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2015-01-23 《仕女圖》 此《仕女圖》冊共十二開，每開俱有題名，圖中以簡逸的初石為背景，只寫片花數(shù)蜂，人物造型纖弱秀美，衣紋細(xì)柔，設(shè)色清雅，具典型“改派”的仕女風(fēng)格。 此選二開，之一為《曉寒圖》，之二為《桃林伴鹿圖》。均以點(diǎn)筆寫意繪花草，意境優(yōu)雅，云霧或虛寫，或?qū)嵜瑁鞯锰烊ぁ?/span> 《雍正妃行樂圖》 立軸絹本 設(shè)色 尺寸不詳 私人藏 畫中女子皆以明清美女模式繪出面容，但在暈染上加入明暗的肌理變化，質(zhì)感及立體感突出，配景描繪十分詳盡寫實(shí)，是一種中西合璧的畫法。但由于畫家拘于院畫體制，不敢越雷池一步，所以畫中人物多嬌柔造作，表情呆板雷同。濃艷工整之中，少了一些精神及氣質(zhì)上的表現(xiàn)。在此選其中二幅。 《聽阮圖》劉彥沖 卷紙本設(shè)色 縱207厘米子 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏
圖中文人身著高冕寬服，抱膝而坐，正聽一位歌女彈奏阮琴。阮音清揚(yáng)，四處芳草如茵，梧桐枝葉繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠竹，清幽異常。圖中人物用線細(xì)勁圓潤，頗有古意，設(shè)色妍麗明快。草地以大面積花青渲染，以重色細(xì)筆根根繪出，間以濃淡的變化，形成霧動云涌之感。梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清麗之意。 整個(gè)背景有一種縹緲空靈的虛幻意味，襯托出人物筆墨的寫實(shí)生動；畫中人物的表情動態(tài)，又反襯阮音的悠揚(yáng)動聽。虛實(shí)相輔，以有寫無，形成脫俗越塵的藝術(shù)效果。 《牡丹仕女圖》唐寅 立軸紙本設(shè)色 縱125.9厘米 橫57.8厘米 上海博物館藏
《孟蜀宮妓圖》唐寅 立軸絹本設(shè)色 縱124.7厘米 橫63.6厘米 北京故宮博物院藏
圖中寫宮妓正勸酒作樂，青衣女子似手拿酒盞，正讓綠衣女子斟酒，而紅衣女子已不勝酒力，正擺手欲止，卻被青衣女子擋住。勸、止之間的神態(tài)舉止被刻畫的生動傳神。背后無襯景。 人物衣飾線條流暢，設(shè)色濃艷。服飾上的花紋刻畫得十分精細(xì)；人物面部用傳統(tǒng)的“三白法”表現(xiàn)，暈染細(xì)膩，表露出宮廷富貴的生活氣息。作者借此圖披露孟蜀后主的糜爛生活，有諷喻之意，可證于自題詩、跋。 《吹簫圖》唐寅 立軸絹本設(shè)色 縱164.8厘米 橫89.5厘米 南京博物院藏
《秋風(fēng)紈扇圖》唐寅 立軸紙本墨筆 縱77.1厘米 橫39.3厘米 上海博物館藏
畫家以簡練的筆墨揮寫人物形象，筆法略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活。全畫純用水墨寫成，以淡墨染衣帶，濃墨畫發(fā)髻，濃淡枯濕，恰到好處，墨韻生動。衣紋用筆頓挫轉(zhuǎn)折，縱逸瀟灑，寥寥數(shù)筆便將佳人“秋扇見棄”的哀情刻畫的淋漓盡致。 背景處理極為簡括，僅以坡石一角，上側(cè)綴有雙鉤細(xì)竹，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受。此圖是明代寫意仕女畫中的上品。
《鐘馗仕女圖》 倪田 立軸紙本設(shè)色 尺寸不詳 徐悲鴻紀(jì)念館藏
鐘馗以大色塊渲染，粗筆干墨略加鉤勒，畫法粗獷有力，體現(xiàn)其孔武雄健之力；其妹用筆輕細(xì)，渲染較為細(xì)致，色調(diào)清雅，顯其嫻靜之態(tài)，，一剛一柔，一張一弛，構(gòu)圖斜中存直，對比之中又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使畫面產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。
《昭君出塞圖》 倪田 立軸紙本沒色 縱105厘米 橫51.6厘米 北京故宮博物院藏
畫家較少用線條鉤勒，以墨彩直接渲染。師法任伯年的小寫意人物畫，卻又獨(dú)具一格，筆法更為自由，寫中帶工，收斂自如。背景以淡彩渲染烘托，以紅、綠、黑等重色為主調(diào)，形成較為強(qiáng)烈的視覺效果。筆不顯而意滿，景不實(shí)而韻足，格調(diào)清新雅致，是一幅難得的佳作。
