談?wù)勆讨芗按呵飸?zhàn)國青銅器欣賞（四）

◇清苦老財(cái)

圖005 這是春秋時(shí)期的子仲姜盤，盤內(nèi)所有的動(dòng)物可以在原地作360度的轉(zhuǎn)動(dòng)，這么精美的青銅器在現(xiàn)今無數(shù)商周青銅器中無一能媲美，難怪人們都這樣驚奇地觀賞它。

周平王東遷洛邑，歷史進(jìn)入了一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期，即東周。東周又分為春秋和戰(zhàn)國兩個(gè)階段，學(xué)習(xí)歷史的口訣“春秋戰(zhàn)國亂悠悠”就是這個(gè)歷史時(shí)期了。

5.春秋青銅器

春秋時(shí)期自BC770年至BC476年。春秋青銅器與西周青銅器最大的不同是，西周大多是王臣之器，而春秋則多是列國之器。

春秋時(shí)期青銅器大致可分前中后三期。前期約百年之內(nèi)，與西周相比較，并無新意，一如西周舊制。

春秋中期的青銅器自公元前7世紀(jì)前半葉至公元前6世紀(jì)前半葉，是列國青銅器的興盛期，地區(qū)特點(diǎn)明顯地顯示出來。這個(gè)期間，青銅工藝從內(nèi)容到形式都發(fā)生了巨大的變化，原王室的器變?yōu)楦髦T侯自鑄的器，諸侯國青銅器占據(jù)當(dāng)時(shí)青銅器的主要地位；原來的“禮器”變?yōu)榱耸看蠓螂A級(jí)生產(chǎn)享用的器，青銅器的制造加強(qiáng)了實(shí)用性。在紋飾上，商、周以來的獸面紋、夔龍紋等紋樣，變?yōu)槿A麗的、富有生活氣息的圖案；在造型上，由莊嚴(yán)厚重變?yōu)檩p巧多樣。

圖5-1三足羊首鼎，春秋早期

一般認(rèn)為，春秋早期的青銅器與西周相比較并無新意，一如西周舊制，但是，這件三足羊首鼎小巧玲瓏，減少了西周青銅文化的威嚴(yán)、華麗和繁雜的宗教性及等級(jí)性，增加了世俗文化的活潑和輕松的色彩，展現(xiàn)出春秋早期作品重視形制的輕松和紋飾的簡練，

 
圖5-2犧形銅尊，春秋

圖5-3-1 毛叔盤，春秋早期

盤，青銅器中的盤一般為承水器，多與匜、盉配合使用。其用法據(jù)《禮記·內(nèi)則》載：“進(jìn)盥，少者奉槃（盤），長者奉水，請(qǐng)沃盥，盥卒授巾?！蔽诸?，即洗手，以匜或盉澆水于手，盤則用來承接棄水，宴饗前后行之，也稱“沃盥之禮”。此盤形體頗大，也可作盛水之用。青銅器中的盤最早出現(xiàn)于商代早期，戰(zhàn)國時(shí)逐漸消失。

此盤式樣沿襲西周，但是蟠虺紋紋飾具有春秋特征。蟠虺紋見下圖5-3-2。

圖5-3-2蟠虺紋。
 

圖5-4云紋銅禁，春秋中期

 

 
圖5-5銅盞，春秋中期

失蠟法鑄造工藝是先將易熔的黃蠟制成蠟?zāi)?，然后用?xì)泥漿多次澆淋，并涂上耐火材料使之硬化，做成鑄型，再經(jīng)烘烤使黃蠟流出，形成型腔，最后澆鑄銅液成器。失蠟法鑄造工藝最初見于春秋中期，淅川縣下寺楚墓出土的銅盞和銅禁是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的失蠟法鑄器。

圖5-4和圖5-5一件藏于河南博物院，一件藏于國家博物館，其實(shí)它們是同時(shí)在河南省淅川縣下寺楚墓出土的。圖5-5的銅盞擺放在圖5-4的銅禁之上使用。

圖5-6 欒書缶，春秋

此缶上的銘文為錯(cuò)金銘文。錯(cuò)金，古代金屬的細(xì)工裝飾技法之一，出現(xiàn)于春秋中葉。因多用金銀絲，故也稱金銀錯(cuò)或錯(cuò)金銀。通常的做法是用金、銀或銅等金屬絲、片嵌入玉器或青銅器表面預(yù)先留好的凹槽中，形成圖案或文字，然后用錯(cuò)石（磨石）錯(cuò)平磨光。

 
圖5-7荊公孫敦，春秋

敦（dui，對(duì)），盛食器，將鼎、簋的形制相結(jié)合發(fā)展而成。產(chǎn)生于春秋中期，盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國晚期。最大的特點(diǎn)是蓋與器能合成球形或橢圓球形，因有“西瓜敦”之稱。

圖5-8叔朕簠，春秋

簠（fu，府）， 祭祀和宴饗時(shí)盛放黍、稷、粱等飯食的器具。凡簠都為方形器。簠出現(xiàn)于西周中期，主要盛行于西周末春秋初，戰(zhàn)國晚期以后消失。從春秋中期開始，簠的形制出現(xiàn)了一些變化，主要體現(xiàn)在口壁和耳足上。本器的形制特點(diǎn)符合以上規(guī)律，唯獸頭形環(huán)尚遺有早期的特點(diǎn)。

