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竹石圖 立軸 紙本墨筆
款識(shí)：紙畔濡毫不敢濃，窗前欲肖碧玲瓏。兩竿梢上無多葉，何自風(fēng)波滿太空？
此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。
荷花
立軸水墨紙本 花卉
立軸
桐 蔭 立軸 紙本水墨
款識(shí)：陡取隃糜一甕深，染將蒼碧作桐陰。老夫畫人拙眉眼，片石可無吟綺琴。青藤渭寶謔墨。印鑒：漱仙、天池山人、青藤道人。
徐渭好作梧桐，傳世手卷中每每見之，蓋大葉粗枝，便於他闊筆淋漓、任情揮灑。他常在墨中加膠，以防暈化過甚，此圖即是如此。此軸《桐蔭》圖以大寫意的筆法繪山石間，兩株直立的梧桐樹，淋漓紛披的墨筆寫出濃密的樹葉。畫上的自題可見他是想借獨(dú)立的梧桐來書寫自己玩世不恭的孤傲之氣。徐渭胸懷奇才而一生未見重於世，故至精神錯(cuò)亂殺妻自殘。其有狂疾時(shí)作畫益奇肆狂潑，此幅則凝重有致，當(dāng)是未顛狂時(shí)之作。曾經(jīng)大鑒藏家清代梁清標(biāo)及近人劉海粟、王季遷收藏，著錄於《晉唐五代宋元明清名家書畫集》。
菊石圖
設(shè)色紙本
花 卉
立軸紙本
花 卉
立軸紙本
牡丹圖 立軸 水墨紙本
款識(shí)：為君小寫洛陽春?葉葉遮眉巧弄顰?終是傾城嬌絕世?只須半面越撩人?徐渭
印鑒：徐渭印?天池山人
墨竹石榴卷 手卷 水墨紙本
（385萬元，2007年6月西泠春拍）
《墨竹石榴卷》，水墨紙本，繪叢竹、折枝石榴各一，并各題七言絕句一首。題詩書法以行草筆意出之，奇崛縱橫，灑脫無羈，兩首詩分別多次題寫于其他相類題材作品上。徐渭作詩有感而發(fā)，多借題發(fā)揮，揶揄現(xiàn)實(shí)，語言平實(shí)樸素，讀來瑯瑯上口，親切感人，并以理趣啟發(fā)人。與他的許多作品一樣，《墨竹石榴卷》也未署年款。不署年款，甚至不署名（筆）款是徐渭作品署款的一個(gè)顯著特點(diǎn)，想來應(yīng)該有緣由。
荷菊?qǐng)D卷
手卷 水墨紙本
款識(shí)：若耶溪上好風(fēng)光，無人折取獻(xiàn)吳王。西施一病經(jīng)三月，數(shù)向荷花幾許長。內(nèi)園木槿今無色，彭澤花枝別有春。草木從來無定準(zhǔn)，一時(shí)抬價(jià)妄高人。鈐?。禾斐厣饺耍ò孜模?次）、文長（朱文）、佛壽（白文）、漱仙（白文）、文長（白文）
題跋：墨沉淋漓盡淚痕，青藤真欲老乾坤。半篇白鹿知君賦，解忌奇才是鹿門。甲申嘉平為固庵先生題。海寧陳奕禧?！魍^者江寧周儀確齋、新安鮑開宗又昭、上海殷譽(yù)慶彥來、江都唐繼祖序皇、方覲近雯、涇陽郭元釪于宮、海寧陳奕禧香泉，書時(shí)余出守石阡，寶應(yīng)喬固庵出此命題。將與長昆白田歸縣也，是日并紀(jì)余白沙先生字卷文酒留連南來樂事，即廣陵已為?；浮＜咨晔仑ノ迦斩膬菏捞┦虝?。石阡下脫舟停廣陵四字紀(jì)白沙卷者白田也。鈐?。恨褥ò孜模?、六謙翰墨（朱文）△距子文題時(shí)四十一年矣，同觀除老夫外無一存者，閱之不覺一慨。乾隆甲子三月六日崇修識(shí)。鈐?。豪先プ詰z心尚在（白文）△余別有天池卷，款乃為季子微作者，若歲今大司馬為少司農(nóng)，至浙江錄事歸舉以贈(zèng)之。蓋渠生平惟喜天池畫，所得掛幅卷冊(cè)不下百余件，可謂有徐癖矣。固翁又識(shí)。
