相機(jī)攝影知識(shí)小白入門第一篇

本篇選錄自《狗頭拍牛片》和《DSLR數(shù)碼單反攝影圣經(jīng)》。

·光圈F（光圈越大，景深就越?。还馊υ叫?，景深就越大）

常見的光圈值為：

1—1.4—2—2.8—4—5.6—8—11—16—22—32

每級(jí)光圈之間相差1倍的通光亮。數(shù)字越小，通光亮就越大。

F1光圈（F1是最大的光圈）代表人眼透過鏡頭所看到的亮度和日常肉眼所看到的景物亮度相同，并以此作為光圈的基準(zhǔn)。

初學(xué)者應(yīng)該知道，雖然是一個(gè)鏡頭，不同的光圈成像質(zhì)量是不一樣的。根據(jù)鏡頭的光學(xué)特性，當(dāng)使用鏡頭的最大和最小光圈時(shí)，照片的成像質(zhì)量都會(huì)產(chǎn)生不同程度的下降。一般說來，鏡頭最大光圈的成像質(zhì)量往往不甚理想，而稍小一檔的光圈在成像質(zhì)量上就會(huì)提高很多。鏡頭的最佳光圈一般為最大光圈收縮2級(jí)。因此，光圈越大的鏡頭，其可選擇的高成像質(zhì)量的光圈級(jí)數(shù)就越多，價(jià)格也越昂貴。

鏡頭的最佳成像質(zhì)量光圈為F8或F11，比它們更大或更小的光圈，成像質(zhì)量逐漸降低。

在風(fēng)光攝影中，很多時(shí)候，都會(huì)使用較小的光圈，從而獲得更大的景深和更豐富的細(xì)節(jié)。因此這時(shí)候，普通鏡頭和“牛頭”的差距是微乎其微的。

·快門（安全快門=1/鏡頭的焦距）

快門速度的每一級(jí)之間，同樣也是基本按1倍遞進(jìn)的：

8秒，4秒，2秒，1秒，1/2秒，……1/8000秒

我們可以通過很多種不同的光圈和快門組合，來得到相同的曝光量（Exposure value，縮寫EV）。比如，光圈5.6&1/250秒的快門組合，和光圈4&快門1/500秒的組合，得到的曝光量是相同的。

也就是說：曝光值=光圈+快門。

安全快門速度：

快門速度太慢時(shí)，手容易抖掉，造成照片模糊。在膠片攝影時(shí)代，有一個(gè)“安全快門”的概念：即快門速度為焦距的倒數(shù)時(shí)，可以保證手持相機(jī)時(shí)穩(wěn)定。即公式：安全快門=1/鏡頭的焦距。

例如，你使用的焦距為50mm的鏡頭，那么快門速度不能低于1/50秒。這是一個(gè)參考量。在數(shù)碼時(shí)代，這個(gè)參考量往往還要提高。因?yàn)樵谀z片時(shí)代，很少有人會(huì)把照片放大來看清晰度。而現(xiàn)在，即使在電腦上只用100%的縮放比例來看照片，也會(huì)發(fā)現(xiàn)即使在安全快門下，依然不能保證照片的清晰度。所以，快門速度還要提高。

·景深（焦距越長，景深就越?。唤咕嘣蕉?，景深就越大）

上面說過，光圈5.6&1/250秒的快門組合，和光圈4&快門1/500秒的組合，得到的曝光量是相同的。但雖然它們得到的曝光量相同，它們照片的成像效果卻是不一樣的——畫面主體前后的清晰范圍不同，這就引出了“景深”的概念。

光圈越大，景深就越?。ū尘澳軌蚰：?，比如拍人時(shí)常用）。光圈越小，景深就越大（遠(yuǎn)近景都一樣清晰，比如拍風(fēng)景時(shí)）。

影響景深的4大因素：

所以，想讓背景虛化，利用上述4種方法都行。

·測光方式

現(xiàn)在的數(shù)碼單反至少有3種以上的測光方式，比如，評(píng)價(jià)測光，點(diǎn)測光，中央重點(diǎn)平均測光，局部測光等。

