、險(xiǎn)、通四詞即描述出一派險(xiǎn)峻景色，這個(gè)手法并不多見。 古木生云際，孤帆出霧中?！礁吖壬?、云遐江渺，這一聯(lián)美極了！而且也以“生”“出”二字來形成一幅是動(dòng)態(tài)畫面。 川途去無限，客思坐何窮?！氪ㄖ愤€很長(zhǎng)，羈旅愁思無窮已。 此作在后世的《瀛奎律髓》中被贊為“唐代律詩之祖”，此言雖略過其實(shí)，但此五言排律對(duì)仗工切靈活，音律嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，情感豐富，無論以格律論還是以詩 意說，都是佳作上品無疑！而且在表現(xiàn)手法上，我特別喜歡他用系列動(dòng)詞來寫景?！皫r懸青壁斷，地險(xiǎn)碧流通。古木生云際，孤帆出霧中?！边@兩聯(lián)特別贊！雖然同 為格律詩作，但陳子昂的作品就沒有那么刻板、繁縟的感覺，因?yàn)樗牧⒁飧哌h(yuǎn)、意境開闊，加上動(dòng)詞的巧妙運(yùn)用，讓人于靜中體會(huì)到動(dòng)感，從而避免了詩作凝滯之 嫌。吾輩亦當(dāng)效之！ 另一位復(fù)古的推手便是張九齡，此人傳記里寫說是張良的第多少代后人，至于是不是沒有DNA考證，我們無從得知。但張九齡的的確確是位優(yōu)秀的政治家，玄宗 朝最后一位賢相，如假包換！張九齡的作品早期亦未脫浮華綺麗之風(fēng)，但罷相之后一洗繁華，詩風(fēng)轉(zhuǎn)而樸素、遒勁，為人稱道。比如他著名的《望月懷遠(yuǎn)》 海上生明月，天涯共此時(shí)?！淮藘删?，張九齡便入不朽之列！ 情人怨遙夜，竟夕起相思。 ——這一聯(lián)對(duì)得并不工，可視為“寬對(duì)”或者“流水對(duì)”，其實(shí)我覺得他壓根沒打算對(duì)得如何如何。句中的“情人”指自己這個(gè)多情的人，心懷思念的人。“竟 夕”，整夜?！跋嗨肌庇姓f是泛指對(duì)親人的思念之情，并非一定是愛情。但我覺得當(dāng)然應(yīng)該是愛情，他如此良宵相思的一定應(yīng)該是自己的愛人。） 滅燭憐光滿，披衣覺露滋?！@一聯(lián)其實(shí)亦極贊，“滅燭”“憐”加上“光滿”，把月明之色寫盡了寫絕了，前人后世都罕有超過這句的滿月之色。 不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。——掬一捧月光又如何贈(zèng)與你？還是睡吧，也許能在夢(mèng)里有個(gè)佳期。喏，這里有佳期，結(jié)合上文的“相思”，此作寫愛情應(yīng)該是可以接受的吧！ 從詩體上說，這不是一首嚴(yán)格意義上的五律，在張九齡的年代，五律已經(jīng)很成熟了，大才如他不會(huì)寫不出嚴(yán)整的五律來，他不肯寫罷了！此作緊扣“月”字，因?yàn)? 是“望”，所以大量筆墨寫了“月光”；亦緊扣了“懷”字，寫出思念遠(yuǎn)方親人的情感，“怨、起、憐、覺”四個(gè)動(dòng)詞可作煉字之典范，精妙無比！ 復(fù)古運(yùn)動(dòng)還有一個(gè)旗手，就是李白，這個(gè)中華民族歷史上最有才華的浪漫主義詩人、最恣意最灑脫的詩人——下一講單說吧，我不能把他放這里面，即使張九齡優(yōu)秀如此，亦不足以與太白共用一篇！ 復(fù)古運(yùn)動(dòng)的結(jié)果是有趣的——不僅沒有滅了格律詩、實(shí)現(xiàn)復(fù)興古詩的愿望，反而促使古詩與格律詩兩大陣營(yíng)的建立。自此往后，我們有了古體詩與格律詩的分野， 至今的十五個(gè)世紀(jì)，古體詩與格律詩如同一對(duì)雙子星，共同閃耀在中華詩壇上。同時(shí)，這一次復(fù)古運(yùn)動(dòng)一掃五代靡軟之氣，回歸質(zhì)樸的倡導(dǎo)不單單影響了古體詩，對(duì) 于格律詩的風(fēng)格亦有很大的影響與推動(dòng)。 歷史的步伐邁入開元盛世，從武后末期到開元天寶年間、安史之亂之前這幾十年的時(shí)間，被后世稱為詩歌的“黃金時(shí)代”。滿街跑著的都是如雷貫耳的大名，酒肆 里長(zhǎng)亭邊不時(shí)的出現(xiàn)傳世之作的印跡，這是一個(gè)讓后世詩者羨慕嫉妒恨的時(shí)代，這是一個(gè)讓后世詩者無可奈何的時(shí)代——好詩都讓他們寫完了，我們寫什么呀？ 這個(gè)時(shí)代的代表人物也實(shí)在是不少，比如王維，比如李白，比如高適，比如岑參，比如王昌齡，比如崔顥，真的好多好多。。。 