擬北苑山水  立軸 壬辰（1652年）作

              
               山水  立軸 水墨紙本 甲午（1654年）作

                      
               山水  水墨紙本 丙申（1656年）作            山水 立軸 水墨絹本

                      
                   山水  立軸 戊戌（1658年）作                  騎驢尋詩圖  立軸 紙本

              
             別館高居圖  （3737.5萬元，2013年5月中國嘉德）
    龔賢《別館高居圖》，大幅長軸，近處作古岸高樹，竹林茅舍。孤村之后，一溪橫貫，水流無聲，汩汩通向遠方。隔岸崇崗疊巘，危巖深壑，密樹連云。其間石磴由 溪頭蜿延而上，遠觀如白練一道，入谷口，則杳然不知其去處。其上巨石磥砢，山巒愈高愈險，愈崚嶒愈壯偉，真有撲面壓頂之感。其山巖屋樹之形，峰巒龍脈之 勢，得之自然而在在見其巧思，見其胸懷氣度之不凡。

　　明末文人畫大多重筆墨重格韻，然都拙于造形拙于布局，龔賢則功力與氣韻兼長，既為山水傳神，又能寄高懷于筆墨。其情致其手段，其獨出群賢的岳岳畫風(fēng)，讀此幅已可見一斑。

　　龔賢早年好用淡墨，人稱“白龔”，晚年則擅用濃墨，人稱“黑龔”，此圖淡皴輕 染，反復(fù)累積，墨不濃而厚，筆極秀而蒼，畫法與格局已具晚作氣象。金陵畫派研究專家蕭平在與劉宇甲合作之《明清中國畫大師叢書—龔賢》一書中稱此幅“通體 雖灰白調(diào)子，局部用積墨突出……無疑是‘白龔’的改造，可能產(chǎn)生于龔氏四十一、二歲”左右，所言甚是。

            
        老樹幽軒  立軸 水墨紙本 1664年作                      深山煙樹  立軸 水墨綾本

              
             山溪村居  水墨紙本

    款識：半畝龔賢畫。鈐印：半千（朱文方?。?br>     龔賢山水作品多寫金陵山水，主張筆法、墨氣、丘壑、氣韻要兼而有之。在龔賢這幅《山水》中，從整體結(jié)構(gòu)看，龔賢的山川溝壑接近深遠與平遠，恰如郭熙所言： “深遠之色重晦，平遠之色，有明有晦”、“深遠之意重疊，平遠之致沖融而縹縹緲緲。”該實在之處皆實實在在，該空靈的地方又坦蕩無涯，有如元初趙孟頫的江 南山水，逶逸而又流暢。他的山水畫長于用墨，用積墨法作反復(fù)皴擦積染，多至十幾層，墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細微變化，山石樹木往往渾融一 體，僅在陽面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅實的輪廓，效果強烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨特風(fēng)格，成功地表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤、幽深的特征。其用筆喜 用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。同時，其山水畫造型準確、簡練而流暢有變化。表達出江南濕意濃重的山水景色，同時也使龔賢的繪畫具有了一種 深郁靜穆的格調(diào)。

                           
             柳林茅屋圖  水墨紙本                     山水  立軸 水墨紙本
    款識：沙柳為薪不采樵，菱蓮蝦蟹水鄉(xiāng)饒。遙聞酒熟誰家甕，夜靜支筇踏板橋。鈐?。糊徺t之印（白文）、半千（朱文）
    龔賢的畫多取材于金陵實景。他的早期作品空靈、淡遠，以線勾出輪廓，稍加皴擦即止，至中晚期之后則采用多遍反復(fù)皴染之畫法，謂之“積墨”筆法。賢自謂曰：“非黑無以顯其白，非白無以利其黑”。

    展開畫卷，水村舟橋，柳林茅屋，一一映入眼簾。畫面近處為坡石叢林，遠景柳樹森森，中間圍繞河岸的是一座板橋，數(shù)間茅屋。幽谷之間，方塘之濱，古木參天， 竹草葳蕤，小橋流水，景色蒼郁，一派美麗富饒的江南水鄉(xiāng)景象。此圖下部濃黑，漸上漸亮。作者通過對山石多次皴染，形成光感強烈的對比筆法，使山石更加鮮 潤、透明。而樹干則采用了潤染樹葉而留白樹干的表現(xiàn)手法，從而使畫面顯得充實有力，對比分明?！读置┪輬D》潤而不濕，層次豐富，為龔賢之開門之作。