無論哪一種測光方法，原理都是一樣的，就是“18度灰”。「18度灰」是一種對光線反光率為18%的灰色。在器材店也有這種灰卡紙出售，也稱為“18度灰卡”。這種反光率大致相當(dāng)于黃種人手背的反光率。當(dāng)相機(jī)發(fā)現(xiàn)取景器里面的場景亮度比“18度灰”更亮?xí)r，它就會(huì)認(rèn)為光線比較強(qiáng)，測光指示就會(huì)縮小光圈或提高快門速度。反之，如果相機(jī)發(fā)現(xiàn)場景亮度比“18度灰”要暗，就會(huì)擴(kuò)大光圈或者降低快門速度。

但是，靠機(jī)器來測光，在實(shí)際工作中的誤差是很大的。這和以下因素有關(guān)：①主體在畫面中的位置和大小比例，②主體和環(huán)境的本身亮度差別。③主體本身的顏色和亮度。

在平時(shí)攝影時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)遇到拍攝月亮，但月亮很容易拍過曝。月亮本身非常亮，如果想把月亮拍的層次分明，那么地面的物體往往就會(huì)欠曝嚴(yán)重?？梢?，想把月亮的層次和地面物體的層次一起表現(xiàn)出來，幾乎是不可能的。你也許看到過月亮和地面物體都很完美的照片，但那大多是后期完成的。

為了解決上述等問題，有幾種測光方法：

這些測光方法都能大大減少曝光的誤差，但依然不能完全解決這個(gè)問題。顯然，相機(jī)只能給出一個(gè)參考性的測光值，你不能完全相信它。我們還需要一些人工干預(yù)測光的手段——這就是“手動(dòng)曝光”和“曝光補(bǔ)償”。

點(diǎn)測光，中央重點(diǎn)平均測光，局部測光等等，對于每一種測光方式而言，都是有誤差的。這其中，“中央重點(diǎn)平均測光”的誤差最大。那么既然誤差這么大，它為什么還要保留在現(xiàn)代的相機(jī)中呢？因?yàn)橐粋€(gè)老攝影師，如果他一直用這種測光方式拍攝的話，他會(huì)非常清楚，什么環(huán)境下需要做什么樣的“曝光補(bǔ)償”，補(bǔ)償多少。而如果切換到“分區(qū)測光”，那么這個(gè)補(bǔ)償值是要改變的。也就是說，他以前的經(jīng)驗(yàn)就可能用不上了。

有些朋友，經(jīng)常改變測光方式，一會(huì)兒覺得這個(gè)主體需要“點(diǎn)測光”，一會(huì)兒又覺得那個(gè)環(huán)境需要“分區(qū)測光”，一會(huì)兒又覺得那個(gè)需要“局部測光”。這樣經(jīng)常改變測光方式，是無法在短期內(nèi)對某一種測光養(yǎng)成好的經(jīng)驗(yàn)的。也就是說，作為新手而言，固定的使用一種測光方式，反而能在短期內(nèi)獲得更多的測光經(jīng)驗(yàn)?；谶@一點(diǎn)，我們推薦使用“分區(qū)測光”作為常用的測光方式。

·“光圈優(yōu)先”和“快門優(yōu)先”

為了獲得更便捷的操作，這樣就有了“光圈優(yōu)先”的曝光方式。

要控制光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先的誤差，就需要“曝光補(bǔ)償”了。

在數(shù)碼單反上，一般都設(shè)有-2到+2的曝光補(bǔ)償。有的相機(jī)甚至是-5到+5的曝光補(bǔ)償。從-2到+2一共4級(jí)曝光補(bǔ)償，每一級(jí)代表一級(jí)曝光量。簡單說就是代表一級(jí)光圈或一級(jí)快門。當(dāng)你使用“光圈優(yōu)先”的拍攝方式時(shí)，你設(shè)定了光圈值，相機(jī)會(huì)給出快門值，這時(shí)調(diào)整曝光補(bǔ)償，光圈值是不會(huì)變的，所補(bǔ)償?shù)闹皇强扉T值的相應(yīng)級(jí)別。