王維，字摩詰，強(qiáng)項(xiàng)：古風(fēng)與絕句。他的絕句我們讀過的太多了，作為山水詩人的代表，王給很善于描寫景物。比如： 《竹里館》 獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來相照。——意境清泠幽靜，吸引力極強(qiáng)。 《鹿柴》 空山不見人，但聞人語響。返景入深森，復(fù)照青苔上?！?/font>其空靈幽森的環(huán)境，令人思之難忘。 也很擅長(zhǎng)寫感情： 《送元二使安西》（也叫《渭城曲》《陽關(guān)三疊》） 渭城朝雨浥清塵，客舍清清柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?/font>這首也不用解釋了，其景、其情、其景無字不動(dòng)人！ 但他的歌行體在早年可是名動(dòng)京城的，比如：《老將（jiàng）行》 少年十五二十時(shí)，步行奪得胡馬騎。 射殺中山白額虎，肯數(shù)鄴下黃須兒！ 一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當(dāng)百萬師。 漢兵奮迅如霹靂，虜騎崩騰畏蒺藜。 衛(wèi)青不敗由天幸，李廣無功緣數(shù)奇?！谝徊糠謱懤蠈⒛贻p時(shí)的勇猛與命運(yùn)的不濟(jì)，最后“無功”而只能怨“數(shù)奇”。這里“奇”讀如“畸”，就是命數(shù)不順之意。 自從棄置便衰朽，世事蹉跎成白首。 昔時(shí)飛箭無全目，今日垂楊生左肘。 路旁時(shí)賣故侯瓜，門前學(xué)種先生柳。 蒼茫古木連窮巷，寥落寒山對(duì)虛牖。 誓令疏勒出飛泉，不似潁川空使酒。——以耿恭與灌夫之典喻老將身份。此一部分寫老將解甲歸田后的尷尬生活，賣瓜種柳窮巷虛牗。真正的蹉跎??！ 賀蘭山下陣如云，羽檄交馳日夕聞。 節(jié)使三河募年少，詔書五道出將軍。 試拂鐵衣如雪色，聊持寶劍動(dòng)星文。 愿得燕弓射大將，恥令越甲鳴吾軍。 莫嫌舊日云中守，猶堪一戰(zhàn)取功勛?！@一部分寫戰(zhàn)事再起，老將奮勇出征。此節(jié)妙處在于并非實(shí)寫征戰(zhàn)，而著重在寫老將的心情，以彰其壯心不已之烈烈風(fēng)骨。 此作是一首非常典型的歌行體古詩，是古體詩與格律詩的混血兒——它不要求對(duì)仗與平仄，卻不乏偶句與律句；它格式規(guī)整，起句入韻，隔句押韻，而且平仄韻交替。這種歌行體作品因?yàn)閮?nèi)涵豐富、形式靈活、音韻富于變化而深受喜愛，后世之歌行體亦不脫此骨。 高適與岑參是兩位著名的邊塞詩人，特別是岑參，他的作品可以說開邊塞詩之先河，比如我們?cè)趯W(xué)校里學(xué)過的《白雪歌送武判官歸京》： 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。 忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！Ч琶浒?，對(duì)此所有的想象力都蒼白了。 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。 瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。——對(duì)仗何其工穩(wěn)！ 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。 輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。——只這最后四句的畫面感，便足以感動(dòng)世人！ 高適作品蒼勁意境遼遠(yuǎn)，充滿了對(duì)邊關(guān)將士的同情與贊嘆，亦是唐時(shí)邊塞詩的代表人物。不過篇幅關(guān)系，不多舉了。錄其一首《別董大》 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君！——此句不知道感動(dòng)了多少人！ 還有一位一定要說的便是王昌齡，此人被贊為“七絕圣手”，詩作有邊塞詩也有送別詩更要命的是他居然也寫宮詞，而且在各個(gè)領(lǐng)域皆不乏超級(jí)佳作。他的作品中被后人贊為唐人絕句的“壓卷之作”的就有好幾首： 《出塞》 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還?！?