水墨留痕——于受萬工筆人物畫展

展覽類別：國畫

展覽地點：亮寶樓二樓展覽館 西廳

于受萬當(dāng)代著名人物畫家，1943年生于山東牟平，深造于浙江美術(shù)學(xué)院（中國美院），現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、教育部中國教師書畫院副院長、中國水墨工筆畫研究院名譽(yù)院長、北京鴻儒美術(shù)館名譽(yù)館長、于受萬藝術(shù)研究院院長、山東省美術(shù)家協(xié)會人物畫藝委會顧問。

于受萬屬于文人畫家，擅書法，能詩文，懂篆刻。其中國畫“工寫自如”（劉曦林評語），他的寫意人物畫重筆墨，重傳神，傳喜慶，寓有文化內(nèi)涵；其獨創(chuàng)的寫意性工筆畫，具有世界性的審美趨向，玄妙都雅，異趣橫生，著名美術(shù)理論家劉龍庭贊之曰：“確實具有美術(shù)史的價值”； 中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長鄭功先生在大紅袍《于受萬寫意性工筆畫》首發(fā)式上致辭時說，于受萬的寫意性工筆畫有一種內(nèi)在的生命力，其創(chuàng)新意識和精品意識同在，他的畫語既有傳統(tǒng)，又有現(xiàn)代，畫面大感覺琳瑯滿目，痛快淋漓，而內(nèi)在又是如此的新穎、精致感人。

于受萬一生創(chuàng)作出版過《西游記》等連環(huán)畫110余種；為巴金、王金鈴小說《家》、《虞舜大傳》等插圖20多部；其國畫作品兩次入選全國美展，另有《長城頌》獲中國美協(xié)、中國文聯(lián)和文化部“紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利50周年全國美展”銀獎，《畫石呈龍》獲國際金獎等多種獎項。

其線描長卷《中華醫(yī)藥圖》被制成浮雕，立于天津北門，載入2001年世界吉尼斯紀(jì)錄。

近期出版的《新繪圖聊齋志異》，成為聊齋成書300年來，首次將491篇全文全繪505圖，受到讀者和美術(shù)評論家高度評贊，文化部藝術(shù)研究院研究員柯文輝贊之曰：“明鏡高懸，穆然高于儕輩”。

于受萬

——鄭工談于受萬的藝術(shù)

（鄭工 文化部中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長）

于受萬的寫意性工筆畫，畫面大感覺琳瑯滿目，痛快淋漓，而內(nèi)在又是如此的精致感人。他那種盡情表現(xiàn)的畫面形象當(dāng)中，總有一種把握的力度，而這種力度不僅來自于他原來的藝術(shù)積累、藝術(shù)功力，更來自于他的獨辟一條蹊徑、開創(chuàng)一條藝術(shù)新路、一種創(chuàng)造性的新思考，我們可以感受他內(nèi)在的這種思考以及蓬勃的生命力?？从谑苋f的畫可以感知創(chuàng)造性是藝術(shù)的生命。

《全圖本新繪圖聊齋志異》畫選·丐仙 67 ×67cm

他是畫人物畫出身的，其筆墨造型能力很強(qiáng)，他的筆墨造型屬于寫意性。他的寫意人物畫生動而傳神，很漂亮，畫面濃淡干濕、筆法轉(zhuǎn)換，在用筆用墨理法當(dāng)中變化非常多。

于老的筆墨是寫意的，寫意人物畫強(qiáng)調(diào)的是形象的生動性和筆墨的生動性。這種優(yōu)點，在他轉(zhuǎn)入到現(xiàn)代工筆的創(chuàng)作實踐中時，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，這個轉(zhuǎn)折是傳統(tǒng)筆墨系統(tǒng)向現(xiàn)代水墨系統(tǒng)的轉(zhuǎn)化。

翡翠谷 67×67cm

我想把于老對現(xiàn)代問題的一種思考放在現(xiàn)代水墨的語境中去討論。在這里就可以看出他的一種創(chuàng)新點、他的一個獨到的地方、看出他在當(dāng)代中國畫壇所具有的位置。他在現(xiàn)代筆墨系統(tǒng)中進(jìn)行現(xiàn)代水墨的轉(zhuǎn)型，把水的因素帶進(jìn)來，水的因素大量地進(jìn)來，在那里沖刷畫面，就是因為，在水墨的沖刷、潑墨大寫意的漓淋盡致的表現(xiàn)過程中，他始終沒有把筆放棄，用筆來控制水。神奇地把線和水和墨的關(guān)系融合在一起，就是他最獨到的地方、他和別人不一樣的地方。張大千也用水，也用潑墨，他是任其流淌。而于受萬先生，把這種肆意流淌的水墨，奇妙的控制住了。所以我說這是一個“水墨留痕”的概念。

“水墨留痕”這個概念提取出來，即是對于受萬先生的整個藝術(shù)探索的一個定位，這個定位可能有助于我們認(rèn)識于受萬先生的現(xiàn)代藝術(shù)探索的途徑，他和別人不一樣的地方，也正是他的成功之處。

作品欣賞（部分）：

佛光 90×87cm

玫瑰鄉(xiāng) 85×75cm

牡丹谷 87×78cm

青島游 75 ×84cm

天河夢 88×89cm

晚霞 87×87cm

杏花雨 67 ×67cm