《月漫清游圖》陳枚 絹本設(shè)色 縱37厘米 橫31.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖冊共十二幅，描繪宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩、玩月的深閨享樂生活。每對開均有梁詩正七言詩，更臻詩情畫意。筆法精工，仕女秀雅，面部刻畫皆參用西方暈染，設(shè)色妍麗，是陳氏人物畫代表作。 此選四幅，之一為《月下賞梅》，之二為《秋庭觀繡》，之三為《青桐聚戲》，之四為《游湖賞荷》。畫中人物比例勻稱，動態(tài)自然，衣紋線條流暢。不同的場所，布景皆不一樣，山石多以方帶折筆寫出，界畫技法精良。
《瑤臺步月圖》 陳清波團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱25.6厘米 橫26.7厘米 北京故宮博物院藏 陳清波，生卒年不詳，南宋畫家。錢塘(今浙江杭州)人。理宗寶枯(1253—1258)時(shí)為畫院待詔。擅山水，多作西湖全景，皆大幅。風(fēng)致典雅，筆墨嫣潤。傳世作品有《湖山春曉圖》《瑤臺步月圖》等。 此圖寫中秋仕女拜月的情景。畫面中天空清虛高遠(yuǎn)，祥云繞月，月下景色空朦。人物衣飾為典型的南宋風(fēng)格，用筆輕潤，敷色雅致。以高臺色深厚重的欄桿，襯出人物纖秀婉約的形象，風(fēng)格清新動人。
《女孝經(jīng)圖》 長卷絹本設(shè)色 縱43.7厘米 橫823.7厘米 北京故宮博物院藏
《女孝經(jīng)圖》畫前九章內(nèi)容，依次為：一、開宗明義章，二、后妃章，三、三才章，四、賢明章，五、事舅姑章，六、邦君章，七、夫人章，八、孝治章，九、庶人章。 各章圖后有楷書《女孝經(jīng)》原文，字體學(xué)宋高宗趙構(gòu)一派。此圖畫法工整，人物衣紋采用鐵線描，設(shè)色濃麗，略師唐人畫法。繪樹木、花石、屋宇，筆法精致。人物的布局及樹石的穿插，有唐代遺風(fēng)，具有一定的藝術(shù)水平。
《四季仕女圖》 仇英 長卷絹木 水墨設(shè)色 縱29.6厘米 橫300.9厘米 (日)大和文華館藏
《千秋絕艷圖》 長卷絹本設(shè)色 縱29.5厘米 橫667.5厘米 中國歷史博物館藏
畫中女子采用工筆重彩寫出，多用鐵線描鉤勒衣紋。服飾敷彩妍麗鮮明。每個(gè)人物都手持或配有最能代表和體現(xiàn)她們身份的配物，或琵琶，或花藍(lán)，或筆碩紙墨，或書卷，或銅鏡等，并在右上方，各題有七言絕句一首。 畫中人物相對獨(dú)立，或坐或立，神態(tài)萬千，通過飄逸的裙擺，招展的披帛，將人物統(tǒng)一聯(lián)系在一起。但人物面部略顯雷同，皆為鵝蛋圓臉，長眉細(xì)眼，個(gè)性不強(qiáng)。
《仕女圖》之一 陳字 屏風(fēng)絹本設(shè)色 縱158厘米 橫45厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏 陳字，生于1634年，卒年不詳。初名儒禎，宇無名，又字“三白”號小蓮，又號酒道人，小名鹿頭，浙江諸暨人。擅書人物、花卉。畫承家學(xué)，亦擅書。 傳世作品有《雪景人物圖》《仕女圖》。這套仕女屏風(fēng)共十二開，皆以貴族婦女閑適安逸的生活為題材。畫中人物神態(tài)舒雅娟秀，畫風(fēng)承襲老蓮，有奇傲古拙的意味，造型夸張，但較其父略有收斂，頗具情趣。
《歷朝賢后故事圖》之一 焦秉貞 冊頁紙本設(shè)色 縱30.6厘米 橫37.3厘米 北京故宮博物院藏
仕女形象多纖弱瘦削，已呈現(xiàn)清代仕女畫的主要特色。筆法工整細(xì)膩，氣息華貴。
《仕女圖》焦秉貞 冊頁絹本設(shè)色 縱30.2厘米 橫21.3厘米 北京故宮博物院藏
之一為仕女開軒卷簾，薰沐春光，觀賞垂柳新綠，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二為梧桐樹下，芙蕖出水，綠葉如蓋，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其樂融融。此圖冊均為工筆重彩，勾繪精微，兼用西筆，十分華麗，但脂粉氣較重且人物面目雷同。
《湘君湘夫人圖》文徵明 立軸紙本設(shè)色 縱100.8厘米 橫35.6厘米 北京故宮博物院藏
傳世人物作品有《湘君湘夫人圖》。此圖畫湘君與湘夫人，是根據(jù)屈原《楚辭·九歌》中的《湘君》《湘夫人》篇創(chuàng)作的。湘君和湘夫人為湘水之神，或云為堯的兩個(gè)女兒。作者自稱此圖仿趙孟順和錢選，其實(shí)是他自己的創(chuàng)作。文徵明不僅擅長畫山水、花卉、蘭竹，亦工人物，但其人物畫極為罕見，此圖是他的人物畫代表作。 人物作唐妝，高髻長裙，有飄飄御風(fēng)之態(tài)。形象纖秀，設(shè)色以朱碟白粉為主調(diào)， 極其淡雅，用筆精工，線條作高古游絲描，細(xì)勁流暢。畫面不設(shè)背景，作者利用畫面的空白，襯托了人物款款而行的動態(tài)。格調(diào)清古幽淡。