例如，你設(shè)置光圈F5.6，相機(jī)給出1/250秒的快門，你調(diào)整曝光補(bǔ)償+1，光圈不受影響，快門速度就會(huì)變成1/125秒。

同理，在“快門優(yōu)先”的情況下，你設(shè)置快門為1/30秒，相機(jī)會(huì)給出光圈值F8。你設(shè)定曝光補(bǔ)償為-2，那么快門不受影響，光圈值會(huì)縮小為F16。

·對焦

拍的照片模糊，有兩個(gè)原因：①快門速度太慢，手抖。②對焦沒對準(zhǔn)。

自動(dòng)對焦的單反相機(jī)往往有多個(gè)對焦點(diǎn)。有的朋友在選購相機(jī)時(shí)，覺得相機(jī)的對焦點(diǎn)一樣多，就認(rèn)為它們的對焦能力是一樣的，也有的人認(rèn)為對焦點(diǎn)越多越好，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。對焦點(diǎn)的類型才更重要。

在所有的對焦點(diǎn)里，“中央”對焦點(diǎn)是精度最高的，對焦速度也是最快的。所以很多相機(jī)都在中央對焦點(diǎn)配置了十字甚至米字型對焦感應(yīng)器。

高端一些的相機(jī)也會(huì)在其他的對焦點(diǎn)，也使用精度較高的“十字型”對焦感應(yīng)器。比如，

這樣，在應(yīng)對弱光，大光圈和動(dòng)態(tài)，這些對焦能力要求較高的場合時(shí)，佳能500D就比50D有很大的差距，對焦速度和精度上都落后。

正因?yàn)閷鼓芰Φ牟煌投讼鄼C(jī)如果選擇大光圈鏡頭，有時(shí)候是無法發(fā)揮大光圈鏡頭的光學(xué)素質(zhì)的（低端相機(jī)對焦差，發(fā)揮不出大光圈能帶來的優(yōu)勢）。比如，使用500D配合佳能50/1.2L，可能在使用小于F2.8的光圈時(shí)，無法獲得清晰成像，因?yàn)橄鄼C(jī)的對焦點(diǎn)精度不夠。這是相機(jī)的定位決定的。

一些昂貴的專業(yè)準(zhǔn)變焦鏡頭，大多擁有F2.8甚至更大的光圈。更大的光圈可以保證更多的進(jìn)光量，在暗光條件下仍可以獲得足夠高的快門速度，得到清晰的圖像。但大光圈在帶來更多進(jìn)光量的同時(shí)，會(huì)讓照片主體的景深變得很淺。如果你拍的是紀(jì)實(shí)攝影，畫面背景的內(nèi)容是不可忽視的。

·感光元件

高像素和高清晰是兩個(gè)概念。像素只是決定你照片的尺寸，一張拍的很模糊的照片，也可能是高像素的。

膠片時(shí)代，根據(jù)膠片的大小，我們可以把相機(jī)分為：APS畫幅，135畫幅，120畫幅，以及大畫幅。

全畫幅和APS畫幅只是感光元件大小有區(qū)別。同一廠家的全畫幅數(shù)碼單反鏡頭，多數(shù)都能使用在APS畫幅數(shù)碼單反相機(jī)上。

感光元件無法記錄下自然界光線從最亮到最暗的全部閾值（就如同電腦屏幕能顯示的顏色數(shù)無法記錄下自然界的全部色彩一樣），比如，假設(shè)自然界的光亮層次可以分為10級(jí)（1最暗，10最亮），那么感光元件最多只能記錄6個(gè)級(jí)別。因此，在拍攝時(shí)，我們就要考慮到底把這6個(gè)區(qū)域放在1-10級(jí)區(qū)域的哪部分。比如，假設(shè)我們想更多記錄亮部的層次，我們就把感光器所有的6級(jí)，放在自然界共10級(jí)級(jí)別的4-10級(jí)上，而放棄掉描述暗部層次的4個(gè)級(jí)別。