/font>此一起，輕描淡寫的一千年就劃了進(jìn)去；“萬里”一承，則橫亙宇宙了。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 《從軍行》 青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)?！吶鲁?，冰天雪地。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！?/font>身經(jīng)百戰(zhàn)，不墮其志。 《芙蓉樓送辛漸》 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山?/font>。——起句平平，承得景中帶情。 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。——結(jié)句如何？絕響啊，這就是絕響！ 《長(zhǎng)信秋詞之三》 奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇暫徘徊。 玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。——此作深情幽怨、意旨微茫，測(cè)之無端，玩之無盡。。。就這四句詩能編出個(gè)電視劇來！ 不行了，我得睡覺了。。。先到這兒吧——大體我們已經(jīng)可以看到詩歌盛世的樣子，實(shí)在太璀璨了，太絢麗了！ 問題： １、思索詩歌黃金時(shí)代的政治背景——為什么這一階段會(huì)出現(xiàn)如此之多的優(yōu)秀詩人與優(yōu)秀作品； ?。?、品讀這些詩歌，特別是絕句，學(xué)習(xí)起承轉(zhuǎn)合之法并為己所用！ 2013-12-20 《一葦讀詩詞》第九講：詩仙太白 上一講咱們說到開元天寶年間的盛世大唐，成為詩歌史上的“黃金時(shí)代”。此間詩歌古體、格律并存，絕律具現(xiàn)，風(fēng)格迥然，異彩紛呈，涌現(xiàn)出一大批著名詩人，流傳下來大量的優(yōu)秀作品。其中，最有特色的，最讓人激動(dòng)的，最富有才華的，最恣情縱意的，非詩仙太白莫屬。 李 白（701年2月8日—762年12月），字太白，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”（賀知章評(píng)李白，李白亦自詡）。漢族，唐朝詩人,祖籍隴西成紀(jì)（現(xiàn)甘肅省靜 寧縣），一說生于中亞西域的碎葉城（在今吉爾吉斯斯坦首都比什凱克以東的托克馬克市附近），4歲遷居四川綿州昌隆縣（今四川省江油市，這種說法以郭沫若為 代表）。一說生于四川省江油市青蓮鄉(xiāng)。我國(guó)唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人尊稱為“詩仙”，與杜甫并稱為“李杜”。
李 白出生于盛唐時(shí)期，他的一生，游歷遍跡了大半個(gè)中國(guó)。李白不愿應(yīng)試作官，但詩名遠(yuǎn)播，詩歌在當(dāng)時(shí)已經(jīng)唱響天下，他曾給當(dāng)朝名士韓荊州寫過一篇《與韓荊州 書》，以此自薦，可歷史上沒有韓荊州對(duì)于李白的回復(fù)，直到天寶元年（742年），因道士吳筠的推薦，被召至長(zhǎng)安，供奉翰林，文章風(fēng)采，名震天下，杜甫《飲 中八仙》里就有“李白一斗詩百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙?！钡钠婢洹Ｔ诋?dāng)時(shí)封建王朝復(fù)雜歷史的背景下，李白又因才氣為玄宗所賞 識(shí)，后因不能見容于權(quán)貴，在京僅三年，就棄官而去，仍然繼續(xù)他那飄蕩四方的流浪生活。安史之亂發(fā)生的第二年，他感憤時(shí)艱，曾參加了永王李璘的幕府。不幸， 永王與肅宗發(fā)生了爭(zhēng)奪帝位的斗爭(zhēng)，兵敗之后，李白受牽累，流放夜郎（今貴州境內(nèi)），途中遇赦。晚年漂泊東南一帶，依附時(shí)任當(dāng)涂縣令的族叔李陽冰，不久即病 卒，葬在當(dāng)涂。一說喝醉了酒，在水中撈月亮而死。（這段摘自《維基百科》）