《修竹仕女圖》仇英 立軸絹本設(shè)色 縱88.3厘米 橫62.2厘米 上海博物館藏
傳世作品有《右軍書扇圖》《修竹仕女圖》《人物故事圖》《桃李園圖》等。此圖工整纖麗，飄逸優(yōu)雅。庭院內(nèi)修篁疏淡，奇石臥立，一仕女，寬袖長裙，信步閑踱，凝視遠(yuǎn)方。畫家用細(xì)膩的筆墨，刻畫仕女脈脈含情的心理狀態(tài)，也透露出其空虛、無聊的精神面貌。 此圖吸收唐宋仕女畫的技法，人物線條用蘭葉描而又稍細(xì)，勁挺流暢。高聳的發(fā)髻，豐滿的體態(tài)，似周防筆下的唐代貴族婦女形象。
《人物故事圖》仇英 冊頁絹本重設(shè)色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏
各圖在擷取典型情節(jié)、形象來表現(xiàn)題意方面，顯示出縝密巧思。這里所選一幅，為《貴妃曉妝》，以晨起聽樂、梳妝、采摘鮮花、簪頭等情景，集中再現(xiàn)了楊貴妃等后宮嬪妃奢華的宮中生活。
《婕妤擋熊圖》金廷標(biāo) 立軸紙本設(shè)色 縱150厘米 橫75厘米 北京故宮博物院藏
圖中以工筆設(shè)色為主。筆法流利勁健，人物動作、神態(tài)描繪細(xì)膩，衣紋細(xì)致飄灑?？坍嬃水?dāng)熊出獸欄的一剎那，在場的人均驚惶躲閃，只有婕妤毫不猶豫走下平臺前去擋熊的情景，十分生動逼真。平臺、坡石、草坪、柳樹，用筆挺健勁秀，樹葉點(diǎn)染精細(xì)，敷以花青色。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有生活氣息。
《連生貴子圖》冷枚 立軸絹本設(shè)色 縱95.5厘米 橫43.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細(xì)，勾線填彩，設(shè)色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態(tài)，刻畫得十分準(zhǔn)確。
《羅浮夢景圖》費(fèi)丹旭 立軸紙本設(shè)色 縱143.5厘米 橫47厘米 無錫市博物館藏
傳世作品有《東軒吟社圖》《紈扇倚秋圖》《仕女圖》《姚燮懺綺圖》《月下吹簫圖》等。此圖寫夢境，萬玉競艷之中，美女睇盼有情。 作者以縱放的筆意寫梅，枝條紛披，曲折縱橫，冷葩寒萼，暗香浮動。仕女面容嬌俏，具典型的費(fèi)氏風(fēng)格，柳眉細(xì)眼，臉龐長圓。梅花純以水墨寫成，仕女卻設(shè)色妍麗，二者相為映襯，產(chǎn)生玄虛夢幻的效果。
《十二金釵圖》費(fèi)丹旭 冊頁絹本設(shè)色 縱20．3厘米 橫27．7厘米 北京故宮博物院藏
環(huán)境則以逸筆寫出，淡彩暈染，墨筆勾皴，空靈秀潤，以襯托出中心人物。
《瑤宮秋扇圖》任熊 立軸絹本設(shè)色 縱85.2厘米 橫33.5厘米 南京博物院藏
此圖工筆寫一仕女手執(zhí)鸚鵡紈扇，姿容秀麗。衣紋線條剛勁、飄灑，時(shí)出方折之筆，筆致細(xì)膩，設(shè)色濃麗，有更多世俗趣味。人物描寫著重刻畫動態(tài)。造型略帶夸張，風(fēng)格近似陳洪綬，是任熊傳世杰作之一。
《芭蕉美人圖》沙馥 立軸紙本設(shè)色 尺寸不詳 徐悲鴻紀(jì)念館藏 此圖雖以詩意入畫，卻更接近于人物肖像畫。畫中女子發(fā)髻高盤，面部五官比例恰當(dāng)準(zhǔn)確，有寫生的效果。不著痕跡的淡彩暈染，突出人物肌膚的質(zhì)感和結(jié)構(gòu)的明暗變化。 蕉葉及衣紋皆以墨筆勾畫，運(yùn)筆迅疾，頓挫宛轉(zhuǎn)，流暢自如。此圖雖未脫離美女細(xì)眼長眉的標(biāo)準(zhǔn)，但仍有別于當(dāng)時(shí)面目千篇一律的仕女畫風(fēng)潮。
《瑤池霓裳圖》任薰 立軸紙本設(shè)色 縱243.5厘米 橫122.2厘米 天津藝術(shù)博物館藏 此圖中瑤池之上云霧彌漫，眾仙女正吹奏各種樂器，仙樂裊裊中，王母乘著彩鳳，從云端徐徐降落。畫中人物造型各異，設(shè)色十分清淡，人物的面部略加暈染。 線條多為宛轉(zhuǎn)回旋的行云流水描及飄逸的蘭葉描，畫風(fēng)獨(dú)特。構(gòu)圖以下方之密相對于上方之疏，從而突出整幅畫的中心人物王母。畫面淡雅空靈，雋永秀美。