同樣，假設(shè)我們想更多記錄景物的暗部層次，那么我們就將6級(jí)分配在自然界的1-6級(jí)上，而放棄掉7-10級(jí)別的亮部層次。

想表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)，就以暗部作為測光依據(jù)。想表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就以亮部作為測光依據(jù)。在實(shí)際中，多數(shù)情況是更多地保留亮部層次。

風(fēng)光攝影，一般都是早晚攝影，早晨6-9時(shí)，下午4-7時(shí)，中間的時(shí)間是休息。為什么在平常的攝影中，往往強(qiáng)調(diào)選擇早晚作為拍攝時(shí)間呢？原因在于，早晚的太陽在天空中的位置較低，物體的投影往往就比較長，這種光影效果能讓畫面的層次更豐富耐看。而且，早晚時(shí)分，天空和地面的亮度差別相較其他時(shí)間更小，也就能充分利用感光元件的寬容度，給畫面帶來豐富的層次。（而不會(huì)強(qiáng)光下明暗對比分明，導(dǎo)致相機(jī)曝光對明暗部分兩頭都不能兼顧，要么喪失亮部細(xì)節(jié)，要么喪失暗部細(xì)節(jié)。）也就是說，為了使畫面層次豐富，我們要讓畫面主體和背景都控制在感光元件所能表現(xiàn)的范圍內(nèi)。

·感光度ISO

照片拍模糊，往往是快門速度太低。我們可以調(diào)整光圈的大小，即光圈越大，進(jìn)光量越多，快門速度就能提高。但有時(shí)即使是最大的光圈，也無法保證足夠的曝光量，而無法提高快門速度，仍然得到模糊的照片。那么，我們就需要使用“感光度ISO”來提高快門速度了。

“感光度”是感光材料對光線感知能力的一種量化數(shù)值，國際通用單位為ISO。常見的感光度分級(jí)為：ISO100，200，400，800，1600，3200，6400，12800。每提高1級(jí)（如從100提到高200），則感光能力提高1倍，也就是等效于光線強(qiáng)度提高1倍，這樣，我們就相應(yīng)的也能夠提高1級(jí)快門值了。

因此，在光圈相同，拍攝場景相同的情況下，曝光時(shí)間（快門速度）與感光度成反比。

于是，現(xiàn)在我們知道了數(shù)碼單反控制曝光量的三大要素就是：光圈，快門，感光度。

有的相機(jī)能把每兩級(jí)感光度之間，再細(xì)分成1/3級(jí)調(diào)整。比如在100和200之間，分成3級(jí)，就有了100，125，160，200這樣更精細(xì)的感光度數(shù)值。這種設(shè)計(jì)的目的，實(shí)際上是要我們在確保手穩(wěn)的快門下，盡可能地使用“低感光度”。因?yàn)楦泄舛仍礁?，其帶來的副作用就是?huì)增加畫面的噪點(diǎn)，并且畫面的細(xì)節(jié)銳度、色彩飽和度、色彩偏差、畫面層次和畫面反差，都會(huì)受到嚴(yán)重的影響。

對于ASP畫幅，在ISO400以下，噪點(diǎn)問題不明顯。但能用低感光度的，就不要用高感光度。對于全畫幅數(shù)碼單反，高感光度效果要比APS畫幅好很多，所以，可以提高1-2級(jí)的適用范圍。

當(dāng)然，在暗光條件下手持拍攝，你應(yīng)該首先保證畫面的清晰（高感光度的價(jià)值就在這里），其次才考慮高感光度帶來的畫質(zhì)損失。因?yàn)楫嬞|(zhì)不夠完美的照片還是能用用的，但如果照片拍的模糊，就“一無是處”了。

將流水拍出絲綢般的效果，就是延長曝光時(shí)間，但應(yīng)使用最低感光度（ISO50或100）（因?yàn)槠毓鈺r(shí)間本身就已經(jīng)很長了。）