    龔賢所居金陵清涼山地區(qū)，其地貌特征為丘陵小山，作品中的山石是低矮的山鏈，謂之石灰?guī)r小山石。龔賢之畫風(fēng)，傳有“白龔”與“黑龔”之說。所謂“白龔”指 其簡筆無皴或少皴的作品。此類作品又可分為二類：一類筆帶枯拙，且有生澀感，為初期作品；一類多用復(fù)線重勾，為中后階段的作品。而“黑龔”即為晚期作品 也?！读置┪輬D》采用了簡單而重復(fù)潤染的筆法，按其畫風(fēng)推斷當為龔賢之中年作品。細審此畫筆法同《隔溪山色圖》、《柳溪夕陽圖》、《漁村夕照圖》、《千 山夕照圖》等。

             
         北苑夏山圖  立軸 1668年作                          溪橋策仗  立軸 設(shè)色紙本 己酉（1669年）作

            
               山水  立軸

                    
               山水  立軸紙本                                  山水  立軸 水墨紙本

 山水  手卷

              
             寒山圖  立軸 水墨絹本  （352萬元，2005年7月中貿(mào)圣佳）
    題識：子山手植重逢日，江北江南大十圍。西半山。 鈐印：臣賢私?。ò孜模?br>     《寒山圖》是龔賢中晚期由“白龔”變法為“黑龔”的典型作品。他十三歲時便從一代宗師、禮部尚書董其昌習(xí)畫。經(jīng)過了近三十個春秋的含荼茹苦，于北苑、巨然 中變化出簡筆無皴或少皴的“白龔”之后，從四十歲開始，則向“黑龔”進軍。這種由簡到繁、由白到黑的大幅度的變法，在當時是一種大膽革新、反潮流的創(chuàng)舉。 所謂“黑龔”即是常說的“積墨法”。這種畫正如他自己在“課徒稿”中說的：一遍點，二遍淡加，三遍染；墨氣猶淡，再加濃墨一層，恐濃墨顯然外露，以五遍淡 墨渾之；望之蓊蔚，燥濕得宜也。點燥而染濕，濕不掩燥；點濃而染淡，淡以活濃。所以，筆盡筆法，墨求墨氣，筆墨相得，而畫之能事畢矣！龔賢的積墨法，源于 宋人米芾，在米氏云山的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出干積、濕積和干濕并用的方法，樹立起獨樹一幟的“黑龔”山水。《寒山圖》與其六十四歲所繪、現(xiàn)藏上海博物館的《山居 圖》和無錫博物館的《秋村夕照圖》，筆法相近，亦應(yīng)是晚年作品：林木茂密，屋舍儼然，坡石雄渾、用筆細膩、豐潤、堅實、厚重，是不可多得的上品。

              
             茂林幽居  立軸 水墨紙本
    題識：石頭草閣開空窗，夕照寒煙印大江。鼓罷瑤琴抱琴睡，愛聽天外遠鐘撞。半畝賢。鈐?。喊肭?/span>

    龔賢的創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫法為基礎(chǔ)，以宋初北方畫派的筆墨為主體。然而，他從米氏云山得到啟發(fā)，結(jié)合自己對自然山水的觀察和體會，逐步改造舊法，由白到灰，再到黑，把積墨之法用到了極致，形成了自我獨創(chuàng)的風(fēng)貌。

    此圖用墨層層積染，煙潤淋漓，正是龔賢采用積墨法的精心佳構(gòu)。圖中前景樹木茂盛，表現(xiàn)手法株株有別，或作橫劃，或為圓點，或作松針，或為夾葉，夾雜其中， 高低橫斜，參差錯落，疏密得當。運筆方中見圓，且時有波折，老而秀，蒼而潤，是典型的龔氏筆墨。山坡上各種各樣的樹木層層推遠，一石頭草閣藏于其中，用筆 和構(gòu)圖合著前賢的傳統(tǒng)，含著文氣和書格，又備著自我的風(fēng)神，這是龔賢成功的標志。

