翰林雅集--空甌茶冷

玩琴的朋友日見增多，很多朋友也提出怎么選一張真正意義上的好琴。
這個(gè)課題，其實(shí)蠻大的，也是蠻復(fù)雜的。你不僅要形成正確的審美觀念，具備相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，還要通曉一些領(lǐng)域的作假手法。對(duì)于最后這點(diǎn)，有的朋友可能不認(rèn)同，但我是始終堅(jiān)持這種懷疑觀點(diǎn)，在一個(gè)吃的都不放心的國(guó)度，古琴上偷工減料、以次充優(yōu)、蒙混過(guò)關(guān)，哄抬炒作，太正常不過(guò)了。所以，我也始終認(rèn)為，在古琴行業(yè)中推行“終身包退換”的做法是解決這種行業(yè)積弊的唯一手段。因?yàn)?，在琴上，無(wú)論相信誰(shuí)，都不如最后相信自己。但是，初學(xué)者從一無(wú)所知，到形成自己的審美觀念、建立自己的審美能力，是需要一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)間和實(shí)踐積累的過(guò)程，在這段時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)空檔期，如果推行“終身包退換”的行業(yè)準(zhǔn)則，就不容易被劣質(zhì)琴鉆空子。而且這樣，也會(huì)倒逼古琴生產(chǎn)者提高產(chǎn)品品質(zhì)，形成一個(gè)向上的良性循環(huán)。

這里，先給出選琴的大體思路：
古琴的優(yōu)劣大體分為“內(nèi)”“外”兩個(gè)方面，外在的東西分為：形制合度、造型美感、整體觀感，額外藝術(shù)承載，等方面。內(nèi)在的品質(zhì)有音樂屬性和商品質(zhì)量?jī)蓚€(gè)方面，在音樂屬性上，成琴的聲音要具備樂器演奏所需要的足夠表現(xiàn)力，同時(shí)這種表現(xiàn)力必須經(jīng)受得住中國(guó)傳統(tǒng)審美觀念的考驗(yàn)，而且還要給古琴在經(jīng)歷時(shí)間之后，留下聲音變化足夠的空間；商品質(zhì)量這個(gè)大家都清楚，由用料、工藝是否傳統(tǒng)決定。這里之所以講求傳統(tǒng)，是因?yàn)榭吹搅斯徘贌o(wú)論彈琴、做琴都有快餐化的傾向，這種傾向?qū)徘僖粫r(shí)的傳播肯定是有好處的，但是對(duì)于歷史留存來(lái)說(shuō)，將來(lái)有可能是個(gè)笑話。

具體到選琴的實(shí)踐操作，也是一個(gè)很費(fèi)工夫的話題。其實(shí)彈琴、選琴、斫琴，這些都是琴學(xué)領(lǐng)域的一部分，如果在這些領(lǐng)域都有涉獵，當(dāng)然操作起來(lái)游刃有余，如果某一個(gè)課題存在欠缺，那么，只有做下來(lái)認(rèn)真補(bǔ)課了。為了方便初學(xué)者掌握基本的鑒別技巧，快速得積累鑒別能力，我們不妨再次借鑒中醫(yī)的問(wèn)診方法：望聞問(wèn)切。同時(shí)，為了照顧初學(xué)者的理解力，我們從最簡(jiǎn)單、最容易掌握的鑒別方法入手，也按照從劣琴、能用的琴，良琴，這樣的順序展開。當(dāng)你一眼回避了投機(jī)取巧而且基本上偷工減料的琴，再費(fèi)點(diǎn)功夫劃分出一般能用的琴，那最后鑒別一張具備足夠潛力的傳世良琴應(yīng)該不在話下。

看一看就屬于劣質(zhì)的琴、投機(jī)取巧、或者偷工減料的琴，基本存在以下這些方面的特征，如果只是前面的某一個(gè)，或許漠視一下也就可以忍受了，如果多項(xiàng)、而且是后面的多項(xiàng)，劣琴無(wú)疑。
我們用實(shí)物普遍聯(lián)系的原理來(lái)講，對(duì)于一個(gè)聲音控制達(dá)到相當(dāng)層次的斫琴者而言，不會(huì)再自己中意的作品細(xì)節(jié)上有絲毫的馬虎，其整體審美把握也不會(huì)太差，用料也有相當(dāng)?shù)牡拙€，所以，細(xì)節(jié)，很多時(shí)候反應(yīng)的是整體的東西。同時(shí)，無(wú)論彈琴、斫琴上，只有把所有的難關(guān)一點(diǎn)點(diǎn)攻克了，掌握了所有細(xì)節(jié)上的東西，才能在整體上達(dá)到一定的層次，那種放棄細(xì)節(jié)，顧左右而言它、靠一兩句精心準(zhǔn)備的話來(lái)忽悠人的作風(fēng)，不可能在你看不見的環(huán)節(jié)上投入太多的精力，相信這一點(diǎn)，不會(huì)有錯(cuò)。
訣曰 啞巴漆面一線眉 狗牙護(hù)軫地包天 大嘴巴里豬舌頭 最是外行歪岳山
1:狗牙護(hù)軫



