他常被眾人稱作“唯美主義者”，可他筆下卻依舊鮮活著現實的痛苦，他嘲弄市儈，渴望愛和美，他說“我們都活在陰溝里，但仍有人仰望星空”，似乎，這句最能貼切于他。

他自己曾說，我把所有天才放進了生活，只把才能放進了作品，可在我看來，他早已把自己的才能揉進了生活，滲透在作品中，如同葉芝說他的作品是“隔夜費盡心機寫好的，可又十分自然”。

他一生寫過九個童話故事，我喜歡簡單凝練富有暖意不斷奉獻自身的《快樂王子》；我憤怒《夜鶯與玫瑰》中夜鶯用死亡換來了一朵紅玫瑰，可它的愛和犧牲卻被輕易地拋棄；我悲慟《漁人和他的靈魂》中漁人沒有抵住最后一道防線，讓靈魂有機可乘，他愛的小美人魚心碎而死，他也抱著她的尸體一起吞沒在海中，雖然他們的墳墓長出了美麗的白花，雖然在這個故事里展現了崇高的愛情，但我卻能從文字間感受到濃濃的悲傷，就像一味付出的小漢斯，他不管磨坊主如何壓榨他，他都堅信那是友情，可這諷刺的題目竟然還是《忠實的朋友》。

王爾德文風多變，時而天馬行空，時而繁縟瑰麗，但總能在其中感受到一種奇妙的才能，能讓你折服在他的筆下，他說，童話不是為兒童而寫，是為十八到八十歲之間孩童般的人所寫，所以對王爾德來說，藝術家是現代社會中耶穌的化身，他的作品，凝結了他的痛苦和他生命的結晶。

曾經我看過陳諶的《世界上所有童話都是寫給大人看的》和《南極姑娘》，他的風格延續(xù)了王爾德加入現實的背景的童話，可卻遺憾在想象力中，不及王爾德故事中的多變且豐富，無論是愛上蘆葦的燕子，亦或是一支火箭的悲哀心理，就像小侏儒能在想象中感受到樹林的美好，連強盜們都會從山洞里出來跟他們一起作樂，白玫瑰厭棄小侏儒的丑陋，可他卻愛惜白玫瑰，珍珠和寶座他都不要，他就想和公主跳舞，帶她走，看后，我突感善良是不可救藥，卻讓人不得不珍視他的美，哪怕他的外表很可怖。

可就是這樣的人，他感受到波浪起伏的紫色風信子，感受到報春花，一叢一叢地在香酥扭曲的樹根旁半隱半現，還有白屈菜，婆婆納，甚至栗子開了星星般的白色穗狀花，山楂蒼白得就像美麗的月亮。要有多美好，才能這么捕捉得如此細致，鏡子殺了小侏儒的善良，公主卻無關痛癢，甚至推到快樂王子塑像的市長，他記得重塑自己，卻忘記重塑自己的心靈。

“小麥是我們播種，我們的飯桌上卻空無一物。我們戴著鎖鏈，盡管眼睛看不到它；我們做著奴隸，盡管人們稱我們?yōu)樽杂扇恕！?/p>

也許很多人在他的故事里看到了美，可我卻看見了道德，看到了痛苦，甚至是斑駁的生活，他沒有用哀嘆的文字去悲天憫人，相反他用故事去道盡辛酸，他是故事里的每一個架設的虛擬，他是天然的，純粹的，不受拘束的存在，他沒有用條條框框去綁架我的想象，相反他帶著我走入了不一樣的成人世界。

帶我看到了唯美世界里的成人童話。（《夜鶯與玫瑰》書評/驀煙如雪）