其詩風(fēng)格豪放飄逸灑脫，想象豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。他善于從民歌、神話中汲取營(yíng)養(yǎng)素材，構(gòu)成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來積極浪漫主義詩歌的新高峰。我們便可從幾種不同的詩體來解讀李白，品味李白，欣賞李白，學(xué)習(xí)李白（其實(shí)學(xué)不來
李白存世作品近千首，《全唐詩》里他一人獨(dú)占二十卷，取材豐富、內(nèi)容多樣。他涉獵過多種詩體且都有佳作傳世，著實(shí)是厲害！
第一類：古體 古 體包括仿作的《樂府》與歌行體古風(fēng)。其實(shí)在唐初形成格律詩之時(shí)，便有陳子昂、李白為代表的詩人反對(duì)格律的束縛，追求自然、古樸、流暢的詩意表達(dá)，形成了一 次“復(fù)古運(yùn)動(dòng)”。李白認(rèn)為“興寄深微，五言不如四言，七言又其靡也；況使縛于聲調(diào)，俳優(yōu)哉！”后來杜甫在寫李白的詩中說他“清新庚開府，俊逸鮑參軍”，其 實(shí)是有點(diǎn)拍馬屁拍到馬蹄子上的意思，李白恰恰是反對(duì)六朝流行的繁冗綺麗的詩風(fēng)的，他要的是“清水出芙蓉”的調(diào)調(diào)?？傊谶@次“復(fù)古運(yùn)動(dòng)”中，李白的作品占 了很大的比重，從數(shù)量與質(zhì)量上都是絕對(duì)的老大，的確是牛！
先說說李白的《樂府》，名作多多《俠客行》（李白本人是大唐排得上名次的劍術(shù)高手哦）、《古朗月行》、《獨(dú)不見》、《行路難》、《白馬篇》、《四時(shí)子夜歌》。。。忒多了，我對(duì)李白的喜愛最早便是緣于這首《將進(jìn)酒》！ 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！娑鴣淼狞S河、激情與大氣，如同太白飛揚(yáng)恣意的人生。我覺得我就是讓這一句給拍倒了，從此趴在李白腳底下再?zèng)]爬起來。 君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！@個(gè)“悲”字又到另外一個(gè)極端，剛才奔騰沸騰歡騰鬧騰的心情，如同火盆上來一瓢涼水，“滋”的一聲，化為一縷青煙。細(xì)想，如此巨大的心理落差什么時(shí)候會(huì)有？對(duì)啦，喝多過的朋友肯定都能理解，太白同學(xué)此時(shí)已經(jīng)高了！ 人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月?！?，酒已經(jīng)下肚了也哉~~ 天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！@等豪情。。。 烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。——這等酒興。。。 岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停?！ざ徊恢谰屏咳绾?，但此時(shí)還能“將進(jìn)酒”而不是“將出酒”，贊一個(gè)！ 與君歌一曲，請(qǐng)君為我側(cè)耳聽：——以下才是歌，哈哈~ 鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。——瞧明白沒？太白其實(shí)不是那么高興，他的生活并不愉快，所以他愿意長(zhǎng)醉不復(fù)醒。有夢(mèng)固然是好，但能真實(shí)的生活著自己想要的生活，才是真的好！ 古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名?！獝墼姴粣墼姛o所謂，只要愛酒都知道這句！ 陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔?！司浞瓕懽咏ň洌愅?，曹植也。李白無論是身份、地位都與子建相去甚遠(yuǎn)，而且曹植時(shí)代亦是詩人輩出的時(shí)代，而李白恰恰以子建自比，為什么？只為那份才氣。（李白內(nèi)心極其景仰曹植，他的《白馬篇》便是極好的例證）。 主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌?！?jiǎng)e扯錢啊，咱說酒，這句太可愛了。懷疑是人家看他喝多了說：你別喝啦，我都讓你喝窮了，沒錢打酒了！于是有了著名的下一句。 五花馬，千金裘，——這句化為兩個(gè)三字句，句式安排巧妙得很！ 呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。——沒錢賣馬典衣也要喝酒，為什么？唉，“與爾同銷萬古愁”啊。。。太白太白，你醉成這樣還是有萬古的愁啊。。。可見，腦子清醒的人總是痛苦的，總也喝不醉！ 其 實(shí)我不喜歡有關(guān)此作的任何一篇解析或者說研究，他們寫的時(shí)候都只是在碼字兒而沒有喝酒，他們有的說李白高邁，有的說李白消極，其實(shí)他們讀的只是詩，不是李 白！只有醉過的人才能懂得李白的激情與他的痛苦。這時(shí)他從醉臥長(zhǎng)安到賜金還山，固然是撈了點(diǎn)錢保住了命，卻遠(yuǎn)離了京師，遠(yuǎn)離了政治中心。大唐的詩人，無論 是狂放的李白還是郁悶的杜甫，他們的終極目標(biāo)都是“習(xí)得文武藝，賣與帝王家”，治國(guó)平天下才是他們的正經(jīng)事兒，他們得以千古流傳的那些偉大詩作，只不過是 他們生活中的副產(chǎn)品（如同公司考核我還是要看我賣了多少車而不是看我寫了多少詩一樣）。所以李白被逐出長(zhǎng)安還是很郁悶的，這也直接導(dǎo)致他日后與永王合作， 站錯(cuò)了隊(duì)，差點(diǎn)讓咔嚓了。。。
李白果然是厲害，今天晚上我越寫越精神！索性再來一首《樂府》名篇：《長(zhǎng)干行》 妾發(fā)初覆額，折花門前劇?！×_莉，形象鮮活可愛。 郎騎竹馬來，繞床弄青梅。——青梅竹馬！這里“床”是胡床，是坐具，不是睡覺用的。 同居長(zhǎng)干里，兩小無嫌猜?！獌尚o猜！“長(zhǎng)干里”是船家人生活的地方，這是未必是實(shí)指。 十四為君婦，羞顏未嘗開。 低頭向暗壁，千喚不一回。——這四句寫小新娘的嬌羞極其傳神！ 十五始展眉，愿同塵與灰?！老嘁乐?。 常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。——意料之外的離別，反用尾生抱柱之典。 十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。——從南京逆水而上到四川，其行程甚為兇險(xiǎn)。 五月不可觸，猿聲天上哀?！逶滤桓?，滟滪堆沒于水下，船只很容易觸礁。 門前遲行跡，一一生綠苔?！謩e時(shí)間不短了。 苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。——轉(zhuǎn)韻自然流暢，其實(shí)李白詩中的音韻是十分諧美的！ 八月蝴蝶來，雙飛西園草。——比興之法，雙飛之蝶映襯獨(dú)坐之人。 感此傷妾心，坐愁紅顏老?！乙娪葢z！ 早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。——你什么時(shí)候回來，提前來個(gè)信兒。 相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙?！乙膊慌苓h(yuǎn)，就到安慶去迎接你。 憶妾深閨里，煙塵不曾識(shí)?！P鋒轉(zhuǎn)回，曾經(jīng)的那個(gè)不識(shí)生活艱辛的小姑娘。 嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色?！F(xiàn)在要在沙灘頭上等著看風(fēng)色。。。 五月南風(fēng)興，思君下巴陵?！逶鹿文巷L(fēng)（承上句風(fēng)色）想你，該回來了吧？ 八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚(yáng)子?！嗽鹿挝黠L(fēng)想你，怎么還不來。 去來悲如何，見少離別多?！俎D(zhuǎn)回幽思之愁情，見少別離多。 湘潭幾日到，妾夢(mèng)越風(fēng)波?！季w由安慶上溯到湘潭了，夢(mèng)里飛越了煙波長(zhǎng)江。 昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹。——這幾句說夢(mèng)境，狂風(fēng)把樹吹折了。 淼淼暗無邊，行人在何處?！璋档乃?，你在哪里啊。這個(gè)夢(mèng)寫得簡(jiǎn)單而極有生活。 好乘浮云驄，佳期蘭渚東。——接著來做白日夢(mèng)?！凹哑凇泵谰案r哀情。 鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。——這句的色彩美極了！ 自憐十五馀，顏色桃花紅?！也攀鍤q多啊，花一樣美麗的年齡。 