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本帖最后由 后浪電影學(xué)院 于 2014-10-23 16:10 編輯 雖然不像在動(dòng)作/ 冒險(xiǎn)片和驚悚片中所呈現(xiàn)出來(lái)的那樣明顯，但對(duì)節(jié)奏的把握對(duì)任何一部電影都有著重要意義。節(jié)奏指的是事件展開的速度，通常一部讓人印象深刻的片子會(huì)在第一幕時(shí)慢慢地展開事件，在第二幕中稍作提速，而在第三幕中進(jìn)行沖刺（這個(gè)“沖刺”也是相對(duì)的，劇情片的第三幕就很可能會(huì)比動(dòng)作片的第一幕進(jìn)行得更加緩慢）。 這并不是說(shuō)一場(chǎng)節(jié)奏快的戲后面就不可以跟一場(chǎng)慢戲。即便是在喬爾·西爾弗（Joel Silver）的動(dòng)作奇觀大片中，每當(dāng)他完成了十分鐘的勁爆（whammy）場(chǎng)面，之后也都會(huì)有一個(gè)短暫的喘息時(shí)間來(lái)讓觀眾們消化一下剛剛看到的東西（勁爆場(chǎng)面就跟“勁爆”這個(gè)詞聽起來(lái)一樣，生動(dòng)有力，比如一場(chǎng)爆炸、一場(chǎng)追逐或是一組猛烈的性愛鏡頭）。舉例來(lái)說(shuō)，每一部007 新電影都是以一系列恢弘的動(dòng)作段落開頭的，但是接下來(lái)就會(huì)安排一場(chǎng)較為平靜的戲，M 夫人在總部向邦德解釋他的新任務(wù)，以及Q 先生為他準(zhǔn)備新的高科技秘密武器。 在電影《終結(jié)者》中，在終結(jié)者（阿諾·施瓦辛格飾演）鏟平警察局后，幸免于難的莎拉·康納（琳達(dá)·漢密爾頓飾演）和凱爾·瑞希（邁克爾·比恩飾演）躲進(jìn)下水道。也就是這個(gè)時(shí)候，瑞希得以向莎拉解釋為什么終結(jié)者要?dú)⑺?，以及她那還未出生的孩子對(duì)終結(jié)者意味著什么。 但是電影越往后，喘息時(shí)間就越短暫，勁爆場(chǎng)面就要越壯觀。如果你為一個(gè)好片子中的緊張戲制作一張表格的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們是呈波浪狀的，而且一浪比一浪大，在片子末尾波浪剛好達(dá)到峰值。 因此，對(duì)節(jié)奏的把握并不僅僅是對(duì)時(shí)間的把握。你不能單單依靠在鋪陳事件的時(shí)候讓你的每場(chǎng)戲越來(lái)越短，或者是用讓事件發(fā)生得越來(lái)越快的方法去加快節(jié)奏，你的每場(chǎng)戲本身也必須變得越來(lái)越強(qiáng)烈，否則你的故事就會(huì)顯得急促和匆忙。如果讀者抱怨你的節(jié)奏亂了，那或許意味著你在后面的戲上花了太多時(shí)間，但也同樣可能意味著你的某些戲本身不夠緊張，不夠強(qiáng)烈，浪還不夠高。不要單純地去刪減戲的長(zhǎng)度，你應(yīng)該引爆更多的炸彈，不管是真的炸彈還是情感意義上的炸彈。如果你的第三幕中的戲因?yàn)樘潭鴽]有讓人滿足，那么你需要的是把戲拉長(zhǎng)而不是進(jìn)一步刪減。 計(jì)時(shí)器 如果你寫的是驚悚片或動(dòng)作片，那么你可以給影片設(shè)置一個(gè)計(jì)時(shí)器，就是主人公為之奔命的最后期限。 《正午》是一個(gè)經(jīng)典的例子，執(zhí)法官威爾·凱恩（加里·庫(kù)珀飾演）必須盡快調(diào)動(dòng)他管轄內(nèi)的西部小居民，共同面對(duì)乘坐正午火車來(lái)殺他的壞人，在故事中實(shí)時(shí)行走的鐘表滴答聲幾乎貫穿了整部電影；再舉一些近點(diǎn)的例子，電影《極度驚慌》（Outbreak）中，在某個(gè)特定時(shí)間來(lái)到之前如果主角還找不到控制病毒的手段的話，那么美國(guó)的一個(gè)小鎮(zhèn)將被整個(gè)炸為平地；《最高危機(jī)》（Executive Decision）中，主角必須在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上將一架滿載無(wú)辜乘客的大型客機(jī)炸毀于萬(wàn)里高空中，否則飛機(jī)上的恐怖分子將投放劇毒襲擊整個(gè)東海岸；《勇闖奪命島》中的劫持分子則是危脅要用毒氣襲擊舊金山，要是他們到星期二還拿不到贖金的話。