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鵲鳳蝶三部曲 說三部曲純粹是一種無中生有的說法。因?yàn)橄旅娼榻B的三首詞并不是一個(gè)作者的作品，但它們有一個(gè)相通之處，就是雖然它們各自詞牌的叫法不同，但實(shí)際是一個(gè)。 我一直很喜歡“蝶戀花”這個(gè)詞牌，本來蝶戀花就是很有詩意的名字了，而它的另外兩個(gè)別名“鳳棲梧”和“鵲踏枝”也很好聽，而且都是一種可愛的會(huì)飛的動(dòng)物與一種植物的互動(dòng)關(guān)系，是不是很有意思？ 下面介紹的就是三個(gè)詞人用這三個(gè)詞牌作的三首詞。 鵲踏枝 馮延己 誰道閑情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。 馮延己是南唐宰相。南唐是一個(gè)很有意思的朝代，在五代的亂世中，南唐偏安一隅，君臣中沒什么政治軍事人才，多次坐失良機(jī)，最后被宋太祖所滅。但應(yīng)該說南唐是中國歷史上文化氣息最濃的朝代。中主李（王景），后主李煜，宰相馮延己都是詞中大家。馮延己有一首著名的詞句：風(fēng)乍起，吹皺一池春水。中主與他開玩笑，說：”風(fēng)吹皺一池春水，干卿甚事?！瘪T延己答：”未若陛下’細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’也?！边@是詞史上的經(jīng)典故事。 這首鵲踏枝是典型的傷春之作。南唐詞之所以好一個(gè)主要的原因是詞意淺近，沒有太多的典故。詞中的主人公應(yīng)該是一位妙齡女子，春來惆悵起，病酒朱顏瘦?！睘閱栃鲁?，何事年年有？”這個(gè)問題問得好辛苦。罷了罷了，索性----獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖。惆悵也好，清減也罷，如此風(fēng)神，令人神往。平林新月，也許每個(gè)人都會(huì)見過，讀到這句詞，每個(gè)人都會(huì)有似曾相識(shí)的感覺。 鳳棲梧 柳永 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 好象沒有必要介紹這首詞了。疏狂年少，才華橫溢，能讓人惆悵的自然是那位秋水伊人。”草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意”，這樣的思念，這樣的登樓，但還是要痛飲，還是要放歌，這就是青年人的相思。再痛苦也要抬起頭，對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何?！币聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”，所以王國維說這是成大事者要經(jīng)歷的第一個(gè)境界。只是經(jīng)過刻骨的相思，一個(gè)人才會(huì)成熟起來。他自己一定也是如此。 蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 歐陽公不必多介紹了。這里只想說一點(diǎn)，在北宋初年，詞的地位還遠(yuǎn)不如詩。文人們往往在詩里道貌岸然，而把自己的風(fēng)流拿到詞里來。歐陽修在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得尤為明顯。 詞中寫的當(dāng)然是一位怨婦?，F(xiàn)代的時(shí)尚青年當(dāng)然很難理解這種情緒，我對(duì)此也不大感興趣。只是詞句實(shí)在是好，”淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，可惜我沒有繪畫的才能，否則一定要把這個(gè)場(chǎng)景畫出來。 有趣的是這里介紹的所謂三部曲寫的都是春怨，而且都是此中絕唱，應(yīng)該不是個(gè)巧合。
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