第一次看見這種護(hù)軫時(shí)，感覺怪怪的，但是不知道哪里不對(duì)勁，和歷史上的名琴仔細(xì)對(duì)比才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)護(hù)軫的下部少了一塊虎腿的造型。越來(lái)越多的狗牙護(hù)軫讓我看了實(shí)在忍無(wú)可忍，雖然歷史上也存在這樣的做法，但是遺存老琴中，算得上精品的琴一般都不是這樣的護(hù)軫。
護(hù)軫的作用是，在琴橫置桌面的時(shí)候，保護(hù)琴軫不受碰觸而松動(dòng)；另外就是于琴的審美上，有“掩齒”的效果，七顆琴軫如果是人的一排牙齒的話，那么護(hù)軫和琴頭額下的一圈造型，就是人的嘴唇的作用，唇短而露齒，明顯屬于丑陋的表現(xiàn)。
就這一點(diǎn)點(diǎn)的造型缺失，反映了現(xiàn)代斫琴行業(yè)中的浮躁和急功近利。
究其原因還是斫琴的人為了省時(shí)省工，把護(hù)軫梢頭的造型省略了，在做琴的過(guò)程中，減少了很多麻煩，木工、蒙布、批灰、打磨都要省事得多，賣琴的時(shí)候包裝運(yùn)輸也很好打理。不懂的人會(huì)說(shuō)少了這一點(diǎn)點(diǎn)無(wú)傷大雅，但是懂的人知道，少了這一點(diǎn)點(diǎn)，于琴的外型美觀上，是一種細(xì)節(jié)的缺失，于護(hù)軫的功能上，流于擺設(shè)。
還是讓我們來(lái)看看傳世名琴的經(jīng)典護(hù)軫造型。
方的，圓的，方圓兼?zhèn)涞?br>



2：豬舌頭
下面這個(gè)豬舌頭還是好一點(diǎn)的。。。。。。。。。。。


古代老琴中，也有豬舌頭出現(xiàn)。


現(xiàn)在的做琴人可能比古人更信奉一點(diǎn)：嘴大吃四方。面相上，嘴大舌厚的人容易給人忠厚老實(shí)的印象，也是，往往做得寬大而厚，我們審視傳世名琴的鳳舌，越是公認(rèn)良琴、越是典型器，其鳳舌輪廓越小，越向黃金分割率靠近。如果說(shuō)護(hù)軫繞過(guò)造型難點(diǎn)是屬于故意為之，那么鳳舌造型粗笨、比例失調(diào)就是斫琴的審美素養(yǎng)有問(wèn)題了。
鳳舌的基本要求，就是舌的中線刃緣如刀，其端如鋒，比例適度，寬厚合理。
讓我們來(lái)看看名琴標(biāo)準(zhǔn)器的鳳舌造型


3：?jiǎn)“推崦?
這些都是垃圾琴的漆面，或者屬于不合格的漆面。第一張琴圖片是化學(xué)漆灰胎生漆罩面的效果，第二章是典型的腰果漆拋光漆面，第三章照片疑似化學(xué)漆灰胎生漆罩面，但是從其使用假鹿角霜的做法推斷，化學(xué)漆灰胎是大概率。




我所說(shuō)的啞巴面漆，是指沒有潤(rùn)感的，沒有表達(dá)能力的面漆。古玩行中有句話，好東西會(huì)說(shuō)話，一樣，好的琴漆面也會(huì)告訴你它好在哪里。
現(xiàn)在很多低成本的琴基本就是一兩層生漆擦漆掩蓋化學(xué)漆的灰胎，猛一看起來(lái)也是光亮平滑，但是仔細(xì)審視就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其層次感差，豐厚度不夠，暗啞無(wú)光，臟污干澀，有的人會(huì)以亞光開脫，但他不知道的是，亞光，也要有潤(rùn)感。底層沒有很好的生漆灰胎和底漆襯托，表面再怎么整，也出不來(lái)那種豐厚、潤(rùn)澤、飽滿的漆面效果。似是而非的漆面并不能欺騙所有的眼睛，