那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)?！拮魃倘藡D，唉，愁罷水來又愁風(fēng)！ 此 作名氣極大，主要原因我覺得是“青梅竹馬、兩小無猜”這兩個(gè)成語的緣故。但細(xì)品，詩作纏綿婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆，筆鋒數(shù)轉(zhuǎn)，由遠(yuǎn)及近、由少及長(zhǎng)、由新婚到別離、 由醒到夢(mèng)又由夢(mèng)到醒。。。詩中年輕而美麗的思婦，她在思念著青梅竹馬的愛人，新婚經(jīng)年而別的丈夫。她孤單，她寂寞，她思春悲秋，她有哀愁有怨懟，但都敵不 過那份深深的愛。我覺得最妙的是在結(jié)尾處，“自憐”這四句寫得真實(shí)極了，丈夫出門在外的女人往往是這樣，一邊覺得自己好可憐，沒人照顧沒人疼愛的，一邊又 惦記著那個(gè)“冤家”，愁水復(fù)愁風(fēng)。。。
此 作與前面《將進(jìn)酒》放在一起，其氣質(zhì)、風(fēng)格可謂天差地別，但李白同學(xué)就是寫出來了！詩中語言平實(shí)自然，語氣拿捏的極為傳神；用韻諧美流暢，平仄交替。由此 作來看，李白文字功底扎實(shí)，遣詞造句看似恣意其實(shí)十分講究，而且作品有著濃郁的生活氣息卻并未流于俗套，很厲害！詩中女子那么真實(shí)可信，卻又十分的空靈美 麗，這種真實(shí)的浪漫，實(shí)實(shí)不好寫！
李白的歌行體古詩其實(shí)才是他最拿手的，五言的像《月下獨(dú)酌》、《秋浦歌》系列、《古風(fēng)》系列等等，七言的有《蜀道難》《夢(mèng)游天姥吟留別》《把酒問月》，僅看看這些赫然的題目都足以讓人心動(dòng)加速，限于篇幅咱們來看一篇短一些的： 《宣州謝朓樓餞別校書叔云》 棄我去者，昨日之日不可留； 亂我心者，今日之日多煩憂。——這兩句如何？如雷貫耳吧！ 長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓?！司鋵懢案哌~豁朗，“酣”字何其爽快！ 蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)?！钊R閣暗指秘書省校書李云，這捧得也可以；下句以小謝自比，嘿嘿，捧自己也一點(diǎn)兒不含糊！“清發(fā)”二字值得品味，清新秀發(fā)，這是李白給自己作品的評(píng)語。 俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月?！@四句說詩說人又說壯志，煉字亦很見水平。 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！?，又讓雷貫了一次耳！ 人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。——這結(jié)，還是要一聲長(zhǎng)嘆！ 讀 李白的詩，若沒讀到這一聲嘆息，您便是白讀了。所謂詩之筆法如同園林，貴曲不貴直，起承轉(zhuǎn)合一定要有法有度，才能體現(xiàn)出詩的魅力。此作作為太白的代表作， 起筆以極富哲理的警句引人入勝；接著一轉(zhuǎn)，目光向上放遠(yuǎn)（在樓上嘛），長(zhǎng)空秋雁、酣飲高樓，剛才那淡淡的惆悵似乎不見了；視線收回來，男主與男配的文章， 扣題；上面這幾句都是實(shí)寫，接著虛起一筆，壯志逸興，上天攬?jiān)拢ù蟾乓延芯埔猓?；接下來的名句已?jīng)開始漸漸降溫：抽刀斷水、舉杯澆愁，又是兩個(gè)被反復(fù)使用 的成語；結(jié)句是兩句看似大白話的牢騷，卻是真實(shí)得不能再真實(shí)的李白——他過得并不稱意啊，他明天都想出世離塵啦！固然不無賭氣牢騷的成份，但其心情亦可想 而知。所以我覺得讀到最后，真的很無語，只有一聲嘆息。。。詩作張馳有度、收放自如、大開大闔，看似松散的結(jié)構(gòu)卻絲絲勾連，看似斷了的思緒其實(shí)一脈相承， 確系佳作也！