《麻姑獻(xiàn)壽圖》任薰 立軸紙本沒色 縱172厘米 橫81.5厘米 常熟市文物管理委員會藏 任薰(1835—1893)字阜長，又字舜舉，浙江蕭山人，任熊之弟。長期在蘇州、上海等地賣畫為生。擅畫人物，尤工花鳥。人物取法陳洪綬，具有獨(dú)創(chuàng)一格的精神，在用色方面尤見濃淡相間的匠心。傳世人物作品有《瑤池霓裳圖》《人物圖》《麻姑獻(xiàn)壽圖》等。此幅為工筆重彩佛道人物畫。 據(jù)葛洪《神仙傳》，麻姑修道于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬萊仙島。三月三日，王母壽辰，麻姑用靈芝釀酒作壽禮，后來民間多畫此以賀女壽。此畫仿陳洪綬筆意，用鐵線描，卻又多方折之筆，筆意新穎。仙女造型皆作凡人，富有天上人間的變幻，引人入勝。
《女史箴圖》顧愷之 長卷絹本設(shè)色 縱24.8厘米 橫348.2厘米 (英)大英博物館藏
此圖系作者根據(jù)西晉張華《女史箴》一文而畫，是我國尚能見到的最早專業(yè)畫家的作品之一。畫面主要描寫古代宮廷仕女的節(jié)儀行為，宣揚(yáng)封建社會的女性道德。全圖按題材劃分，共12段，現(xiàn)存9段，均各有箴文。 每段都相對獨(dú)立，但又通過題款及人物服飾的處理等手法，使段與段之間有一種內(nèi)在的聯(lián)系，形成散而不亂、疏密得當(dāng)?shù)挠袡C(jī)整體。圖中人物神態(tài)宛然，所畫仕女端莊嫻靜，符合封建箴文內(nèi)容。 線條勻細(xì)而流動，如“春蠶吐絲”，富有韻律之美，設(shè)色典麗秀潤，全畫呈現(xiàn)出“春云浮空、流水行地”式的運(yùn)動感和飄逸氣息。此畫為宋代繪畫摹本。1860年，英法聯(lián)軍入侵北京，英軍大尉基勇從圓明園盜出攜往國外。
《列女圖》顧愷之 長卷絹本設(shè)色 縱25.8厘米 橫470.3厘米 北京故宮博物院藏
此圖不但鐵線描的線條剛健有力，與《女史箴圖》《洛神賦圖》中秀麗流暢的游絲描有別；而且特別強(qiáng)調(diào)暈染，表現(xiàn)出一定的立體感，女子眉毛多染朱色。此卷無款，原作久已散佚，今天所見的是忠實(shí)原作最佳的宋人摹本，難能可貴。與《洛神賦圖》比較，此卷更顯顧氏風(fēng)范。
《搗練圖》張萱 卷絹本設(shè)色 縱37厘米 橫147厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
若干細(xì)節(jié)描寫也十分精微生動，生活氣息甚濃。婦女形象均為豐頰碩體，服飾艷麗。線條勻細(xì)，轉(zhuǎn)折不大，富有彈性。設(shè)色柔麗，以重彩渲染，給人以活潑明快的感覺，體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫的典型風(fēng)格。此畫傳為宋徽宗趙佶所摹。
《簪花仕女圖》周防 長卷絹本設(shè)色 縱46厘米 橫180厘米 遼寧省博物館藏
此畫展現(xiàn)了唐代宮廷嬪妃驕奢閑適生活的一個(gè)側(cè)面。全圖分為“戲犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四個(gè)情節(jié)。圖卷右起是一位身披紫色紗衫的貴婦，手執(zhí)拂塵側(cè)身轉(zhuǎn)首逗著一只搖尾吐舌的小狗。另一貴婦則肩披白紗，身著羅裙，右手挑起紗衫，左手招弄小狗。兩人形成響應(yīng)。另一貴婦凝視著手中的小花，似在沉思。其身后站著一個(gè)手執(zhí)長柄團(tuán)扇的侍女，低眉順眼。 再向前又一貴婦手里捏著一只蝴蝶，回首望著悠閑的白鶴。遠(yuǎn)處還有一位身披自紗的貴婦，娉婷而來。整個(gè)構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低，錯(cuò)落有致。人物形象則豐腴肥碩，神態(tài)安閑。勾線勁細(xì)流暢，風(fēng)姿畢現(xiàn)。設(shè)色富艷濃麗，顯出肌膚的質(zhì)感和服飾的輕薄。以寫實(shí)的表現(xiàn)手法傳達(dá)出雍容的情致。此圖的襯景如玉蘭、仙鶴、拂葆狗也反映了當(dāng)時(shí)花卉。
《揮扇仕女圖》周防 長卷絹本設(shè)色 縱33.7厘米 橫204.8厘米 北京故宮博物院藏
第三段為“臨鏡”，凡兩人：一戴唐巾人持鏡卻立，一姬擁髻對鏡，衣錦燦若。第四段為“圍繡”，凡三人：其中一姬持團(tuán)扇，倚繡床，支頤有倦態(tài)，兩女對繡，第五段為“閑憩”，凡兩人：一妃妝者背坐揮小紈扇，引頸遠(yuǎn)眺，另一姬倚桐凝佇，茫然出神。 五個(gè)段落似離還合，從不同的側(cè)面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態(tài)。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達(dá)出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結(jié)構(gòu)井然，線條秀勁細(xì)麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