我理想中符合中國(guó)傳統(tǒng)審美尺度的漆面是下面這樣，或者接近這樣的。




4：一線眉

所謂“一線眉”，是指冠角這個(gè)地方有一條線，傳統(tǒng)的做法上是一條優(yōu)美的曲線，叫法上有的人說(shuō)是龍須的造型，但是我認(rèn)為，冠角的意思，就是頭上的一角、或者帽子的一角，這條線既然刻在冠角上，應(yīng)該象形“發(fā)際線”比較確切，事實(shí)上，這條線也和發(fā)際線的彎曲形狀差不多。



但是現(xiàn)在很多廠家把這點(diǎn)也簡(jiǎn)化了，出現(xiàn)了下圖的情況。


無(wú)它，唯“偷工”爾?。。。。。。?br>5： 歪岳山
這個(gè)問(wèn)題一般選琴的人都不會(huì)注意，說(shuō)了也不好理解，直接圖說(shuō)吧。


這個(gè)圖在群里發(fā)出來(lái)的時(shí)候，沒有幾個(gè)人看出來(lái)什么?？梢姀椙俚娜撕芏喽际呛艽中牡摹?br>從這張圖上看出來(lái)，琴在平方的時(shí)候，岳山竟和地面是垂直的，出現(xiàn)這種情況的原因是，做琴時(shí)在沒有刨面做低頭之前就在面板上用修邊機(jī)開岳山槽，這適合廠琴批量的做法，跟沒有刨面板弧度就開挖槽腹的做法是一樣的，好做，效率很高，但是非常不合理。令人驚訝的是這張圖來(lái)源于淘寶上生意很好的一家古琴?gòu)S家！
一個(gè)月銷量都是一百多張琴，有多少這樣的琴流入市場(chǎng)，不得而知。

我們來(lái)看看老琴中典型器的岳山是怎么裝的？這樣裝岳山拉力是不一樣的，成琴出來(lái)的氣韻感覺也是不一樣。



5：高壓線

其實(shí)，劣質(zhì)琴中最不可容忍的就是抗指問(wèn)題，抗指的琴?gòu)椌昧藭?huì)造成手指僵硬、手型難看的毛病，而且對(duì)手指的傷害很大，吃甲嚴(yán)重。但是這個(gè)抗指，對(duì)于不同的人又有不同的標(biāo)準(zhǔn)。比如我彈慣了琴弦敷面的琴，（琴弦很低，貼著琴面），讓我去彈琴弦比較低的琴可能都不適應(yīng)，所以，抗指是一個(gè)概念問(wèn)題，因人而異。
琴弦覆面的狀態(tài)很難達(dá)到，因?yàn)樾伦龅那?，一兩年之?nèi)，灰胎基本都在變化。灰胎時(shí)刻隨著漆灰干固程度、氣溫、濕度變化，會(huì)出現(xiàn)肉眼觀察不到的微小起伏。琴弦很低的話，灰胎稍有起伏就會(huì)出現(xiàn)打板、砂音等情況。所以追求手感的朋友，要對(duì)這種打板和砂音的出現(xiàn)保留一點(diǎn)容忍度，中間的修理可能會(huì)達(dá)到幾個(gè)反復(fù)，三兩年之后才能固定，需要的耐心和投入可想而知。

這里給出的是中間較佳值，這里說(shuō)的弦高都是指琴弦下沿到琴面的距離。

五徽四徽 七弦弦高4毫米 四弦弦高5毫米 一弦弦高6毫米

七徽位置：七弦弦高5毫米 四弦弦高5毫米 一弦弦高6毫米

十徽位置 七弦弦高3毫米 四弦弦高3毫米 一弦弦高4毫米

徽外位置 七弦弦高1毫米 四弦弦高1毫米 一弦弦高1毫米

另外，購(gòu)琴者在和做琴的人交流的時(shí)候，也可以通過(guò)詢問(wèn)他做琴的過(guò)程，要求他提供一些圖片，來(lái)看看做的是什么樣的琴，是什么人在做琴，不懂琴的人在做琴的過(guò)程中肯定會(huì)出現(xiàn)一些難以自圓其說(shuō)的漏洞，也能說(shuō)明一些問(wèn)題。在群里一個(gè)朋友說(shuō)，淘寶賣家向他宣傳，他們的琴灰胎都是自然風(fēng)干的，而且是冬天，我就說(shuō)這樣的灰胎基本上確定是化學(xué)漆灰胎了，一月份，江蘇所有地區(qū)基本都在零度以下，這樣的氣溫，生漆干固很慢，室內(nèi)加濕不加溫的話也要半個(gè)月以上，室外就不說(shuō)了，古琴?gòu)S家?guī)缀醪豢赡艿冗@么長(zhǎng)的時(shí)間周期。