第二類：格律詩 似乎已經(jīng)太長(zhǎng)了，下面簡(jiǎn)單說一下李白的格律詩吧：他長(zhǎng)于五律、精于七絕、五絕亦不乏佳作，只有七律略遜，咱們各舉一例吧： 《秋登宣城謝眺北樓》 江城如畫里，山曉望晴空。 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 人煙寒橘柚，秋色老梧桐。 誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。 詩 其實(shí)不用解了，字字珠璣，也就是這樣了！此作工整清麗，絢麗奪目，而且又是在前面極盡妙筆寫景之后，四兩撥千斤的一轉(zhuǎn)，“誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公”，把一 個(gè)在如此美景中不是在看景而是懷念前輩詩人的形象一下子推到我們面前，這樣詩中便有了人，如同絕美之風(fēng)景，沒有人，再美也沒有生氣，一旦在合適的位置放進(jìn) 去一個(gè)人，畫面便有了靈氣與活力，此之謂也！
李白的五絕很精致耐品，比如《獨(dú)坐敬亭山》： 眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。 這詩也不用解，您只管讀，反復(fù)的讀，閉上眼睛想著，你就會(huì)變成那個(gè)獨(dú)坐的人！
李白的七絕名篇實(shí)在太多的，我們從小背誦的《早發(fā)白帝城》《望廬山瀑布》《望天門山》等等，言簡(jiǎn)意賅、意境優(yōu)美。還有《送孟浩然之廣陵》： 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。——這又是千古名句啦！ 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。 此 作以絕句來說，特別得起承轉(zhuǎn)合之法：起句說事兒，人家要往東去啦；承句說什么時(shí)候、去哪兒；轉(zhuǎn)句不說行人也不說送行的人，也不說感情也不說不舍，只是順著 視線說那帆，眼光切切的看著那帆消失在碧空之中，這份情還要怎么說？深到什么份兒上啦？更妙的是結(jié)句，情深至此，有人會(huì)寫什么時(shí)候回來，有人會(huì)寫恨不得跟 著一起去，獨(dú)獨(dú)李白又是啥也不寫，他寫了流向遠(yuǎn)方的長(zhǎng)江。一個(gè)“唯”字，把個(gè)江邊發(fā)呆的人寫得入骨三分，他就那么站在那兒，靜靜的，不動(dòng)的，看著長(zhǎng)江滾滾 流向天邊。以長(zhǎng)江的流動(dòng)來反襯人的靜止，由外在的流動(dòng)反襯內(nèi)心的靜止，他什么都看不見了，只看見長(zhǎng)江向東流。。。情不表而自深，意不言而自明，回味無窮！
李白的七律作品極少，據(jù)說《全唐詩》中只收錄他十來首七律，在他的作品比例中不到百分之一（這也與他推崇古詩有關(guān)）。但即使這樣少的比例，他還是能寫出傳世名作來： 《登金陵鳳凰臺(tái)》 鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流?！P凰是吉祥象征，現(xiàn)在飛走了。“鳳去臺(tái)空江自流”三個(gè)名詞三個(gè)狀態(tài)，煉字達(dá)意十分精準(zhǔn)。 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘?！B用兩典以表“懷古”之意，相當(dāng)工的對(duì)句！ 三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！寺?lián)何其工整，數(shù)字對(duì)數(shù)字、顏色對(duì)顏色。 總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁?！翱倿椤庇质瞧烈晦D(zhuǎn)，長(zhǎng)安既實(shí)指亦虛指。 此 作從七律上說并不規(guī)范，頷聯(lián)與首聯(lián)失粘了，而且好玩的是他的頸聯(lián)又再次失粘，于是便擰回去了——全詩只有頷聯(lián)不對(duì)，倒也有趣。我覺得他很可能是故意的，實(shí) 在是喜歡頷聯(lián)這兩句，“吳宮”“晉代”一是有順序，二是不好替代，所以索性就這么擰巴著寫了，成了“不以辭害意”的典范——這一理念可惜被后來者無底線盜 用，甚是令人無語！
就此擱筆啦，已經(jīng)太長(zhǎng)了！今天效率很高，我真的太喜歡李白了，有看著累的請(qǐng)分開慢慢開！ 問題：請(qǐng)把我上面列出題目來的作品都讀上幾遍吧，就這個(gè)要求！ 2013-12-26
另附上我的兩個(gè)舊作，博大家一笑：
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