這樣的影片多得不勝枚舉。 計(jì)時(shí)器并不是必須的。沒有計(jì)時(shí)器但卻非常富有懸念的驚悚片也多得是，隨便挑挑就有一籮筐，比如：《本能》、《與敵共眠》（Sleeping with the Enemy）、《野東西》、《疊影狂花》（Single White Female）、《后窗》（Rear Window）、《煤氣燈下》（Gaslight）、《暗殺十三招》（The Parallax View）、《禿鷹七十二小時(shí)》（Day of the Condor）、《對(duì)話》（The Conversation）、《放大》（Blow Up）、《兇線》（Blow Out）、《七宗罪》（Seven）、《唐人街》、《體熱》（Body Heat）、《血網(wǎng)邊緣》（Jagged Edge）、《目擊者》（Witness）。甚至有些動(dòng)作驚悚片，也沒有計(jì)時(shí)器的設(shè)置：《亡命天涯》、《陰謀理論》（Conspiracy Theory）、《致命武器》（LethalWeapon）、《特工狂花》（The Long Kiss Goodnight）。這些片子都沒有計(jì)時(shí)器。 懸念驚悚片和動(dòng)作驚悚片所共有的，就是一根越拉越緊的繩子，要么是讓主人公的境況變得越來(lái)越危險(xiǎn)，要么是讓其一步步接近真相大白，或者二者兼而有之。比如一些關(guān)于連環(huán)殺手的影片（《沉默的羔羊》、《七宗罪》）就沒有顯而易見的計(jì)時(shí)器，但是警探一直在想辦法在兇手加害下一個(gè)受害者之前抓住他。沒有計(jì)時(shí)器是因?yàn)槲覀儾⒉恢罋⑹窒乱粋€(gè)目標(biāo)是誰(shuí)，也不知道他要什么時(shí)候動(dòng)手。而像《西北偏北》和《亡命天涯》這樣的片子，主人公都是無(wú)辜的，而他們要趕在被捕前證明自己的清白。 如果有人建議你在故事中放入一個(gè)計(jì)時(shí)器，那可能說(shuō)明你沒能夠在故事展開的過程中將懸念層層渲染到位，在故事即將結(jié)束的時(shí)候你對(duì)節(jié)奏的把握還不夠緊湊，節(jié)奏還不夠快，你沒有拉緊繩子。如果是這樣的話，僅僅依靠計(jì)時(shí)器的力量是無(wú)法增加懸念的。它只是給你的人物提供了一個(gè)上足發(fā)條的借口，卻不能幫助你將故事拉緊，你還是要提供懸念、創(chuàng)造危險(xiǎn)和謎團(tuán)。話是這樣說(shuō)，但如果你能設(shè)計(jì)一個(gè)計(jì)時(shí)器，使之成為故事的有機(jī)部分，那么，它可以使主人公的任務(wù)更加清晰明確。清晰明確，記住，是好事。 如果故事里有計(jì)時(shí)器，最好也要時(shí)不時(shí)地為它加加速。我們可沒有六個(gè)小時(shí)給你浪費(fèi)，我們就剩半個(gè)小時(shí)啦！ 本文來(lái)源： 后浪電影學(xué)院065《編劇的策略：如何打動(dòng)好萊塢》 本文作者： 亞歷克斯·愛潑斯坦（Alex Epstein）有長(zhǎng)達(dá)十年將劇本變成電影的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。他在從耶魯大學(xué)和加州大學(xué)洛杉磯分校畢業(yè)后，曾在三家獨(dú)立制片公司擔(dān)任過負(fù)責(zé)制作的副總裁。在這期間作者負(fù)責(zé)交涉購(gòu)買權(quán)、組織劇本寫作、聘用劇作家并同所有大制品廠和經(jīng)紀(jì)公司合作開發(fā)和包裝項(xiàng)目。除此以外，愛潑斯坦的劇本作品受到如《甘地傳》、《周末夜狂歡》等影片資深導(dǎo)演賞識(shí)，最終被拍攝成電影和電視劇。同時(shí)作者還有一個(gè)獲獎(jiǎng)網(wǎng)站：www.craftyscreenwriting.com. |
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來(lái)自： 夢(mèng)蝶生99 > 《影視》