該作共有兩卷，卷一繪墨竹石榴，卷二繪墨荷野菊。徐渭這件《荷菊?qǐng)D》中的荷花、木槿，在毫無背景，毫無襯托下繪出，妙在荷花與荷葉的變化，花與葉巧妙的安排，它絕無花葉相，只有水墨淋漓的花卉，真是虛其形而得其神，它既不摹仿自然形象，也不摹仿前人的筆墨，而是任用其氣質(zhì)靈性，所以有人說他的繪畫，行家無法學(xué)，技法無可評(píng)，正是海寧陳奕禧在《荷菊?qǐng)D》題記中所說的“墨瀋淋漓盡淚痕，青藤真欲老乾坤?！毙煳家簧挚部?，生活動(dòng)蕩不安，幼年喪父，青年喪妻，后來生母失蹤。在他母親失蹤后，他曾親手種了一棵青藤，后來青藤已長成老藤。老藤傷痕斑斑，但那青藤仍是他生命的象征，因此他將自己號(hào)為“青藤”、“青藤道人”。那青藤邊有一泓青水，這便是他心目中的天池。天池是莊子《逍遙游》中的圣地，因此他又將自己號(hào)為“天池”、“天池生”、“天池山人”。有時(shí)他也自稱“田水月”，即渭字的一分為三。所以，徐渭的一字一號(hào)都有他的來歷，也都與他身世有密切的關(guān)系，這些字號(hào)的印文也都鈐蓋在許多畫上。徐渭一生繪畫甚多，但能流傳至今者不多，這件《荷菊?qǐng)D》中所繪的荷花、木槿和題詩，充分表達(dá)了徐渭數(shù)不盡的人生涵意，它比文章更能表情達(dá)意，是一件難得的徐渭的藝術(shù)精品。
雜花圖卷 手卷 紙本
《雜花圖》卷，紙本，縱30厘米，橫1053．5厘米，現(xiàn)收藏于南京博物院。全卷共分十段，由前而后分別畫牡丹、石榴、荷花，梧桐、菊花、北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹共計(jì)十三種花卉，縱橫涂抹一氣呵成，真是暢快淋漓。全圖以牡丹起首，按牡丹象征富貴，這與徐青藤的身世相左，故而他一變舊法而改以潑墨寫牡丹“雖有生意，終不是此花真面目”，在這枝墨牡丹上我們確實(shí)很難尋找富貴的痕跡了。緊接著石榴一枝，充分體現(xiàn)了他用筆的靈動(dòng)，而墨荷：則重在展示墨彩的繽紛。梧桐以其肥碩的枝干穩(wěn)住了這二小段的重心，這是全圖的第一個(gè)高潮。以下菊花、扁豆、紫薇等只是逸筆草草，隨意點(diǎn)染。就章法而言，疏密是相對(duì)而存在的，這一小段貌似不經(jīng)意之筆，在全圖的節(jié)奏處理上卻起著關(guān)鍵的作用。紫藤如蛇的老干潑辣粗放，“一掃槎枒三丈絹”的氣勢(shì)，形成了全圖的最高潮。紫藤的花葉更是水墨淋漓，走筆如飛而不亂，意猶躍出紙外。芭蕉是滋潤而含蓄的，它與紫藤形成了動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比，貌與質(zhì)的相依共存。接下來梅枝橫斜傲骨錚錚，幽蘭、纖竹寥寥數(shù)筆，是為尾聲。藝術(shù)是相通的，從這卷《雜花圖》中可以領(lǐng)略到詩的起、承、轉(zhuǎn)、合，也像欣賞一部交響曲，從引子到尾聲，節(jié)奏和韻味正是它們共同的內(nèi)涵。更能通過此圖觸摸到青藤老人胸中激情的橫流。
花卉
手卷 水墨紙本
墨蟹圖
立軸紙本
蘆蟹圖 立軸
蟹 趣 手卷 1584年作
款識(shí)：甲申秋月既望，天池山人渭。印鑒：徐渭私印
徐渭的寫意花卉驚世駭俗，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似，自成一家，創(chuàng)水墨寫意畫新風(fēng)，與陳道復(fù)并稱“青藤、白陽”，對(duì)后世的影響很大。八大、板橋以及白石等畫壇巨匠，有的甘當(dāng)“青藤門下走狗”，有的“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！闭归_此卷，只見花卉線條流暢挺拔，荷桿紛披錯(cuò)落挺拔，墨色變化豐富，濃淡干枯表現(xiàn)出花枝的明暗向背，水墨酣暢，淋漓酣暢，氣勢(shì)縱橫奔放，殘菊敗荷，皆古樸淡雅，別有風(fēng)致。畫面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美，較之元代畫家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機(jī)力感。
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