董其昌《秋興八景圖》冊頁 現(xiàn)藏臺北故宮博物院

這套冊頁，共八開，每開都有作者行楷題記及署款。乃作于庚申八九月間的北航舟次，歷時(shí)二十余天，途中經(jīng)過江蘇省松江、蘇州、鎮(zhèn)江一帶。

《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。每幅皆構(gòu)圖精巧， 意境高遠(yuǎn)， 韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。此處選刊兩頁供欣賞，

董其昌《高逸圖》圖軸，紙本，墨筆。縱：89.5cm，橫：51.6cm，現(xiàn)藏臺北故宮博物院 

明萬歷四十四年(1616年)三月，董其昌正賦閑居家。由于其子與鄉(xiāng)民發(fā)生沖突，導(dǎo)致其宅被焚，家資盡喪，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避禍他鄉(xiāng)，惶惶往來于吳興、鎮(zhèn)江之間。雖然半年后事態(tài)逐漸平息，但董似乎心有余悸，仍舊頻頻四出游歷、訪友。

此圖即為第二年董氏去鎮(zhèn)江、太湖間的練湖畔訪其舊友蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時(shí)的即興之作，頗似當(dāng)年倪瓚棄家隱居太湖時(shí)的心境。董其昌此圖采用了倪氏典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以干筆淡墨施以折帶皴，行筆以側(cè)鋒為主，筆墨蒼逸，極好地表達(dá)出倪畫中蕭散簡遠(yuǎn)的意境，同時(shí)也反映了作者晚年身歷劫亂后的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數(shù)株盤屈虬結(jié)的古木就充分體現(xiàn)了作者獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。

《高逸圖》以平遠(yuǎn)兩段式章法處理畫面，近畫坡石松杉，中間溪水寬闊，對岸平灘淺渚，山丘數(shù)層，小溪從山丘兩邊延伸至遠(yuǎn)方，溪山林木處茅舍數(shù)間。全幅用筆較干，又多用折帶皴法，故筆墨蒼秀，意境深遠(yuǎn)開闊，表達(dá)了董其昌一貫的風(fēng)格和情趣。

董氏畫樹有其獨(dú)到的見解，他在《畫禪室隨筆》中寫道：“畫樹之法，須專以轉(zhuǎn)折為主……如寫字之于轉(zhuǎn)筆用力，更不可往而不收……但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉(zhuǎn)去。此秘訣也。”樹過于直，不免枯燥、呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，確實(shí)起到了點(diǎn)醒畫面的作用。近景之樹，不僅是連接兩岸的橋梁，填補(bǔ)了湖面的大片空白，同時(shí)也是作者刻意表現(xiàn)的另一主要物象，它們攲側(cè)的走勢以及相互之間糾結(jié)牽引的姿態(tài)，都使冷寂空闊的景色趨于活躍，表現(xiàn)了董其昌多方面的筆墨技巧。

董其昌畫山水初學(xué)黃公望，中年宗董源、巨然，復(fù)集宋元諸家之長，行以己意。秀潤蒼郁，超然出塵。此圖繪平坡雜樹，遠(yuǎn)處山巒層疊，茂然森秀。在表現(xiàn)手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。自題：“煙嵐屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手種松杉皆老大，經(jīng)年不踏縣門街。高逸圖贈蔣道樞丈。丁卯三月。董其昌。道樞載松醪一斛，與余同泛荊溪，舟中寫此紀(jì)興。玄宰又題?！?

   董其昌《秋興八景圖》冊頁   現(xiàn)藏臺北故宮博物院

董其昌《山水圖》

董其昌《山水圖》

董其昌此圖又名《三竺溪流圖》，是畫家根據(jù)北宋著名詩人林逋的一首絕句詩意而作。林詩的全文為：“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨(dú)木為橋小結(jié)廬?！弊髡卟捎蒙钸h(yuǎn)兼平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法，溪流將山水林木斷為三重，遠(yuǎn)山腳下置茅舍數(shù)間，以點(diǎn)明“結(jié)廬”的畫意。敷色以淺絳、青綠為主調(diào)，溫潤淡冶，表現(xiàn)出作者在設(shè)色山水中所追求的平談天真之趣，不愧為董其昌設(shè)色山水畫代表作。畫面左上自識“庚申七夕之朝舟濟(jì)黃能浦題。董玄宰”。右上錄林逋詩。庚申為公元1620年，董氏時(shí)年六十六歲。

董其昌《葑涇訪古圖》軸，水墨紙本，縱：80.0厘米，橫：29.8厘米。
《葑涇訪古圖》仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。  

董其昌《巖居圖》紙本，墨筆，縱：32.8、橫：135.7厘米。無錫市博物館藏。
董其昌此圖以水墨作平遠(yuǎn)之景。近處山坡一隅，樹木杈枒。中部山巒起伏，草木蔥蘢，山腳下散布四五茅廬，有小橋臨水，向前是一片空蒙的水面。此圖先用淡墨勾稿，再以漸深的墨色反復(fù)勾摹，山石、樹木無一處不精心為之。墨色富于變化，層次豐富，是董其昌的精心之作。此圖卷末董其昌自署“癸丑春二月，為汪履康寫《巖居圖》。董玄宰”，左側(cè)鈐有朱文“董其昌”、白文“太史氏”二印。癸丑即公元一六一三年，董其昌時(shí)年五十九歲。卷首右上有陳繼儒題記，鈐白文“繼儒”印。此圖還鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“御書房鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等清內(nèi)府印記，另有收藏印“孟履珍賞”、“漢陽吳氏藏書畫印記”。在此圖本幅及隔水、拖尾等處鈐有薛處先生的收藏印，共計(jì)十四方，如“滿生心賞”、“約齋”、“丘壑”等。薛處，又名滿生，民國無錫書畫收藏家。此圖二十世紀(jì)六十年代得之于薛氏。

此圖真謂奇峰圖，一突兀的山峰直立圖中，其勢高聳入云。懸崖峭壁，不見山路，惟有層層白云擁于山腰間。白云下面連綿山峰，丘壑叢林。近處群樹成行，勁枝繁葉，樹叢中隱現(xiàn)草舍。山峰用淡筆勾勒出輪廓，作橫筆米點(diǎn)皴，留出大片參差空白，以示白云。山石用潤筆，連皴帶擦，畫面突出山峰，渲染江南秀潤風(fēng)光，體現(xiàn)了董其昌秀朗明潤的筆墨技巧和蔥郁蒼茫的山水畫風(fēng)格。

董其昌《巖居圖》紙本，墨筆，縱：32.8、橫：135.7厘米。無錫市博物館藏。

董其昌《青綠山水圖》

董其昌《青綠山水圖》

《青弁圖》立軸，紙本水墨，縱225厘米，橫66．88厘米。現(xiàn)流落于（美）克利夫蘭藝術(shù)博物館 

《青弁圖》師董源畫法，部分采用傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)，但此畫面平面感強(qiáng)，山石屈曲的結(jié)構(gòu)和筆致墨法本身所形成的節(jié)奏韻律，給人一種新奇感。作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨(dú)立的審美價(jià)值。屬董氏傳世名作。