她寫桃花筆鋒細入毫芒，清麗中又加以重彩暈染。一條香氣馥郁的光滑細枝由右上方橫伸下來，用筆準確、肯定，墨色自上向下由濃而淡，中間間以飛白，畫得柔韌工巧卻不失之纖細，葉子輕淡透明，在日光透射下顯得薄如蟬翼，或低或昂飄揚有致，隨著光線的不同色有參差深淺。那幾點藍色的暈和笑靨一樣，把嬌媚的花瓣襯托得雅麗而不甜俗。翠袖玉人纖手折得一兩枝明媚春光，胸中湧動著朦朧春情，以女畫家對色彩的驚人敏感捕捉到了二三月的絢爛氣息。

　　灼灼的桃花在上古時便被賦予“之子于歸，宜其室家”的新婚喜慶意義，卻又無辜承擔著“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁”的輕佻儇薄。桃葉又是晉王獻之愛妾的名字，只因書法家渡口迎她時編唱入流行小調(diào)而豔名遠播。小調(diào)詞淺情深，于是，這樣的花兒，永遠滿載著風流羅曼的故事，令人歡喜令人憂……

　　兩朵盛開著的藍色喇叭花大得像碗一樣，一俯一仰好不熱鬧，花骨朵們羞澀地斜擺著，著色素淡，而用筆則稍呈繁亂，以呈現(xiàn)那藤蔓與細枝彎彎繞繞，穿插癡纏。

　　歲寒時節(jié)，粉白的梅與翠竹相映，傲然傾吐著曆經(jīng)磨難不屈不泯的堅貞。仍采取折枝式構圖，竹子雙勾，用筆簡練不失遒勁、利落，儼然臨風颯颯而抖動，發(fā)出清響；以濃墨作橫斜的梅幹，硬挺勁直，姿態(tài)夭矯，可以嗅到撲鼻的冷香。梅蕊是墨色，壓住了全圖的色彩使之不失于輕薄膚淺，而具有了深沈雅韻；而竹子也摻入冷色調(diào)，一切表明這是晚間的梅竹，如此良宵，難怪明朝高啓詠梅會産生“月明林下美人來”的遐想。

　　仇珠出手妍雅俊逸，風流灑脫，有乃父之大家風範。她不趨炎涼畫富貴牡丹，卻連一些不知名的花朵兒也滿懷興趣。幽閨美眷似花，堪憐流水年華，這泥金冊頁萃集一年四時的十種花兒，以女兒家的芳心作群芳譜，她不舉花鋤葬落花，不以淚眼看殘紅，而是借助丹青讓這三朝兩夕的怒放化作永恒，比起男性畫家的花鳥畫來說，多出的是幾許惺惺相惜的韻致。