 南山春景  手卷 水墨紙本   （308萬元，2007年5月中國嘉德）
    題識：畫者詩之馀，詩者文之馀，文者道之馀；不能詩，畫無理，因知書畫皆士人之馀技，非工匠之專業(yè)也。如何忽有山河大地？答云：如何忽有山河大地，此造物 之權(quán)輿，畫家之無極也，不可不知。今天地升沈，山川位置，是誰手為之者乎？見畫而不見手，遂謂無手。烏乎，可欲得生天生地之手。畫之妙處在筆圓氣厚。丘壑 者，非先事也。今人惟事丘壑，付筆墨於不講，猶之乎陳列鼎俎。畫有三遠：曰平遠，曰深遠，曰高遠。平遠水景，深遠煙云，高遠大幅。畫固多類也，山水為上， 山水無聲之詩也，可以托意深遠。半畝柴丈龔賢。鈐?。糊徺t、鍾山野老、半山賢(三次)、龔賢(二次)、鍾山
    引首：南山春景。承稦題。鈐?。撼紕⒊蟹F
    龔賢好作長卷，有七、八米甚至十緇米者，重巒疊嶂，斷岸淺嶼，荒村漁舍，江流映帶，寫的大都是金陵一帶山川景色。此卷亦是如此，只是在卷中嶺麓之間又多了 一個鐘乳石的溶洞，其它畫中并不多見，估計是游屐所至記於筆端的。全卷重皴復(fù)染，墨色黝黑，已是其中年以後成熟期風(fēng)格。後書畫語數(shù)則，自云：“畫之妙處在 筆圓氣厚，丘壑者非先事也。今人惟事丘壑，付筆墨於不講，猶之乎陳列鼎俎?！逼鋵嶟徺t在重視筆墨之外，并不疏於章法結(jié)構(gòu)，此卷即是明證。

                     
             靜林帆影  水墨紙本                         秋窗圖  水墨紙本

              
             疏林秋深  立軸 綾本

      
  月輝如霜  立軸                       汀樹草閣圖  水墨紙本                 春江晚霽  水墨絹本 1671年作

            
             踈林寒色圖  立軸 紙本
    款識：不見倪迂二百年，相思每在研池邊。踈林寫就饒寒色，要與先生一倂傳。半畝龔賢。鈐印：半千
    “金陵八家”并不是一個有共同作風(fēng)的畫派，而是各有不同的專長和面貌，各行其是，互不相牟，但亦有相似之處。首先，皆為遺民之思想志趣發(fā)于繪 畫，有較強的愛國主義精神；其次，在藝術(shù)上屬于文人畫系統(tǒng)；與“婁東派”和“虞山派”畫學(xué)不同的是，“金陵八家”的山水畫繼承董源、巨然和宋人；再就是重 視師造化，多畫南京一帶的真山真水，有較強的創(chuàng)作個性。龔賢的用墨最具特色，他主張墨氣要厚、要潤。為表現(xiàn)江南山水的滋潤景象，他繼承和發(fā)揚了宋人的積墨 法，山石樹木多次皴擦渲染，墨色極為濃重，但濃重中又有細微的深淺變化和巧妙的明暗對比。大部分輪廓線與皴染渾為一體，又適當留出高光和堅實的輪廓。發(fā)展 了墨豐筆健的畫法，形成渾厚蒼秀沉郁的獨特畫風(fēng)。他把山水畫藝術(shù)的表現(xiàn)技巧概括為四個根本方面：筆法、墨氣、丘壑、氣韻，并以創(chuàng)造丘壑為重。用筆“禿而 老”，在描寫澗壑溪橋、茅亭古樹時，不著暈染而氣勢自然，蒼勁深厚。畫山石皴擦多至十余次，而常以濃淡不同的厚重顏色，相當真實地刻劃出濕潤多雨的山林景 色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨特風(fēng)格。

    明清畫家無人不學(xué)倪云林，但能真正上窺堂奧的，不過漸江和龔半千而已。本圖在構(gòu)圖、取勢上皆規(guī)模云林，半千本人對比臨本也頗多自矜，故其題詩稱“要與先生 一并傳”，且故意將云林書風(fēng)融入題款中，以求神似。不過，半千終究不是云林，他早年參加復(fù)社、后來為興復(fù)朱明江山奔走呼號，而云林終身都“不染塵火色”， 故龔氏臨本在很多方面還是出以自身面目，雖得云林天真平淡、蕭索寂寞之表，但細讀之下，自可發(fā)見其中隱藏的堅持和隱忍。