自從現(xiàn)代斫琴業(yè)開展以來(lái)，傳統(tǒng)手工與機(jī)械批量之間的爭(zhēng)論從未停歇，各自的表述都是站在自己的立場(chǎng)之上尋找有利的依據(jù)，這樣形成的局面就是，消費(fèi)人群的概念意識(shí)混亂，特別是剛接觸古琴，和那些對(duì)斫琴?zèng)]有深入研究的愛好者，這其中當(dāng)然包擴(kuò)一些古琴老師。“只要聲音好，管他用什么做的。”就是其中典型的輿論代表，這樣輿論觀念的興盛，必然給劣質(zhì)琴添柴助火。
本帖，主要解決幾個(gè)概念，傳統(tǒng)手工、廠琴、機(jī)器琴、好琴、劣質(zhì)琴。

先給出值得收藏的良琴概念：
1：用料傳統(tǒng)、考究
2：工藝傳統(tǒng)、精良
3：聲音表現(xiàn)中正
4：外觀符合審美

其實(shí)，如果你樹立了以上述選琴標(biāo)準(zhǔn)的話，下面幾個(gè)概念也就沒必要去深究了。
但是，澄清一下，心里凈亮，對(duì)一些歪門說(shuō)法就具有了堅(jiān)定的抵抗能力。

傳統(tǒng)手工
傳統(tǒng)手工，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分。
手工藝是指以手工勞動(dòng)進(jìn)行制作的具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的工藝美術(shù)，是有別于以大工業(yè)機(jī)械化方式批量生產(chǎn)規(guī)格化日用工藝品的工藝美術(shù)。
手工藝品指的是純手工或借助工具制作的產(chǎn)品?？梢允褂脵C(jī)械工具，但前提是工藝師直接參與的手工作業(yè)仍然為成品的最主要來(lái)源。
從以上概念來(lái)看，古琴明顯屬于傳統(tǒng)手工藝品的范圍，那么它必須具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，才能稱得上傳統(tǒng)手工藝品，否則，即使是手工，也應(yīng)該屬于傳統(tǒng)手工藝品外圍的范疇。另外，同樣明顯的是，傳統(tǒng)手工藝品在生產(chǎn)過(guò)程中，是允許使用工具，甚至是一些電工工具的。
廠琴的概念
傳統(tǒng)手工制琴，開始是以個(gè)人、家庭作坊、或者少數(shù)工人參與的小規(guī)模手工作業(yè)方式存在，隨著古琴文化的普及，這種早期作坊不斷發(fā)展，規(guī)模擴(kuò)大到一定程度，特別是一些現(xiàn)代電動(dòng)工具和制作模具的使用，批量作業(yè)非常流行，于是出現(xiàn)了現(xiàn)代化工廠作業(yè)所具有的特征：精細(xì)化分工。這種作業(yè)方式的好處是分工明確，精細(xì)化之后每一道工序的規(guī)范性加強(qiáng)，錯(cuò)誤率下降，效率于是大幅提升。但是，由于工匠個(gè)人素質(zhì)的參差，審美能力的欠缺，以及工作進(jìn)度的擠壓，必然出現(xiàn)的問(wèn)題是：產(chǎn)品的同一性，這是精細(xì)化分工必然出現(xiàn)的最大弊病，也就是所謂的“匠氣”。
然而，真正意義上的廠琴，還是現(xiàn)代數(shù)控車床在古琴制作中被利用之后， 人工因素在生產(chǎn)過(guò)程中被極大地代替。這樣一來(lái)，哪怕模具做的再好，已經(jīng)完全脫離了傳統(tǒng)手工的概念。在實(shí)質(zhì)上，屬于“家具琴”的概念，從歷史傳承上，必然歸入“垃圾琴”的行列。

以上概念明確之后，那劣質(zhì)琴、垃圾琴不言自明。各位自己體會(huì)。
http://www.douban.com/note/329980091/