《宮樂圖》 絹本設(shè)色 縱48.7厘米 橫69.5厘米 中國臺北故宮博物院藏
采用細(xì)勁的鐵線描，準(zhǔn)確刻畫出人物的不同姿態(tài)和主從關(guān)系。唐代是中國古代繪畫發(fā)展史中仕女畫創(chuàng)作的繁盛時(shí)期，產(chǎn)生了張萱、周防等擅長仕女畫的杰出畫家。本圖體現(xiàn)了唐代仕女色精微，表現(xiàn)出絲織品絢麗的色彩和質(zhì)感?；蛞騻髂∷拢┤宋镄蜗笊燥@雷同， 是一幅優(yōu)秀的傳世作品。
《舞樂圖》 屏絹本設(shè)色 縱51.5厘米 橫25厘米 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
左手上屈輕拈披帛，可看出揮帛而舞的姿態(tài)。右手殘損。人物形象清俊，身材修長。線條流暢，筆法細(xì)膩，設(shè)色鮮麗濃艷。人物面部運(yùn)用了暈染技法，表現(xiàn)出嬌嫩的膚色。這是目前我國最早有確切年代、在絹上描繪婦女生活的作品。
《弈棋仕女圖》 屏絹本設(shè)色 縱62.3厘米 橫54.2厘米 新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
貴女3發(fā)束高髻，額間描心形花鈿，身著緋衣綠裙，披帛，手戴玉鐲，作舉棋未定、正在沉思狀，神情被刻畫得惟妙惟肖，表現(xiàn)出作者對生活的深入觀察和較高的繪畫技巧。貴婦豐滿的肌體，華麗的服飾，反映出盛唐時(shí)期以豐腴、濃艷為美的風(fēng)尚。
《胡服美人圖》 屏絹本設(shè)色 縱15.7厘米 (日)私人藏
此殘片上的人物為舞伎像。舞伎面頰豐腴，額描花鈿，神態(tài)端莊，穿花團(tuán)窠錦袖翻領(lǐng)胡服。這一形象反映了當(dāng)時(shí)社會對女性形象的審美標(biāo)準(zhǔn)及婦女服裝的流行時(shí)尚。此圖與《舞樂圖》，代表了初唐末期至盛唐初期仕女畫的最高水平。
《反彈琵琶圖》 壁畫 尺寸不詳 甘肅敦煌莫高窟112窟
人物造型豐腴飽滿，線描寫實(shí)明快、流暢飛動，一氣呵成，天衣飄颶，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”的韻致，體現(xiàn)了唐代佛教繪畫民族化的特色。敷彩以石綠、赭黃、鉛白為主，使整個(gè)畫面顯得更加典雅、嫵媚，令人賞心悅目。 這幅“反彈琵琶”無論是從反映生活的角度，還是從繪畫技法的角度，所取得的成就都是引人注目的，是敦煌壁畫中的代表杰作。
《觀鳥撲蟬圖》(部分) 壁畫 尺寸不詳 陜西唐李賢墓
畫面中間畫一樹，下有巨石，宮女三人，左邊一宮女，左手似持一棒，放出一鳥，正在捕捉一蟬。但這里所選的二宮女，各自作態(tài)，似與觀鳥捕蟬聯(lián)系不很緊密。畫面線條圓潤流暢，帶有典型唐代特征。
《國王與王后、大臣》 壁畫 縱41厘米 橫72厘米 (德)柏林印度美術(shù)館藏
人物面部豐滿，柳眉櫻口，頗似內(nèi)陸唐畫風(fēng)格，惟眼窩處的用線和暈染，可略窺西域特征。冷澀、凝重的風(fēng)格，古樸自然。
《備騎出行圖》 壁畫 縱90厘米 橫60厘米 山東嘉祥英山徐敏行夫婦墓
有人物，也有山水。所畫人物都用鐵線描，平涂顏色。著色以重彩為主，個(gè)別處兼施淡彩。這里所選的是《出行圖》中四個(gè)侍衛(wèi)像，姿態(tài)不同，表情各異，用筆精煉勁力，可見其獨(dú)特風(fēng)采。
《宮中圖》周文矩 長卷絹本設(shè)色 縱28.3厘米 橫尺寸不詳 (美)克里夫蘭藝術(shù)博物館等地藏
畫中人物，除兒童顯得活潑天真外，余皆懶散、憂郁，尤其以年齡較大、地位較顯者為甚。畫史說周文矩精于畫仕女，并說他作仕女時(shí)不用顫筆，“大約體近周防而纖麗過之”。周防的仕女畫如《揮扇仕女圖》等，多表現(xiàn)宮中婦女生活的豪華和空虛，周文矩此圖在情調(diào)上確與之相似。 但這一卷除個(gè)別處施淡彩外，都用白描，也許是一卷未完成的稿本。線描熟練而富于結(jié)構(gòu)感，人物神情微妙，而形象的豐肌高髻，也如唐風(fēng)。本卷后有澹岳居士張激紹興十年(1140)跋：“周文矩宮中圖，婦人小兒，其數(shù)八十。一男子寫神。”全卷被分割成三段，分別藏于美國克里夫蘭藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)福格博物館及大都會藝術(shù)博物館。