                    
               白描山水

 山水手卷  水墨綾卷

 千巖萬壑  手卷 水墨絹本

            
         山水  立軸                                          霧嶂飛泉  立軸紙本

              
               墨筆山水  立軸絹本   （470.4萬元，2010年6月北京長風(fēng)）
    款識：荒江白月飄天去，竹樹無風(fēng)也自涼。道院空聞吹玉簫，云中鳳臺是仙家。畫為風(fēng)超三弟，半畝龔賢并題。鈐印：龔賢、鐘山野老
    記龔賢的山水畫，如不食煙火的人長嘯于千仞之岡，濯足于萬里之流，其境界是難得的渾厚蒼秀，獨步于藝林。本幅畫作為龔賢畫贈“風(fēng)超三弟”的，即為他的好友 華允誠所畫。此卷，給人以空靈靜穆之感，全卷近景三組枯樹、小橋、茅屋，其后“S”型云煙將近中景院落包圍，彌漫著縹緲仙境般的氛圍，并延伸至遠景數(shù)座高 峻奇峭的山峰，嶙峋向上沖拔的氣勢，營造了孤高空靜之感。近景的山石緩慢低矮的形態(tài)組織，與遠景山峰突出的陡勢，形成了一個鮮明的對比。

                      
               霜林清曉  立軸紙本                       讀書秋樹根  設(shè)色紙本

            
               冬景山水  水墨紙本

    款識：山家煮酒對斜瞳，野客相期隔領(lǐng)云。僻路人蹤獨未見，遙村犬吠已先聞。半畝龔賢記。鈐?。虹娚揭袄?、龔賢之印
    此件繪冬景山水，畫面近處為坡石寒樹，高處則峭壁千尺，山峰相峙，一派江南冬季的神韻。龔賢為“金陵八家”之首，畫多取材于金陵實景。他的早 期作品空靈、淡遠，以線勾出輪廓，稍加皴擦即止，至中晚期之后則采用多遍反復(fù)皴染之畫法，謂之“積墨”筆法。賢自謂曰：“非黑無以顯其白，非白無以利其 黑”，此幅下部較為濃黑，漸上漸亮。作者通過對山石多次皴染，形成光感強烈的對比筆法，使山石更加鮮潤、透明。樹干則采用了潤染枯枝的表現(xiàn)手法，從而使畫 面顯得充實有力，對比分明。全幅潤而不濕，山石上黑下白，層次井然?；静捎昧撕唵味貜?fù)潤染的筆法，按其畫風(fēng)推斷當為龔賢之中年作品。

 

 秋山漁艇  手卷 設(shè)色紙本   （291.2萬元，2010年8月北京保利）

 

 溪山漁樵  手卷 紙本水墨   （53.9萬元，2007年3月中國嘉德）
    題識：由來無姓也無名，身托煙波過一生。風(fēng)露重，草衣輕，睡熟船頭喚不應(yīng)。能醉飽，傲侯王，扣船一曲在滄浪。市門湫隘足煙塵，爽愷何比坐釣津。風(fēng)細細水粼粼，照徹魚家月一輪，身是漁郎不釣魚，豈有金戈鐵馬聲。鈐?。糊徺t、半千

    題跋：庚子臘月在吳興龐氏草堂喜得半千《溪山漁樵》長卷。余欣然自題“無上精品”。龔賢又名豈賢字半千號半畝柴丈人，昆山人也。流寓金陵。筆法墨濃而厚 密，以董北苑、巨然法度為木根，吳鎮(zhèn)、沈周筆法為骨骼，及集各種畫法之長，不抱門戶之見而能博取眾長為我所用，力革時弊，自創(chuàng)新格。該卷筆墨相得則氣勢韻 生，江山如笑，蒼潤沉厚，細密工整，白云村舍、奇峰飛瀑、農(nóng)牧漁樵、黃茆屋子，層次分明意境深遠，令人有無盡之感。既見其千巖竟秀，萬壑爭流之中。山石多 密筆短皴，似楷似擦，丘壑繁狡多變，墨色濃郁沉厚，高逸出塵。袁無怪其自負，謂前無古人后無來者。如此境界可謂至難矣。壬寅仲春，袁希濂識。