·鏡頭

數(shù)碼單反鏡頭結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，沒有任何一支鏡頭的功能是由單一鏡片完成的，一支鏡頭通常由多支鏡片構(gòu)成，鏡片根據(jù)設(shè)計(jì)需要會(huì)分組，因此，廠家通常使用“幾組幾片”的方式來描述鏡頭的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

鏡頭的產(chǎn)品定位：

為了迎合不同的消費(fèi)者，廠商通常在相同或相近的焦距段，提供了多支鏡頭以供選擇，它們分別對應(yīng)初級(jí)使用者、發(fā)燒友，和專業(yè)攝影師。因此根據(jù)級(jí)別的不同，鏡頭的功能有所區(qū)分。定位高端用戶的專業(yè)鏡頭，往往具有更大的孔徑和體積，以裝載更多的鏡片，獲得更大的光圈和更優(yōu)的成像質(zhì)量。同時(shí)，諸如防抖，超聲波馬達(dá)對焦等新技術(shù)，也優(yōu)先裝載在這些鏡頭上。

鏡頭口徑：

鏡頭物理口徑的大小會(huì)對成像質(zhì)量產(chǎn)生很大影響。物理口徑越大，通光亮就越大，從理論上講鏡頭的成像質(zhì)量就越好。但同時(shí)，口徑大的鏡頭體積和重量也都更大。為了方便攝影師安裝濾鏡，數(shù)百款單反鏡頭的口徑被統(tǒng)一到幾個(gè)常見的規(guī)格：分別是58mm，62，72，77，82mm。其中77mm是專業(yè)級(jí)變焦鏡頭的常見口徑。所以統(tǒng)一自己的鏡頭口徑，為多支鏡頭配套一套通用的濾鏡，是專業(yè)攝影師常見的做法。

最近對焦距離與放大倍數(shù)：

最近對焦距離，是指鏡頭能夠清晰對焦成像的最小距離。當(dāng)拍攝距離小于此值時(shí)，相機(jī)就不能對焦了。最近對焦近距離的計(jì)算是從感光元件到拍攝物體的距離，而非一般人以為的從鏡頭前端開始計(jì)算。

鏡頭的放大倍數(shù)，是指實(shí)物在傳感器上成像的大小與實(shí)物大小的比值，比如佳能的50mm定焦，其最大放大倍數(shù)為0.15倍，意即10cm大小物體，在其“最近對焦距離”（0.45m）處，會(huì)在傳感器上成1.5cm大小的像。又比如佳能新百微，其最大放大倍數(shù)為1倍，意即實(shí)物在新百微的最近對焦距離（0.3m）處，會(huì)在傳感器上成等大的像。放大倍率越大，鏡頭的微距拍攝能力越強(qiáng)。

定焦鏡頭與變焦鏡頭：

除了通用性極強(qiáng)的變焦鏡頭外，定焦鏡頭中有3個(gè)品種的鏡頭產(chǎn)品比較適合拍攝人像。

①標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：根據(jù)光學(xué)原理，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的設(shè)計(jì)最容易達(dá)到優(yōu)異的成像質(zhì)量。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最大光圈達(dá)到F1.0。

②85mm鏡頭：這是專為人像攝影設(shè)計(jì)的鏡頭產(chǎn)品。

③微距鏡頭：微距鏡頭兼顧微距攝影和人像攝影兩個(gè)門類的拍攝功能。與上述兩種鏡頭相比，光圈略小。微距鏡頭大多是定焦鏡頭，它擁有極短的“最近對焦距離”和1：1的放大倍率。

用超過135mm焦距的長焦鏡頭拍攝人像，可以獲得無與倫比的背景虛化效果。人物和背景會(huì)清晰的區(qū)分開來。有人喜歡這種效果，但也有人認(rèn)為虛化過度。

光圈的恒定與非恒定：

定焦鏡頭只擁有單一的最大光圈設(shè)定。變焦鏡頭則分兩種：①一種有著能夠隨焦距變化的非恒定的最大光圈設(shè)定，也就是說，其最大光圈會(huì)隨著焦距的增加而減小。②另一種是全焦段都恒定最大光圈的產(chǎn)品。

