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風(fēng)流才子唐伯虎 實(shí)為唐寅窮苦人

 百了無恨 2015-08-18


 


  說唐寅,知道的人可能不多,但提起唐伯虎,不知道的人可能不多。二十世紀(jì)八十年代初,有一部香港電影在全國風(fēng)靡一時,無論是從城市到鄉(xiāng)村,男女老少都愛看,似乎超越了審美觀念和趣味,受到一致稱贊。這部電影就是香港六十年代拍攝的彩色寬銀幕喜劇片《三笑》。大致內(nèi)容為:唐伯虎在蘇州一寺院內(nèi)邂逅華太師府艷婢秋香,驚為天人,虎尾隨不舍,狀甚瘋癲,香三笑留情?;橛H近佳人偽裝窮人,改名康宣,混入太師府當(dāng)書童,才華深受太師賞識,賜名華安。香早慕虎名,虎向香表露身份,香不信,更戲弄虎?;o計(jì)可施,幸得好友祝枝山授以妙計(jì)。虎謊稱山有意聘他作西賓,允他選一婢女為妻。太師為挽留虎,準(zhǔn)他在眾婢女中選妻。虎得償所愿,娶得美人,夜?jié)摮鱿喔?,與香遠(yuǎn)走蘇州。電影《三笑》把江南才子唐伯虎“風(fēng)流”兩字演繹得淋漓盡致。


  現(xiàn)實(shí)中的唐伯虎果真如此嗎?答案當(dāng)然不是。




  唐寅字伯虎,更字子畏,號桃花庵主,魯國唐生,逃禪仙史,南京解元,江南第一風(fēng)流才子等。晚年信佛,有六如居士等別號。吳縣(今江蘇蘇州)人。唐寅出身于商人家庭,地位比較低下,在當(dāng)世“顯親揚(yáng)名”主導(dǎo)下,刻苦學(xué)習(xí),11歲就文才極好,并寫得一手好字。16歲中秀才,29歲參加南京應(yīng)天鄉(xiāng)試,獲中第一名“解元”。次年赴京會試,竟因考場舞弊案牽連下獄,罷為吏。由于仕途不得志,遂絕意進(jìn)取,筑室于桃花塢,以詩文書畫終其一生。唐寅性格放蕩不羈。其畫尤顯,于山水、人物、花鳥無所不精,與沈周、文徵明、仇英稱為“明四家”。


  孫丹林教授對“唐伯虎點(diǎn)秋香”這個故事在百家講壇有過一段演講,說這個故事的雛形,最早出現(xiàn)于明代小說家王同軌先生的《耳談》,敘述的故事情節(jié)和現(xiàn)在我們知道的“唐伯虎點(diǎn)秋香”基本吻合。大意是說,蘇州才子陳元超,性格放蕩無羈。一次,他和朋友游覽虎丘,與秋香不期而遇,秋香對陳公子燦然一笑。其實(shí)就笑了一下,陳公子就受不了了,派人暗訪秋香其蹤。于是,陳公子喬裝打扮,到官宦人家里做了公子的伴讀書童。不久,陳元超覺得時機(jī)已到,因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)倆公子已經(jīng)離不開他了,謊稱要回家娶親。倆公子說,府上有這么多婢女,你隨便挑。陳公子說,既然這樣,恭敬不如從命,我就點(diǎn)秋香吧。陳公子遂心如愿,結(jié)成姻緣。


  后人為何把這個浪漫的泡妞經(jīng)歷放到唐伯虎身上?有專家從其社會原因、時代因素及唐伯虎本人的個人原因進(jìn)行了分析,而我更多地覺得,唐伯虎是江南才子,才子多風(fēng)流,唯有風(fēng)流,才能反襯其有才。而現(xiàn)實(shí)中的唐伯虎命運(yùn)凄慘,不是一個“有故事的男人”。“反視室中,瓶甌破缺,衣履之外,靡有長物”(唐寅《與文征明書》)。從中可見唐伯虎是個窮文人,他依靠賣畫為生,維持生活尚且艱難,哪有閑情逸致去招蜂引蝶?據(jù)有關(guān)資料記載,唐寅一生共有三位妻子,十九歲時娶徐氏,是徐廷瑞的次女,但在他大約廿四歲的時候病逝。續(xù)弦的一位看唐伯虎碰到科場舞弊案的牽累,做官無望便背他而去。最后一位紅粉知己叫沈九娘,據(jù)說,有一年蘇州水災(zāi),賣畫為生的唐伯虎生活拮據(jù),一家人的生活全靠沈九娘苦心撐持。終于,沈九娘因操勞過度,一病不起。臨終前,沈九娘拉著唐伯虎的手說:“承你不棄,要我作你妻子,我本想盡我心力理好家務(wù),讓你專心于詩畫,成為大家。但我無福,無壽,又無能,我快死了,望你善自保重。”