    龔半千以畫名世，染翰自然絕去町畦，迥追幽奧，若徒貌襲形。今觀是卷想見半畝園中煙霞嘯傲，悠然自得之致。戊辰秋，太倉仇淼之于崇川客次。

              
       山水  立軸 1671年作              山水  立軸 1671年作                  山水  立軸絹本 1671年作

 山水  冊頁 設(shè)色紙本 1671年作

 松壑鳴泉  手卷 水墨紙本 1671年作

 干巖云壑  手卷 水墨紙本 1672年作  （143萬元，2003年12月北京榮寶）
    款識：山居亦有山居苦，只見群峰不見天，聞?wù)f江湖富明月，從今急買釣漁船。唐諸名人何曾詩中無畫，但不能畫，不得謂之詩中有畫。宋元諸名家何曾畫中無詩， 但不能詩不得謂之。畫中有詩，詩中有畫，畫中有余。于畫實無所知，于詩更無所知。未學(xué)畫先知看畫，不知看畫學(xué)必差矣。今人盡有能看畫而不知作畫者，亦有能 作畫不能看，其人畫可知矣。畫寧可失之高不可失之沉，寧可失之生不可失之熟，生有救熟不可醫(yī)矣。熟近俗，俗，詩畫之大病也。壬子春野遺龔賢畫并書于此。鈐 ?。喊肭?白文)、龔賢之印(朱文)

 
  千巖萬壑圖  水墨紙本 癸丑（1673年）作 南京博物館藏
    款識：癸丑嘉，半畝龔賢寫。鈐?。糊徺t（朱文）

    龔賢的藝術(shù)造詣居金陵八家之首，山水畫遠宗董源、米芾、吳 鎮(zhèn)，近師沈周，進一步發(fā)展了筆豐墨健的畫法，畫風(fēng)渾厚蒼秀沉郁。此圖寫千巖萬壑，氣勢磅礴，山巒、高丘、林木、叢樹、山澗、寒林、漁艇、農(nóng)舍、清江、葦 渚、野渡、空舟……場面繁復(fù)，然筆筆不懈，盡顯出一種沉寂蕭疏、清和靜謐的美感。畫風(fēng)樸實，墨氣深厚。作者時年五十五歲。

 山水 冊 （八開） 1675年作

                  
       上方仙客樓  水墨紙本 1675年作         金陵山水  立軸 絹本 1684年作       唐人詩意圖

              
               南山圖  立軸 水墨絹本 乙卯（1675年）作
    款識：南山圖。乙卯仲冬，龔賢。鈐?。糊徺t、鍾山野老

    古人常把南山比喻老人長壽，故所作南山圖總顯得巍峨崇高，令人有仰止之意。龔賢此圖即是如此。茂林苳勃，松蒼柏翠，高崗插天，泉瀑飛濺。山腰木末有煙云流 走，益顯峰高林深，氣象崢嶸，尺幅巨大，是他極盡心力之作。乙卯為康熙十四年，半千時年五十七歲，正是由“白龔”轉(zhuǎn)向“黑龔”，風(fēng)格已經(jīng)成熟之時。用絹素 而烘染周至，墨氣潤淹，用筆則雄健剛硬，沉著痛快，從中可以窺見他出入沈周、吳鎮(zhèn)，又得江山之助，而自成生面的獨創(chuàng)精神。

              
             匡廬瀑布  立軸 水墨紙本

    題識：匡廬瀑布。武陵龔賢寫。鈐印：龔賢印、半千
    詩塘：天下名山可游處，不獨可游還可居。借問此山在何許，斗牛分野惟匡廬?？飶]影落宮亭水，青青陡壁當天起。上頭十日九日云，若其金形日無幾。一泉遙見香 壚峰，直下迢迢儼白龍。舍船初揖開光寺，磴道盤旋蔭古松，轉(zhuǎn)過黃儼更幽邃，逢著老僧皆百歲。兩年難亂瀑布喧，落花啼鳥春如醉。五老相聯(lián)似拍肩，生身疑在皇 古前。峨峨獨讓漢陽頂，仿佛石潭空外懸。傳聞夙昔三天子，□□廣成軒轅是?！踣E雖升丹樹存，青鸞白猿乃其使。半面江湖純浸天，東南吳越蔽蒼煙。幾時稅駕經(jīng) 過此，到日驚疑我亦仙。自題畫奉，伊翁老先生教。龔賢。
    此幅以“高遠”法寫匡廬峻拔之美，下攬深谷、上突危峰，筆墨蒼厚，千筆萬筆而成，畫面“滿”而不塞，以云帶、流水透其氣，是完全成熟的“黑龔”面目。觀其 此作曰“拙”，曰“重”，曰“大”，氣象磅礴、包羅萬有！傳達出他“可登、可涉、可止、可安”的藝術(shù)境界追求，正如其自身所說：“大丘大壑，非讀書養(yǎng)氣， 閉戶數(shù)十年，未許輕易下筆。古人所以傳者，天地秘藏之理，泄而為文章，以文章浩瀚之氣而為書畫?！北痉裘顢?shù)字，自題長詩為詩塘。所書七言詠匡廬古風(fēng)， 見諸其《香草堂集》，詩有畫意、畫含詩味，書法出入鐘王，自成家數(shù)，與畫作并稱雙美。而這種樣式的作品，在其傳世畫作中亦堪稱絕無僅有！