《繡櫳曉鏡圖》王詵 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫25厘米 中國臺北故宮博物院藏
圖中一晨妝已畢的婦人正對鏡沉思，抑或端祥自己，儀態(tài)端莊。一個(gè)侍女手捧茶盤，另一婦人正伸手去盤中取食盒。圖中用筆細(xì)潤圓滑，敷色妍麗而又清秀。周圍的灌叢、桂樹皆以雙鉤填色法繪出，十分細(xì)致，畫面有一種略帶哀怨的閑適之風(fēng)。
《宋仁宗皇后像》 立軸絹本設(shè)色 縱172厘米 橫165.3厘米 中國臺北故宮博物院藏
一個(gè)捧著長巾，一個(gè)捧著唾盂。人物安排遵從傳統(tǒng)的“主大從小”的慣例。畫面上的曹皇后頭戴九龍紋釵冠，面貼珠鈿，翟衣綬帶及環(huán)佩。人物造型準(zhǔn)確，神態(tài)肅穆，冠服華麗，設(shè)色優(yōu)美，不愧為宋代肖像畫中的優(yōu)秀之作。
《四美圖》 斗方絹本設(shè)色 縱24.1厘米 橫20.3厘米 (美)私人藏
《妝靚仕女圖》蘇漢臣 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱25.2厘米 橫26.7厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花，幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點(diǎn)。蘇漢臣是兩宋之際的著名宮廷畫家，以人物畫見長，此圖的構(gòu)圖以及人物特征都體現(xiàn)了南宋特色，大約作于十二世紀(jì)中期。
《楊貴妃上馬圖》 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱25厘米 橫26.3厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
《楊貴妃上馬圖》錢選 長卷紙本設(shè)色 縱29.5厘米 橫117厘米 (美)弗利爾美術(shù)館藏
此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環(huán)上馬的情形。玄宗騎照夜白，側(cè)面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協(xié)助。圖中共繪十四人， 皆著唐裝，人物身形飽滿，姿態(tài)、動作各不相同，形象刻畫細(xì)微、生動。衣紋線描工整，連綿轉(zhuǎn)折，頓挫有力，皆為游絲描。敷色雖艷麗而又雅潔清潤，畫人物不著背景，也是受唐代繪畫的影響所致。
《男女侍圖》 壁畫 縱125厘米 橫140厘米 河北宣化縣遼張世卿墓
這幅壁畫中，二男二女四個(gè)侍者似在恭侯主人起身洗瀨，手中持長帛、團(tuán)扇、水盆等物，以大色塊的渲染和細(xì)利的線條結(jié)合，富有很強(qiáng)的裝飾意味。
《明妃出塞圖》宮素然 長卷紙本水墨 縱30.2厘米 橫160.2厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏
寒風(fēng)迎面，景色荒涼，人物形象刻畫極為真實(shí)生動，筆墨技巧純熟，線條勾畫細(xì)致流暢，以淡墨稍染衣褶、馬體，粗筆淡墨，幾筆便寫出塞外蒼茫蕭瑟的環(huán)境特點(diǎn)。人、犬、馬的動作體現(xiàn)出風(fēng)之肆虐呼嘯，也反襯出王昭君鎮(zhèn)靜、從容的精神面貌，是一件難得的傳世佳作。
《文姬歸漢圖》張踽 長卷絹本設(shè)色 縱29厘米 橫129厘米 吉林省博物館藏
筆墨遒勁簡練，富于變化，有吳道子遺風(fēng)。設(shè)色淺淡豐富，典雅和諧，被學(xué)界認(rèn)為是“稀世珍寶”。題款“祗應(yīng)司張踽畫”。踽，字跡不清，郭沫若審定為“踽”，祗應(yīng)司為金章宗泰和元年(1201)設(shè)置，則知張踽后于張硅。
《西夏王妃供養(yǎng)圖》 壁畫 尺寸不詳 甘肅敦煌莫高窟409窟
這副壁畫中所繪的兩個(gè)回鶻貴族婦女，體態(tài)豐韻，頭頂高冠，手持瑞花，有唐朝風(fēng)韻。畫面線條清晰，色彩妍麗，以粉線勾畫五官，而頭發(fā)卻以留白繪出。風(fēng)格獨(dú)特，裝飾意味濃厚。
《杜秋娘圖》(部分)周朗 長卷紙本設(shè)色 縱32.5厘米 橫285.5厘米 北京故宮博物院藏
衣紋用筆細(xì)勁飄頗有唐人遺韻，也較好地表現(xiàn)了這位歌舞伎的豐姿與惆悵的周朗，生卒年不詳，字朗伯，號冰壺畫隱。元順帝時(shí)人。擅畫馬，亦工仕女畫?！抖徘锬飯D》是他僅見的傳世之作。