叔朕簠傳世有三件，故宮博物院與上海博物館各藏一件，另一件下落不明。圖5-8是故宮博物院所藏，銘文銹蝕較重，缺字依上海博物館的另一件同銘器補(bǔ)上。

 
圖5-9秦公簋  春秋早期

這是青銅器史上值得一提的器物，很多關(guān)于青銅器的書籍都提到它，它對(duì)研究春秋初期的歷史有重要意義。

 
圖5-9子仲姜盤  春秋早期。本文題圖005就是此盤。

圖5-10蓮鶴方壺，春秋中期

此壺河是南博物院藏，另外故宮博物院也有一件。

春秋時(shí)期，青銅器的鑄造工藝有了飛速發(fā)展，如“失蠟法”的發(fā)明等。但這一階段青銅器的鑄造工藝的成就并不僅僅體現(xiàn)在創(chuàng)新上，對(duì)于一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，也予以繼承并發(fā)揚(yáng)光大，如“分鑄法”。本器的仙鶴、雙龍耳與器身主體即采用分鑄法，既顯示了高超的鑄造技術(shù)，也反映了當(dāng)時(shí)青銅器上動(dòng)物造型肖像化的潮流。

分鑄法，也稱再次鑄造，適用于鑄造器身外附有小飾件的青銅器，如附有雙龍耳的蓮鶴方壺、帶提梁的卣等。鑄造時(shí)，或先鑄器身主體，或先鑄附件，然后再把未用的泥范與做好的鑄件連在一起，進(jìn)行二次鑄造。

春秋后期的青銅器自公元前6世紀(jì)前半葉到前5世紀(jì)中葉（BC476年），是東周青銅器鑄作最興旺的時(shí)期，也是中國青銅器的第二個(gè)發(fā)展高峰。列國青銅業(yè)達(dá)到成熟地步，地域特征明顯。后期的鑄作方法也有變化，預(yù)鑄和模印廣泛應(yīng)用，失蠟法在春秋后期出現(xiàn)。紋飾凸現(xiàn)龍紋的地位，蟠龍紋、蟠螭紋、蟠虺紋盛行。銘文也有地區(qū)特征。

圖5-11 狩獵紋豆，春秋

狩獵紋， 春秋戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器紋飾出現(xiàn)了以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活為內(nèi)容的宴樂、弋射、采桑、狩獵以及水陸攻戰(zhàn)等題材，這時(shí)期的禮器如壺、豆等，生活用品如銅鏡等，都有以此類紋飾作為裝飾者，這是紋飾藝術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也是后來繪畫藝術(shù)的先聲。詳見下圖5-12。

圖5-12 狩獵紋豆紋飾

圖5-13嵌赤銅鳥獸紋銅壺，春秋

 嵌赤（紅）銅，一種金屬鑲嵌工藝。目前所知，早在商代就出現(xiàn)了于銅器上鑲嵌紅銅的技術(shù)，故宮博物院藏有一件嵌紅銅的直內(nèi)戈。西周時(shí)期，這種技術(shù)幾乎被人們遺忘，春秋時(shí)，嵌紅銅技法又重新恢復(fù)和流行起來

圖5-14蟠螭紋編镈，春秋后期

镈（bo，伯），青銅樂器，镈如大鐘，與鐘的區(qū)別主要在底口，镈的底口是平直的，鐘的底口是橋形的。

镈是樂器，春秋貴族除了喝酒、吃肉、欣賞樂舞之外，還要為生存和發(fā)展征疆掠土，于是兵器必不可少，這首的兵器與西周時(shí)期的禮兵器有了差異，實(shí)戰(zhàn)的兵器多了起來。

圖5-15這是保存在湖北省博物館的越王勾踐劍，專家通過對(duì)劍身八個(gè)鳥篆銘文的解讀，證明此劍就是傳說中的越王勾踐劍。

圖5-16越王者旨於賜劍

此劍的所有者為“越王者旨於賜”?！罢咧肌弊x為“諸稽”，是越王的氏，“於賜”則為名。越王於賜即越王鼫與（公元前464年—前459年在位），他就是曾“臥薪嘗膽”的越王勾踐之子。

與此劍同銘器傳世共有7件。浙江省博物館也有一件。

圖5-17 邗王是野戈 春秋后期

這是吳王用的兵器，多么精美啊，怎么想象能夠用它來征戰(zhàn)廝殺呢。還有，這件兵器的說明有太多的專有詞匯，什么“胡”、“內(nèi)”、“穿”之類，一般人真是搞不明白。巧的是，我在首都博物館看見了一個(gè)關(guān)于戈的各個(gè)部位名稱的圖片，剛好還拍攝了下來，就是下圖5-17-2。

圖5-17-2 戈的各個(gè)部位名稱


圖5-18吳王夫差鑒  春秋晚期

圖5-18-1 吳王夫差鑒局部。攀緣鑒口的虎，多么生動(dòng)啊。 

這件是上海博物館藏，國家博物館也藏有一件。

鑒，是大型盛水器，用來盛水或盛冰，或用來沐浴、照容。“鑒”一詞就是根據(jù)盛水后照容的功能而來。在戰(zhàn)國銅鏡大量出現(xiàn)之前古人們就是用鑒盛了清水后照面容的，愛美之心自古有之啊。

待續(xù)