張旭《古詩四帖》及草書賞析1

鐘家臺 2015-02-11

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張旭《古詩四帖》及草書賞析1

張旭《古詩四帖》墨跡本，五色箋，狂草書。縱28.8厘米，橫192.3厘米。凡四十行，一百八十八字。無款，明董其昌定為張旭書。

張旭草書《古詩四帖》賞析

譯文

東明九芝蓋，北燭五云車。

　　飄飖入倒景，出沒上煙霞。

　　春泉下玉霤，青鳥向金華。

　　漢帝看桃核，齊侯問棘花。

應逐上元酒，同來訪蔡家。

　　北闕臨丹（原詩為玄）水，南宮生絳云。

　　龍泥印玉簡（原詩為策），大火練真文。

　　上元風雨散，中天哥（原詩為歌）吹分。

虛（原詩為靈）駕千尋上，空香萬里聞。

　　謝靈運王子晉贊

　　淑質(zhì)非不麗，難之以萬年。

　　儲宮非不貴，豈若上登天。

　　王子復清曠，區(qū)中實嘩囂。

喧既見浮丘公，與爾共紛繙（原詩為翻）。

　　巖下一老公四五少年贊

　　衡山采藥人，路迷糧亦絕。

　　過息巖下坐，正見相對說。

　　一老四五少，仙隱不別可？

　　其書非世教，其人必賢哲。

唐代的草書在繼承漢魏章草、晉代“二王”和漢代張芝等人的基礎上，出現(xiàn)了如孫過庭、賀知章、張旭、懷素等一代書法大家，把書法線條的流動美和筆意變化的技藝推向草書發(fā)展的頂峰，至今罕有其匹。而孫過庭與賀知章在繼承二王草書的傳統(tǒng)上頗有功夫，但創(chuàng)新不多。張旭、懷素既有繼承更多創(chuàng)新，創(chuàng)造性地發(fā)展了自漢末以來400年間的草書藝術，充分地展示了草書的藝術美，世人以“顛張狂素”來形容他們臻于化境的草書藝術，并敬稱其為“草圣”。

唐文宗把李白的詩歌、裴旻的劍術和張旭的草書稱為“三絕”。張旭自稱其學書“相傳他見公主與擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時愛看公孫大娘舞西河劍器，并因此而得草書之神?！笨梢娝輹撵`感源于自然界和社會生活，不是單純的在書桌上玩弄筆墨技巧。

杜甫在詩中寫到：“自稱臣是酒中仙，張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落筆如云煙?！?/SPAN>

另一位草書圣手懷素是釋家中人，他與張旭一樣嗜酒如命，竟一日九醉不醒。他自稱“飲酒以養(yǎng)性，草書以暢志?！逼渚浦凶鲿?，每出佳品。他和張旭有“顛張狂素”之說。懷素家貧，曾種芭蕉萬株，以葉習字，極為刻苦。他用木板寫字，竟然將板寫穿！習字用過的毛筆，堆積成冢，稱“退筆冢”。時人評論：“若驚蛇走虺，驟雨狂風?！?/SPAN>

張旭是唐代著名的大書法家，（675－750），字伯高，一字季明，唐開元、天寶（公元間吳（今江蘇蘇州），蘇州吳郡人。

他的主要政治和書法藝術活動都在盛唐時期。曾為官金吾長史，一說率府長史，人稱“張長史”。工詩文，擅真、草，又以草書最為知名。世號張顛，亦稱草圣。

陸東之子彥遠之甥，其書得舅父家風，追根溯源，也來自王羲之、智永與虞、歐。史載他初為常熟尉。

盛唐時期，人才輩出，張旭就是一個以草書名世的奇才，《唐書》云：“后人論書，歐（歐陽詢）虞（虞世南）褚（褚遂良）陸（陸柬之），皆有異論，至旭無非短者。文宗時，詔以李白歌詩，裴昊劍舞，張旭草書為三絕?！笨梢娖湓跁ㄋ囆g上的造詣。

張旭書法功力深厚，并以精能之至的筆法和豪放不羈的性情，開創(chuàng)了狂草書風格的典范。張旭以獨特的狂草書體，在名貴的“五色箋”上，縱情揮寫了南北朝時期兩位文豪謝靈運與庾信的古詩共4首（見圖，局部）。作品落筆力頂千鈞，傾勢而下，行筆婉轉(zhuǎn)自如，有急有緩地蕩漾在舒暢的韻律中。他的字奔放豪逸，筆畫連綿不斷，有著飛檐走壁之險。草書之美其實就在于信手即來，一氣呵成，給人以痛快淋漓之感。傳說張旭每當靈感到來，就把宣紙鋪在地上，用長發(fā)作毛筆，直書狂草，猶如醉酒當歌，是那樣的灑脫自在。在他的狂草書作品中，精到的筆法對書法形式和點線運動節(jié)律的控制力表現(xiàn)出了高度的藝術境界。這是以氣魄和靈性創(chuàng)造了草書藝術的完美韻致。這幅作品是張旭草書的傳世孤本，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。

《古詩四帖》屬狂草。特點是較過去更為狂放，整體氣勢如長江大河一瀉千里，急風驟雨，所以在草書發(fā)展史上是新突破。它打破了魏晉時期拘謹?shù)牟輹L格。把草書在原有的基礎結(jié)構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂“連綿還繞”，有時兩個字看起來象一個字，有時一個字看起來卻象兩個字。在章法安排上，也是疏密懸殊很大。在書寫上，也一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)書寫速度，而采取了奔放、寫意的抒情形式?！?/SPAN>

此幅草書，筆法奔放不羈，如驚電激雷，倏忽萬里，而又不離規(guī)矩。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。董其昌評說：“有懸崖墜，急雨旋風之勢。”張旭草書《古詩四帖》，張旭自己并未書款，說它是張旭作品是根據(jù)董其昌鑒定，后人多沿此說，但也頗有爭議。

　　張旭的草書以雄渾奔放的氣概、縱橫捭闔的筆姿和恣肆浪漫的勢態(tài)而為世人看重。

　　張旭以酒為嗜好，作書每每大醉，高呼狂叫，甚或以發(fā)濡墨，人稱“張顛”。他以王書為基底，又得法于張芝，發(fā)展了傳統(tǒng)的草書，與懷素一起，開創(chuàng)了草書的全新境界。當時人們對初諸家每有微詞，而獨對張旭無異議。

張旭的“奇”，不僅在他的草書藝術，還在他的詩和酒。他的詩，雖然現(xiàn)存的只有6首，但唐詩數(shù)萬，《唐詩三百首》是其精華中的精華，就選有他的《桃花溪》七絕詩一首，“隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”詩情畫意，人稱抵得上一篇《桃花源記》。張旭的嗜酒，在盛唐也是有名的，盛唐有所謂的“醉八仙”，張旭與大詩人李白、賀知章都在其列，他平生以飲酒作書為樂，飲酒，見其豪爽；作書，抒其性情。他為人的風流倜儻，為當時的才俊豪杰所傾倒，幾位著名的詩文大家李白、杜甫、韓愈都曾有

詩文贊頌過他。