書畫界現(xiàn)在流行一種觀念：“書法不好并不妨礙有些畫家評上教授、成為名家”。這個觀點不值一駁！

中國畫自古就是“玩線條”的藝術(shù)。線條是中國畫的靈魂！是中國畫的骨架！絕不能靠皴擦、點染、墨色來支撐畫面；如同一座樓房，外表再漂亮、裝修再豪華，若是內(nèi)部起骨架作用的鋼筋水泥是劣質(zhì)產(chǎn)品，那絕對是要倒塌的。而國畫的線條功夫就來自于書法。所以元代趙孟頫說過：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八分通；若也有人能會此，須知書畫本來同”。極力想避開書法的人，恰恰是因為書法功力太差了，所以在找借口而已。

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還有許多人講：“今天的國畫在造型能力上要比明清進步，只要造型和色彩運用的好，不需要很好的書法修養(yǎng)”，這種觀念帶有一定的普遍性。

這是對中國美術(shù)史的不甚了解所造成的。而且今天的很多國畫家并沒有將國畫當作一個文化整體來繼承。

明清國畫確實偏于程式性，造型和寫生偏弱。但在宋代，國畫的造型能力就已經(jīng)很高了。不能說今天的國畫在造型上超過明清就滿足了。我認為當代很多畫家的造型能力還比不上宋代院體畫家。元代以后文人畫崛起，詩、書、畫、印并行發(fā)展。所以中國畫有院體畫和文人畫兩大主脈。元以后過多強調(diào)文人畫，貶低院體畫。尤其董其昌“南北宗論”提出后，院體畫成為工匠畫的代名詞。這是不對的。要全面、整體繼承中國畫的這兩大主脈，而不能偏廢。

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詩詞、書法以及傳統(tǒng)美學(xué)理論，構(gòu)成了中國畫的文脈。現(xiàn)在，有書畫共同發(fā)展意識的畫家還是不多。應(yīng)該樹立正確的藝術(shù)方向，即詩、書、畫、印這種自古以來自成一家的文脈是不能破壞的。現(xiàn)在提倡文藝繁榮，但不能“大躍進”，應(yīng)建立在藝術(shù)規(guī)律之上。否則只是虛假繁榮，對后世無益。

現(xiàn)在的書法走偏了，越來越多的人以參展、評獎為目的，為迎合評委審美，尋求眼球效應(yīng)，只關(guān)注書法結(jié)體、章法甚至裝裱等外在的形式美，而丟失了書法藝術(shù)的本質(zhì)人的情感。所以很多所謂的書法家作品，外觀漂亮瀟灑，但味同嚼蠟，就是這個原因。

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我們不難發(fā)現(xiàn)，從事書法的人越來越多，但是真正能超越古人的卻很少。書法作品在形式上越來越漂亮，而內(nèi)在和情感卻越來越空洞，因為很多人完全在按市場的方向在創(chuàng)作，已經(jīng)嚴重違背了書法規(guī)律。