              
               山居圖  鏡心 1680年作

 溪山無盡圖  手卷 紙本墨筆 1680年作  北京故宮博物院藏
    此卷的繪制手法較特殊，是用冊式而畫如卷，前后共十二幅，每幅各具起止，既能獨立欣賞，又可展開如卷。景物相互貫連融為一體，其間既布置起伏綿亙的山巒峰 嶺、瀑布流川，又有棧橋幽澗、草閣茅屋。構(gòu)圖繁復(fù)，場景博大。樹石用筆蒼勁，層層積染，反復(fù)皴擦，墨韻沉穩(wěn)深秀。向陽部分和溪塘、云霧處則留白，層次鮮 明，對比強烈。是龔氏山水長卷中之精品，歷來為畫史所重。根據(jù)卷后自跋，此圖作于康熙十九年，公元一六八○年，作者六十二歲時，二年后始成?？钍餥江東龔 賢畫]。鈐[龔賢]朱文、[野遺]白文方印。另鈐有[吳興沈翔云審定]、[曾藏吳興沈翔云家]等收藏印。

              
               山水  立軸 1682年作

              
         煙嵐幽居   設(shè)色紙本                        古木幽居  立軸

              
             江村漁隱圖  立軸 甲子（1684年）作
    款識：灘頭結(jié)屋水為鄰，除卻鳧鹥孰為親。靜壁春泉一道飛，白龍藏影見斜暉。醉醒醒驚開竹戶，擎甆盡日看湖光。甲子上元，畫為玉壺先生，半廟龔賢并題。鈐印：龔賢、半千

              
             松樹圖  立軸 水墨紙本

            
       樓閣清暉圖  水墨紙本                    山水  立軸                     山水  立軸 水墨綾本

              
             仙山樓閣圖  立軸 紙本 1683年作

    款識：樓臺一片是仙家，煮石為餐釀紫霞。常笑武陵避秦客，猶談雞犬與桑麻。昭陽大淵獻清和望前畫并題，為翁老親翁。龔賢。鈐?。糊徺t之印、半千、龔賢
    龔賢的用墨最具特色，他主張墨氣要厚、要潤。為表現(xiàn)江南山水的滋潤景象，他繼承和發(fā)揚了宋人的積墨法，山石樹木多次皴擦渲染，墨色極為濃重，但濃重中又有 細微的深淺變化和巧妙的明暗對比。大部分輪廓線與皴染渾為一體，又適當留出高光和堅實的輪廓。發(fā)展了墨豐筆健的畫法，形成渾厚蒼秀沉郁的獨特畫風(fēng)。用筆 “禿而老”，在描寫澗壑溪橋、茅亭古樹時，不著暈染而氣勢自然，蒼勁深厚。畫山石皴擦多至十余次，而常以濃淡不同的厚重顏色，相當真實地刻劃出濕潤多雨的 山林景色，具有一種厚重濃淡、沉雄郁茂的獨特風(fēng)格。此圖作于癸亥年（1683），林木勁挺，煙嵐出沒，墨色渾厚、潤澤，為龔賢晚年精心之作。

