1，    窯瓷器的出產制造自元末今后逐步衰落。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，爾后鈞瓷出產一蹶不振，陷于瀕臨絕境的境地，尤其是鈞瓷燒制過程中天然窯變的奧妙更是技藝失傳，無人知曉。直到清光緒五年（1880年），鈞瓷的燒制開端有了開始的作用，蘆氏兄弟燒制出了顏色單調的孔雀綠和蔚藍相間的仿宋鈞“雨后初霽”器，爾后又在“天晴”器的基礎上創(chuàng)造出了抹紅、飛紅等新技術。蘆瓷，小心受騙”之說。蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較為成功的仿偽之作，對恢復鈞瓷的出產作出了很大的奉獻，其精品之作雖已到達了真假難分的程度，但仍是有較為顯著的漏洞。如仿宋鈞釉絕無“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑發(fā)暗，且表里參半，自成片段，不及宋鈞天然。1907年，蘆氏第二代演員蘆光東已成為一名優(yōu)異的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞對比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現(xiàn)應該是近幾年來的事，因為鈞窯瓷器遍及不存在花紋裝修，故其作偽者首要是假造真品的釉色和外型。 

2，    北宋朝廷建立官窯出產鈞瓷是專供御用的，禁止民間運用，凡是燒壞的一概砸碎深埋。它不可能流散于民間?，F(xiàn)代仿鈞的產地通常仍是源于禹州的神垕鎮(zhèn)，無論是器物的外型，仍是釉色的改變都有了很大的改善和進步，神垕鈞瓷的外型通常是仿宋、金、元期間的民窯器形，制造技術和斑彩裝修也力求與之相似。

3，    首要，看其制造技術。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至民國期間的仿鈞都選用的是手拉坯技術。這種技術特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還能夠看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕?！‖F(xiàn)代仿鈞瓷器選用某種資料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，因為修坯不精密，在器物的兩側能夠接觸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，大家不易發(fā)覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以到達古鈞瓷厚重的感受?；蛘咴凇白{法”成型的器物內壁成心做出輪指痕，但仔細觀察就能夠看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不一樣，仿造出的輪指痕不僅粗糙，并且每一圈與每一圈的輪指痕散布極不均勻。

4，    其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，盡管距今已有近千年的前史，都很罕見大塊土銹粘結的表象，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的外型，仍是仿金、元期間的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很罕見天青、月白釉。并且為了到達與出土鈞瓷相近的釉質，故意假造土銹或作去浮光的處置，但其作用拔苗助長，給人的感受是釉色發(fā)烏，不天然，看上去極不舒暢。 

5，    真品的剝釉斷面根本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。在放大鏡下仔細觀察，偽品會看到無數平行的摩擦痕。用酸性溶液浸泡作偽的鈞瓷在放大鏡下能夠看到傷痕。用含有油類的軟布進行拋打作偽，的鈞瓷釉面接觸時有油質感。

6，    　鈞瓷真品釉面上的塊狀窯變斑為紫紅色；仿品的窯變斑不是偏淺就是過深。胎色較之真品稍淺。

7，    因為古代胎泥淘練的工序繁復，所以胎質細膩致密，而現(xiàn)代鈞瓷的胎泥淘練較為簡略，胎質斷面有時有雜質或發(fā)生孔隙。 

8，    現(xiàn)代仿鈞瓷器大多數都達不到宋鈞制造工整、釉色玉潤晶亮的技術作用，僅僅對比接近于金、元期間的鈞瓷個性，但胎、釉與金、元期間對比又顯得較單薄。