中國美協(xié)策展委員會成立大會現(xiàn)場

記者：在您看來，策展人在藝術生態(tài)中扮演著怎樣的角色？

范迪安：策展人這一概念源起西方，特別是在藝術博物館界，最初的含義是指美術博物館中藏品的研究人員，通過研究藏品形成展覽的專家。隨著藝術的發(fā)展，整個藝術生態(tài)的現(xiàn)狀越來越活躍，有必要針對美術的發(fā)展態(tài)勢尤其是對最新的美術現(xiàn)象做出研究、分析，從而組織成展覽。因此，出現(xiàn)展覽策劃的概念，涌現(xiàn)出越來越多的策展人。

在我國改革開放后的文化發(fā)展中，美術的生態(tài)也發(fā)生著變化，從上世紀80年代開始就陸續(xù)出現(xiàn)在展覽活動中投入精力進行研究和組織工作的學者專家。進入21世紀以來，策展人這一角色在美術活動中越來越體現(xiàn)出他的活躍和重要作用，策展人就像導演一樣，履行著綜合判斷、構思，從而組織藝術作品，最后面向社會進行傳播和推廣的職責。

策展人嚴格來說都是獨立的，不管在體制內還是體制外，策展的學術思考需要獨立的思維，每個策展人都擔負著應有的社會責任，特別是文化責任，因為策展的作品是展覽，當展覽面對公眾時，策展就是在做公共文化作品。不要特別去追究策展人的工作崗位，應該把策展更多地上升到學術層面進行探討。

可能在幾年前，策展人剛出現(xiàn)時，大家對策展人的認識不盡相同，還會出現(xiàn)爭辯。今天從創(chuàng)作到組織活動，社會的不同層面更加通暢，最重要的是建立學術機制、形成學術規(guī)范、堅持學術標準。

記者：當代策展人的活躍，對中國的藝術發(fā)展產生哪些影響？

范迪安：策展在中國的發(fā)展突出表現(xiàn)出兩個重要特質：

其一，經過培育與探索，展覽策劃和策展人這兩個原本西方藝術界形成的概念和專業(yè)已經成為中國美術當代發(fā)展進程中的有生力量，策展領域的中國經驗和中國文化的特色日益引人注目；

其二，策展作為思維性和實踐性的結合，越來越彰顯出跨學科的特質，聯(lián)系了藝術歷史研究、美術館學、藝術批評、藝術管理、視覺文化研究等不同的專業(yè)領域，用一種綜合的動力機制形成了策展自身的理論框架和工作方法。

因此，策展在中國的發(fā)展一方面值得我們認真歸納和總結，另一方面要繼續(xù)探討未來的路向。

記者：我們發(fā)現(xiàn)很多公共美術展示機構的展覽并沒有明確的策展人，您認為策展人制度是否應該更廣泛地被應用？

范迪安：策展人本身就是美術館的產物，美術館可以說是一個重要的平臺，美術展覽最需要策展人機制，以體現(xiàn)策展人的學術作用，因此要高度重視策展人在美術館中發(fā)揮的重要作用。一個展覽策劃得好不好決定著展覽的社會效益，特別是文化上的品質。

美術館不管是公立還是民營，都要加強對策展人的培育，尤其要建立好的館內的工作機制，讓策展人更多地了解現(xiàn)狀、研究館藏，更多地展開展覽主題的研討，使每一個展覽成為優(yōu)質的公共文化。

記者：策展人制度的深化，將會對提升展覽質量帶來些什么？

范迪安：在展覽策劃中如何做到引導創(chuàng)作、如何做到推動多出精品、提高審美引領風尚，都是策展的應有之義、應盡職責。展覽策劃中的批評意識，更決定著展覽的學術含量。展覽本身也需要批評，樹立良好的學風，在展覽的質量上要實事求是地評價，對各種不良現(xiàn)象敢于表明態(tài)度，在事關展覽的社會價值和文化品質的大問題上要表明立場。

一個展覽在與社會見面之際，就已經展現(xiàn)了展覽策劃人和組織者的文化意識、態(tài)度和立場，在當前展覽眾多的情況下，需要策展界有清醒的文化意識和理性的思辨能力，努力推出能夠展現(xiàn)思想精神、藝術精湛、制作精良的優(yōu)秀作品展覽。