  唐伯虎潸然淚下。


  后來再也沒有娶妻的唐伯虎,曾寫過一首思念沈九娘的詩:


  相思兩地望迢迢,清淚臨門落布袍。

  楊柳曉煙情緒亂,梨花暮雨夢魂銷。

  云籠楚館虛金屋,鳳入巫山奏玉簫。

  明日河橋重回首,月明千里故人遙。


  其實(shí),沈九娘才是唐伯虎生命中的秋香。也是文人心中一直渴望的秋香。


  可見,后人實(shí)在不忍現(xiàn)實(shí)中的唐伯虎落魄,于是在他身上杜撰了“點(diǎn)秋香”這種浪漫故事。




  唐寅書法為畫名所掩,主要學(xué)趙孟頫,并上追李北海,所作俊逸挺秀,豐潤靈活,嫵媚多姿,行筆圓熟而灑脫,舒展停勻,筆畫婉約飄逸,風(fēng)格秀美,唯筆力稍弱,鉤挑牽絲綿軟,結(jié)構(gòu)亦略趨松散。故王世貞評曰:“伯虎入?yún)桥d堂廡,差薄弱耳?!?《州山人稿》)。四十歲之后書風(fēng)有所變化,結(jié)體斜欹,字形趨扁,更見風(fēng)韻散逸。晚年他的書風(fēng)更趨成熟,字形停穩(wěn)而均,而愈顯風(fēng)姿綽約,精神燦爛,似有傳世之想。


  唐寅的行書,變化不大,但卻秀麗端美。所存世墨跡,也以行書為多見,這在當(dāng)時祝枝山的草書風(fēng)靡之時,不為所染,而且走自己的路,又能化二王、趙孟頫于一爐,風(fēng)姿獨(dú)立?!堵浠ㄔ妰浴肥翘埔鷤魇赖臅ù碜髌分??!堵浠ㄔ妰浴罚袝?,縱23.5厘米,橫445厘米。文共有詩三十首,是唐寅看到地上落英滿布,聯(lián)想起自己的坎坷遭遇,悵然不已,抒發(fā)了心中憤慨之作。唐寅一生曾多次書寫落花詩,每次所錄詩作的數(shù)量不同,內(nèi)容不同,書法風(fēng)格也不盡相同,目前所知的分別藏于蘇州博物館、普林斯頓大學(xué)美術(shù)館、遼寧省博物館、中國美術(shù)館。




  唐寅的作品,因其秀麗俊俏,流轉(zhuǎn)自如,特別容易被拿來與趙孟頫相類比。其實(shí),唐書清峻瀟灑的隱士氣與趙書流光溢彩的富貴氣還是有一定差別的。


  唐寅書法柔中帶剛、娟秀中見勁峭的特點(diǎn)在蘇博藏本和普林斯頓藏本中相對表現(xiàn)得更為突出。這兩個藏本面目清秀,書風(fēng)十分接近,且都是行偏于楷的風(fēng)貌。字的結(jié)體都比較工整,大多是每字獨(dú)立,很少有連筆牽絲。用筆圓潤清雅,點(diǎn)畫比較到位。節(jié)奏相當(dāng)輕松,粗細(xì)長短的搭配也極其自然,不顯一絲做作的痕跡。


  遼博藏本與中國美術(shù)館藏本的落花詩卷,其書風(fēng)是行偏于草的體貌。用筆、結(jié)字和章法都與前兩個藏本不同。用筆上,多露鋒側(cè)鋒,橫畫的起筆大多微尖,這樣帶來了書寫的更大自由。遼博藏本和中國美術(shù)館藏本中都有大量的連筆牽絲。書寫暢達(dá)流轉(zhuǎn),一片神機(jī)流走。純熟技巧到了其臨終前一年所書的中國美術(shù)館藏本中,達(dá)到了爐火純青的地步。此卷的字跡筆畫略肥,結(jié)體梢扁。與兩個早年藏本的疏朗清秀相比,添了幾分蒼老遒勁。由于書寫的快速,出現(xiàn)跳脫和漏宇,隨意補(bǔ)在行旁,表明書寫過程中完全是情感在驅(qū)筆行走奔飛。筆勢的流轉(zhuǎn)因此如行云流水,連綿不絕,給人一種雄渾而舒展的氣勢。


  唐伯虎點(diǎn)秋香的故事已經(jīng)遠(yuǎn)去,只能偶爾成為我們茶余飯后的談資;而他的傳世書法作品《落花詩冊》卻是我們書法愛好者的精神食糧。



  

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