《旅途》2007年 紙本 181.100cm

(按年齡排列)

羅寒蕾的中國重彩畫藝術(shù)

作者:中央美術(shù)學(xué)院教授蔣采蘋

    中國傳統(tǒng)繪畫有兩種審美：一為“錯(cuò)彩鏤金”；一為“芙蓉出水”。這兩種審美都是高規(guī)格審美，而且都可以做到極致。這兩種審美看似對立，其實(shí)是可以統(tǒng)一起來的，但是比較難。難能可貴的是，我在羅寒蕾的畫中看到二者的統(tǒng)一。她的作品《都市男女。人行道》、《都市男女。早班車》中都體現(xiàn)了二種審美的和諧的結(jié)合。她在中國畫三屆大展獲獎(jiǎng)作品《旅途》雖是以墨色為主的淡彩工筆畫，但畫中人的圍巾上的“錯(cuò)彩”手法做得很極致。人所著的牛仔服和牛仔包應(yīng)該說是“錯(cuò)墨”，其手法新穎，也做到了“盡精微”的深入描繪。畫中現(xiàn)代年輕女性的面孔則是像初發(fā)芙蓉那樣令人過目難忘。中華五千年文化總結(jié)出這兩種審美是值得我們后人驕傲的，我十分欣慰地看到它們在年輕畫家的畫面上蕩漾著。

我欣賞《旅途》

作者:清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授龐媛

　　《旅途》描繪的不是一個(gè)依附性的小女人，而是具有獨(dú)立人格的新時(shí)代女性。

羅寒蕾的工筆人物畫《旅途》

作者:廣東省畫院前院長王玉玨

　　羅寒蕾的工筆人物畫《旅途》受到很多人的喜愛和稱贊，在“全國第三屆中國畫展覽”中獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)，是件可喜可賀的事。寒蕾畫的就是她身邊熟悉的人和事，通過具體生活瞬間表現(xiàn)了當(dāng)今年輕人的生活節(jié)奏和審美時(shí)尚。在表現(xiàn)手法上有新的嘗試，又不失中國工筆畫傳統(tǒng)技法，基本功扎實(shí)，是一幅好畫。

《旅途》——第三屆中國畫展中的佳作

作者:中國美術(shù)館副館長馬書林

　　第三屆中國畫展評選工作中，兩件工筆人物畫作品較為突出，觸動(dòng)了評委，其中一件即是羅寒蕾的《旅途》。我并不熟悉其作者，但作品確給我留下了過目不忘的印象?！堵猛尽酚霉すP畫的形式表現(xiàn)了一手持機(jī)票在旅途中思索的女青年。人物刻畫細(xì)而不膩，人物造型生動(dòng)，深入刻畫到位，人物著裝的不同肌理逼真，而表現(xiàn)手法又有別于油畫語言中的酷似。作品不張揚(yáng)，很平實(shí)，感覺女青年生活在自己的精神家園中，并體驗(yàn)享受著自己充實(shí)的旅行生活。仿佛作者的精神情感與審美取向，蘊(yùn)涵在最為樸茂豐厚，自然本色的手法之中。可以想見作者在創(chuàng)作過程中，是怎樣以一顆虔誠的藝術(shù)之心和真誠的態(tài)度在與畫面上的人物共同體味著藝術(shù)精神之旅?！堵猛尽凡皇橹形魉囆g(shù)語言方式兼容并蓄，探索求新的好作品。

我認(rèn)識的羅寒蕾和她的《旅途》

作者: 江蘇文化廳副廳長高　云

　　在第三屆全國中國畫展的評獎(jiǎng)中，由一張作品吸引了幾乎所有評委的目光。作品值得稱道的首先是線的運(yùn)用。不同于通常工筆人物作品線的干凈工整，這幅作品的線幾乎筆筆都是寫出來的，顯得自然、豐富而生動(dòng)，達(dá)到了筆寫意工的境界，這是很難得，也是很少見的。其次畫面的肌理效果做得也令人叫絕，不僅豐富了視覺效果，也是中國畫有了一種油畫的質(zhì)感，誘惑得讓觀眾總?cè)滩蛔∮檬秩ヌ教教搶?shí)。再次，該作品對諸如絲巾、皮毛、金屬等都有很逼真很細(xì)膩的表現(xiàn)，但難得可貴的是她并不像有些作品一味追求西畫的效果，以至不中不西，該作品仍是堂堂中國氣派。由此，我記下了這件作品——《旅途》，也認(rèn)識了該作品的作者——羅寒蕾。

                          《問題更加突出的第三屆全國中國畫展》

                                    李小吾

   中國畫不是油畫或者水粉畫，他有自己的邊界，這個(gè)邊界就是陳履生先生所說的“中國畫的底線”。如果中國畫不守住自己的底線，而如油畫般一味地追求技巧的創(chuàng)新（如羅寒蕾的《旅途》，當(dāng)你仔細(xì)觀看的時(shí)候，便會發(fā)現(xiàn)：女子手中的車票是用真車票貼上去的。很明顯，這是借鑒上個(gè)世紀(jì)六十年代盛行的波普藝術(shù)。）

謝謝李小吾先生的關(guān)注，但我要聲明一點(diǎn)，這張機(jī)票是我一筆一筆畫上去的，并非真機(jī)票。