《宮中圖》杜堇 長卷絹本設(shè)色 尺寸不詳 上海博物館藏
圖中描繪了后宮之中嬪妃們的日常生活。她們或自彈自唱，或聽樂人演奏，或由畫師對人寫照，或以蹴鞠、槌球?yàn)闃?。全卷人物眾多，場面宏大，堪稱巨制。人物以淡墨作鐵線描，流暢宛轉(zhuǎn)，工中帶寫，面部皆以傳統(tǒng)“三白”技法暈染，設(shè)色清淡。 背景以寫意筆法繪出，以勾線點(diǎn)筆寫出不同場景。作者同時(shí)也注重人物內(nèi)心的刻畫，在較為簡疏縱逸的筆法間，將人物或自我沉醉，或心事重重，或強(qiáng)顏歡笑，或安詳閑適，或愉悅歡欣的心境表現(xiàn)出來，可謂是宮中生活的百態(tài)圖。
《琵琶美人圖》吳偉 立軸紙本水墨 縱124.5厘米 橫61.2厘米 (美)印地安那波里斯美術(shù)館藏
《春庭行樂圖》 立軸絹本設(shè)色 縱129.1厘米 橫65.4厘米 南京博物院藏
畫面以近似俯瞰的角度去描繪，以中國畫特有的散點(diǎn)透視，描繪出宮門深深的景象。筆法細(xì)膩，花草樹木、亭臺樓閣刻畫精密，與人物協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
《招仙圖》張靈 長卷紙本墨筆 縱29.8厘米 橫111.5厘米 北京故宮博物院藏
畫中皓月當(dāng)空，水波無際；蘆荻叢中，伸出芙蓉；花前月下，一女子低眉籠袖，悄然佇立，似在沉思，又似在對月祈禱。畫面簡潔凝練，以大片空白的背景，烘托出寂寞清涼的氛圍。 人物用白描鉤勒，衣紋細(xì)勁飄灑，姿容靜穆秀美。畫面雖然十分簡潔，內(nèi)涵卻十分豐富，不僅刻畫了女子亭亭玉立之態(tài)，而且披露了她略帶凄婉的心境，給觀者以詩意、美感和強(qiáng)烈的感染力，是明代仕女畫中一幅杰出的作品。
《紅拂圖》尤求 立軸紙本墨筆 縱122.8厘米 橫45.7厘米 北京故宮博物院藏
紅拂女是隋朝權(quán)貴楊素的侍女，原名張出塵，因手執(zhí)紅拂而得名。李靖以布衣求見楊素，紅拂女見他氣度不凡，遂夜奔?xì)w李。這一美人慧眼識英雄的故事，后世廣為流傳。畫中所繪正是李靖求見楊素場面。人物用白描法，線條流暢，仕女體態(tài)優(yōu)美，生動傳神。人物眾多，神態(tài)各異。
《人物山水圖》尤求 冊頁紙本墨筆設(shè)色 縱25.8厘米 橫21.9厘米 上海博物館藏
《芭蕉美人圖》姜隱 立軸絹本設(shè)色 縱105.1厘米 橫51.8厘米 (美)私人藏
此圖芭蕉蒼翠濃郁，湖石雄古奇崛，地面芳草萋萋。石案之上，棋局已開，一位女子坐于案旁，正等同伴洗手之后對弈。人物用線勁利細(xì)健，多以“折蘆描”繪出，工寫兼?zhèn)?。人物色彩清雅恬淡，與背景的沉郁濃重，形成鮮明的對比，使人物秀美的姿容得到很好的襯托。
《對鏡仕女圖》陳洪綬 立軸絹本設(shè)色 縱103.5厘米 橫43.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
此圖是作者中后期的佳作。畫中一位恬靜、娟秀的仕女，兩手托鏡自照，神態(tài)悠閑。上衣短而下裙長，袖口窄，下角圓，反映了明代仕女流行的衣著特點(diǎn)。畫面環(huán)境樹石相伴，泉水隱現(xiàn)，人景切合。用筆細(xì)勁流暢，設(shè)色清新淡雅。人物描繪略有夸張，上整細(xì)致，而環(huán)境卻簡括疏朗，從而形成人和自然之間的節(jié)奏變化，在藝術(shù)處理上別具匠心。
《眷秋圖》陳洪綬 立軸絹本設(shè)色 縱137厘米 橫51厘米 (美)私人藏
《授徒圖》陳洪綬 立軸絹本設(shè)色 縱90.4厘米 橫46厘米 (美)加州大學(xué)美術(shù)館藏
此圖表現(xiàn)的是學(xué)士向女弟子傳授技藝的情景，或許是陳洪綬自己生活的真實(shí)寫照。畫面用細(xì)筆勾線，造型嚴(yán)謹(jǐn)，真實(shí)自然。
《寇湄像圖》樊圻 吳宏 立軸紙木 縱79.3厘米 橫60厘米 南京博物館藏
《朝妝緩步圖》王樹轂 立軸絹本設(shè)色 縱83.8厘米 橫30.1厘米 浙江省博物館藏
此圖中一名仕女身裹披風(fēng)，一手支頤，一手執(zhí)扇，婷婷娜娜，緩步而行，一邊回頭觀看，似被什么所吸引。背景不置一物，卻通過人物的裝束和動態(tài)，體現(xiàn)出早晨清露未退、涼風(fēng)微動之感。用筆圓潤細(xì)勁，得陳老蓮之筆意。圖上方有另一名清代畫家張庚所題詩跋。
《李清照像》崔錯(cuò) 立軸絹本設(shè)色 縱56.7厘米 橫56.8厘米 北京故宮博物院藏