防抖技術(shù)：

防抖技術(shù)分為兩大陣營，佳能和尼康使用的是“光學(xué)防抖”，索尼使用的是“感光元件防抖”。光學(xué)防抖裝置（用陀螺儀檢測）是配置在鏡頭上，增加了鏡頭的成本，但實(shí)際效果更出色。感光元件防抖是整合在機(jī)身中的，成本更低，而且配合任意鏡頭都能實(shí)現(xiàn)防抖功能。

鏡頭焦距和等效焦距（焦距與視角的對應(yīng)關(guān)系）：

視角指鏡頭可以收取的畫面范圍角度。當(dāng)鏡頭的焦距越短時(shí)，鏡頭囊括的視角越大，畫面更廣闊。當(dāng)鏡頭的焦距邊長時(shí)，鏡頭的拍攝角度逐漸縮小，收取的畫面變窄。

現(xiàn)在流行的APS-C畫幅的感光元件面積，相比35mm膠片小一些，因此，在裝配同一款鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，APS-C畫幅的感光元件只能收取同比全畫幅更狹窄的畫面范圍，反過來說就是，APS-C畫幅所拍的照片主體所占整個(gè)照片畫面的面積更大，其效果就相當(dāng)于全畫幅配更長焦距鏡頭所得的畫面一樣。因此，用APS-C畫幅配上某一款傳統(tǒng)鏡頭時(shí)，就需要將鏡頭的焦距乘以約1.5倍，才能得到等同于全畫幅的那個(gè)焦距的范圍效果。這就是“等效焦距”的概念。

APS-C畫幅等效焦距=鏡頭焦距*轉(zhuǎn)換系數(shù)（尼康是1.5，佳能是1.6倍）

單反相機(jī)鏡頭上標(biāo)明的，都是“鏡頭焦距”。比如，同樣為50mm焦距的鏡頭，在佳能APS-C畫幅下，我們能看到的視野，大致相當(dāng)于80mm焦距的鏡頭在全畫幅上的視野。其中的50mm焦距就是“鏡頭焦距”，80mm焦距就是“等效焦距”（等效于全畫幅的某某mm焦距效果）。（也就是說，佳能APS-C畫幅“等效焦距系數(shù)”為1.6。即50mm*1.6倍=80mm）

等效焦距僅僅是視角上的等效，在相同拍攝距離的情況下，使用APS畫幅和全畫幅接同一鏡頭拍攝時(shí)，只是視角發(fā)生變化。鏡頭產(chǎn)生的景深、透視等其他因素是不變的。

APS畫幅因?yàn)榻咕嘈枰艘砸粋€(gè)轉(zhuǎn)換系數(shù)，所以，能夠以相對較短的焦距獲得長焦的效果。

焦距段：

（簡言之，就是長焦拍的是局部、特寫；廣角拍的是全局、氣勢。）

超廣角鏡頭，能容納更廣的視野，但是，很多初學(xué)者也會(huì)發(fā)現(xiàn)，用這樣的鏡頭拍出的照片非?？斩?，經(jīng)常是大面積的天空、空地，而當(dāng)時(shí)看到的漂亮風(fēng)景，在畫面里只有一點(diǎn)點(diǎn)。長焦鏡頭能夠切割畫面，尋找普通環(huán)境里的精彩局部。而超廣角鏡頭，卻把本來應(yīng)該刪除在畫面外的一些東西也框了進(jìn)來，反而弱化了主體。拍攝大場面風(fēng)光的時(shí)候，遠(yuǎn)一點(diǎn)的風(fēng)景，也因?yàn)榻筮h(yuǎn)小的夸張透視，而會(huì)顯得更小。超廣角鏡頭強(qiáng)化了近大遠(yuǎn)小，如果前景沒有物體，畫面自然空洞。

我們可以發(fā)現(xiàn)，焦距接近50mm上下的范圍，是最貼近我們?nèi)庋鬯姷摹?/b>很多單反相機(jī)的套機(jī)鏡頭，就涵蓋這個(gè)焦距范圍。比如18-55, 18-105, 18-135等等。