              
             半山樓臺  立軸 紙本
    款識：山半樓臺近夕陽，閑凴棐幾看湖光。呼兒入市沽村酒，倒載溪翁共一航。為蘭約道翁畫，并題。龔賢。鈐?。糊徺t印、半千

    龔賢隱居清涼山半畝園“栽花種竹，足不履市井”，江南煙雨，六朝氣息，夢幻一樣美麗的山巒，長江沿岸的淺灘疏林、孤帆遠影，都成了他追求的美好的象征。龔 賢的山水畫，如不食煙火的人長嘯于千仞之岡，濯足于萬里之流。此幅《半山樓臺圖軸》，云起群峰，煙生叢林，山巒渾厚，草木華滋，樓臺靜穆，氣象氤氳。用多 遍積墨法，既有清晰的層次，又具朦朧的意境。是龔賢本傳世作品中難得的精品。

              
             濃蔭消夏圖  立軸 水墨綾本

    題識：吾友梁鷦民性畏熱，每四五月間必來乞余濃陰一幅消夏，以所居淮南無高山茂林也。茲清涼老人索畫贈客，正當鶯筍俱來之際，為作此圖?？鸵嗑啁劽裰闭咭?？野遺生龔賢。鈐?。糊徺t、鐘山野老
    此圖據(jù)龔賢自題知為贈客消夏而作。畫中高樹茂林，崗巒幽深，流泉飛瀉，境界靜宓。因積墨恰到好處，故滿紙巒潤，如有水氣彌漫。讀之恍入深溝邃谷，煩溽之氣頓消。龔賢題句似亦很自負，可見是得意之作。

              
             古木山居圖  立軸 水墨絹本
    款識：農(nóng)翠森寒玉，人家住半峰，眾聲如吼兒，云氣儼游龍，時復(fù)臨高閣，何須巢欲節(jié)，往來多鹿駕，弟子有商客。半畝龔賢畫。鈐?。喊肭?/span>

    《古木山居》圖以南京一帶的山林為題材，描繪夏日山雨過后，山巒如洗，濃蔭滴翠，大氣濕潤而明潔，萬物生機盎然的自然景像。全畫構(gòu)圖嚴謹篤實，渾厚滋潤，寄情寫實。具有黑、密、厚、潤的特點。是龔賢晚年力作。此畫作于吸水性較差的絹上，卻完 全沒有一般絹上作畫易于顯出流滑的缺點，用筆皆老辣樸拙，沉著穩(wěn)重，禿筆和尖筆兼用。禿筆取之圓渾蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點苔蒼老有力。尖筆，旨在運用 筆鋒的流利轉(zhuǎn)動，勾勒石廊，表現(xiàn)出石質(zhì)的峭利感，是龔賢晚年常用的畫法。用墨上，發(fā)揮半千以層層積墨見長的特點，雖不用潑墨，實具有潑墨淹潤淋漓的效果， 頗有宋人的用墨特點。寫山石，多次皴擦點染，積而又積，以求渾厚蒼潤。畫樹木，用挺勁的墨線勾干，特點是干直枝疏，且多留白少皴。葉用墨極濃，也是由淡墨 畫起，多次加積而成，濃蔭襲人，洇潤欲滴。濃墨渾然中，顯出豐富的墨色層次，表現(xiàn)出江南夏日密林濃蔭的山水風(fēng)光。

                       
             萬壑千峰圖  立軸紙本                            深山高閣  立軸 1684年作

              
             松林書屋  紙本設(shè)色 甲子（1684年）作   旅順博物館藏

    龔賢善畫江南山水，筆墨勁利而蒼厚潮潤，此圖大約是六十五歲所作，用董源，巨然法，層層皺染，山石晶瑩渾厚，墨韻粲然，蒼翠欲滴，亦是得力于他“積墨法”之功，山巒雄峻，山石林木墨韻渾厚，蒼潤欲滴，代表了龔賢山水畫的風(fēng)格面貌。

    款題“山中宰相陶貞白”云云，系指南朝齊梁時期道教思想家、醫(yī)學(xué)家陶弘景，曾仕齊。拜左御尉中將軍，入梁，隱居于今江蘇茅山，梁武帝蕭衍禮聘不出，但接受 朝廷國事咨詢，人稱“山中宰相”。龔賢是明遺民，入清不仕為布衣，此畫寄意頗深，可為自況，實具感情色彩。自題七言詩一首，署款“甲子初秋半畝龔賢并 題”。鈐“臣賢私印”、“半千”二印。