畫中描寫李清照淡妝素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手撫膝，默默無聲作沉思狀。人物神情刻畫入微，衣紋體態(tài)，平緩自然，線條流暢工細(xì)；奇石勾染皴斫，用筆粗簡。背景不落一墨，大片空白烘托出一種虛空渺茫、寂寞無主的情緒，可謂簡潔素凈，主體鮮明突出。作者師承焦秉貞畫法，擅寫真，格調(diào)婉約，在人物立意傳神上有獨(dú)到之處。此畫是其一幅佳作。
《孝莊文皇后朝服像》 立軸絹本設(shè)色 縱155.5厘米 橫116.8厘米 北京故宮博物院藏
順治元年尊為圣母太后，在清初順治、康熙兩朝曾參與政事多年。圖中孝莊文皇后身著華麗的服裝，坐在寶座上，莊重威嚴(yán)。面部吸收西洋畫技法，立體感較強(qiáng)，鳳椅及地毯尚無采用焦點(diǎn)透視。筆法精工，設(shè)色富麗，是一幅肖像畫佳作。
《豳風(fēng)圖》吳求 冊頁絹本設(shè)色 縱26.5厘米 橫23.6厘米 南京博物院藏
之二為《縫衣圖》，幾位仕女憑案圍坐，手中飛針走線，正在縫制衣服，人物裝束華麗，環(huán)境幽雅，當(dāng)是富貴人家的場景。二幅圖中人物姿態(tài)自然，用線輕細(xì)，設(shè)色淡雅，背景用筆較為粗放。
《雙英圖》禹之鼎 立軸絹本設(shè)色 縱136厘米 橫56厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細(xì)勁有力。細(xì)節(jié)的刻畫非常精細(xì)，敷色沉穩(wěn)清麗，沒有沉重之感。筆法細(xì)膩，人物栩栩如生。
《喬元之三好圖》禹之鼎 長卷紙本設(shè)色 縱36.5厘米 橫107.1厘米 南京博物院藏
書籍、酒壇、女樂寓意著書、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放縱，不拘一格的性格特征。喬元之的面部用寫真法繪出，勾染細(xì)膩，具肖像效果。仕女用筆也較工整，設(shè)色清麗，反映出作者另一種秀媚古雅的風(fēng)貌。
《華清出浴圖》康濤 立軸絹本設(shè)色 縱120厘米 橫66厘米 天津藝術(shù)博物館藏
《三娘子圖》康濤 立軸絹本設(shè)色 尺寸不詳 首都博物館藏
圖中三娘子容貌娟秀，體態(tài)端莊，身著漢人服飾，似是大家閨秀。眉宇間略帶惆悵，眼神卻果斷、堅(jiān)定。畫面不著背景，使人物更有呼之欲出之感。線條流暢不滯，筆簡意足，造型生動傳神，是一幅優(yōu)秀的人物畫作品。
《賢母圖》康濤 立軸絹本設(shè)色 縱136.7厘米 橫67厘米 首都博物館藏
人物在構(gòu)圖上呈一斜線排列，目光或低垂，或凝望，各自不同，表現(xiàn)出人物復(fù)雜的心理活動。配景的案幾、床榻、屏風(fēng)形成由近及遠(yuǎn)的層次感。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色清淡，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
《李清照小像》姜埂 立軸紙本設(shè)色 縱115.8厘米 橫26.7厘米 無錫市博物館藏
此圖與清代另一畫家改琦的《惜花圖》，從構(gòu)圖到人物姿態(tài)上，都極其相似，只是此圖用筆工整，刻畫精細(xì)，暈染更富有質(zhì)感，兩畫是否有同一范本尚待查實(shí)。作者生平不詳。
《龍鳳人物圖》 帛畫墨筆設(shè)色 縱31.2厘米 橫23.2厘米 湖南省博物館藏
據(jù)考證，畫中的仕女為墓主人形象，帛畫無疑是葬儀中用以引導(dǎo)死者“靈魂升天”的銘旌。此畫造型簡潔生動，比例勻稱，僅以墨線鉤勒，用筆流暢挺拔。線描紋飾都經(jīng)過精心處理，線之曲直配合得當(dāng)，用色講究，畫面協(xié)調(diào)而富裝飾意味。
《須達(dá)拿施舍子女圖》 壁畫 尺寸不詳 (德)柏林印度美術(shù)館藏
畫面表現(xiàn)的正是施舍子女的一幕，以細(xì)勁圓潤的線條及對比強(qiáng)烈的色塊來表現(xiàn)正邪人物，將婆羅門之兇惡、太子之仁善及幼兒驚恐之態(tài)，刻畫得十分生動傳神。此畫是德國人從克孜爾石窟第38窟盜去的壁畫精品之一。
《列女古賢圖》 屏風(fēng)漆畫 縱20厘米 橫40厘米 山西省博物館及大同市博物館分藏
這里選錄兩幅。畫面人物造型上具有“秀骨清像”的特征，技法上采用色彩渲染及鐵線描手法，富有節(jié)奏感及形體質(zhì)感。為我國首次發(fā)現(xiàn)，填補(bǔ)了北魏前期北朝繪畫的空白，具有十分重要的價(jià)值。 |
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