          
     萬山云樹圖  立軸                 寒山落木  水墨紙本                       深林飛瀑  立軸 水墨紙本

            
             群峰石潭  立軸 水墨綾本 1686年作
    題識：度越群峰有石潭，瀑泉隱隱發(fā)幽光。人家更住青天上，搖曳雞鳴春日長。丙寅冬，龔賢畫并題。鈐?。糊徺t、鐘山野老
    此作是龔賢畫于1686年的一件“黑龔”精品，龔賢時年68歲。其“黑龔”已超出傳統(tǒng)山水畫的筆墨形式和意境藩籬。故其自詡“前無古人，后無來者”，在某 種意義上，傳統(tǒng)山水畫用墨最忌憚濃墨和重墨，而龔賢反復(fù)皴染七八次的積墨方式使畫面達到前所未有的烏黑潤澤。龔賢喜歡以紙本作畫，宣紙的潔白與墨的烏黑造 成強烈的黑白對比。畫面留白處，就是紙張自身的顏色，有著神秘的光感和氣感，留下許多不確定的感受空間，既可以是黃昏、正午或者早晨山林反光的效果，也可 以是霧氣、云煙、水、雨或雪，或單純的空白。
    龔賢的山水多是情緒或情調(diào)的發(fā)抒，蘊藉著畫家深邃的感情，隨著情調(diào)變動而流動。墨色的淋漓及留白，是江南的潮濕蒼茫的生命體驗。但他沒有走向“傷懷”、 “惆悵”，而明朗、蘊藉。他多畫夏天，樹木的繁盛更能體現(xiàn)出墨塊的粗獷和張揚，遠遠超出了干枯和空寒的意境。在他的作品中，人物是不存在的，只剩下單純的 物，空房子但卻沒有人去樓空的慨嘆。

                      
               山水  立軸                                  深山幽澗  立軸 1686年作

            
             湖山天青  立軸 水墨紙本 1687年作

                 
             山居圖  鏡心 水墨紙本 1688年作                   云山圖  立軸

              
               山水  立軸紙本 戊辰（1688年）作

 山水圖卷

山水圖卷  1688年作 北京故宮博物院藏

    后紙：畫於衆(zhòng)技中最末。及讀杜老詩，有雲(yún)：劉侯天機精，好畫入骨髓。世固有好畫而入骨髓者矣！餘能畫，似不好畫，非不好畫也，無可好之畫也。曾見唐、宋、 元、明初諸家真跡，亦何嘗不坐臥其下，寢食其中乎？問之好畫者，曰：士生天地間，學(xué)道爲上，養(yǎng)氣讀書次之，即遊名山川、出交賢豪長者皆不可少，餘力則工詞 賦、書畫、棋琴。夫天生萬物，惟人獨秀，人之所以異於草木瓦礫者，以有性情，有性情便有嗜好，一無嗜好，惟恣飲啖，何異馬牛而襟裾也。不能追禽而之蹤，便 當居一小樓，如宗少文張圖繪於四壁，撫弦動操則衆(zhòng)山皆響。前賢之好畫往往如是，烏能悉數(shù)！餘此卷借從心中肇造，雲(yún)霧、丘壑、屋宇、舟船、梯凳、溪徑，要不 背理，使後之玩者可登可涉、可止可安，雖曰幻境，然自道眼觀之，同一實境也。引人著勝地，豈獨酒哉！戊辰秋杪，半畝龔賢畫並題。鈐印：龔賢（朱文）、鐘山 野老（白文）

    全圖為長卷形式，重山復(fù)岫橫向展開，綿延起伏，用平遠構(gòu)圖。山石短筆皴擦，樹木以橫豎排點畫出，整卷結(jié)構(gòu)縝密，氣韻蒼莽，幻景與實境交融，可觀、可游、可 居，“引人著勝地”。后紙行書長題，論及學(xué)道、讀書、性情、嗜好，表達了畫家對待藝術(shù)和生活的態(tài)度。鑒藏印有“虛齋秘玩”等七方。戊辰為康熙二十七年 （1688年），龔賢71歲。

                      
               山水  立軸絹本 辛酉（1689年）作                    水墨山水  立軸

            
             云橫峻嶺  立軸 水墨綾本

    款識：古人畫使人見之生敬，其巒頭派派如五岳，固知古人胸中不蓄殘山剩水也。半畝龔賢。鈐印：臣賢私?。ò孜模?/font>