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7 七巧
遲歸舊燕剪風(fēng)勤，岸柳山桃碧色紛。 歸燕，岸柳，山桃，春意盎然。起聯(lián)鋪景，就是渲染春色。舊燕遲歸，就是一種心情，嫌它回來晚了，很巧妙的融在字里行間了。剪風(fēng)勤也比較形象，燕尾如剪，“勤”字其實(shí)渲染的是氣氛，用在這也算自然。對句“岸柳山桃碧色紛”屬于平鋪，平淡了些，也屬自然。 柴苑雄雞初唱響，青衫農(nóng)婦巧耕耘。 入筆進(jìn)農(nóng)家，次聯(lián)寫的很實(shí)在。其實(shí)起聯(lián)的燕也是貼合農(nóng)家景致的。但是本聯(lián)寫的還是不夠細(xì)膩，“柴苑雄雞初唱響”，“雄雞”寫的有點(diǎn)大了，“柴苑”有點(diǎn)裝不下它，“唱響”后就大上加大了，這類的詞其實(shí)不美，顯得有點(diǎn)俗白了?！俺酢弊忠残枰獰挕?gòu)思選的不錯，但是怎么貼切的寫出來是需要用心的。用“巧”來“耕耘”不適（除非做名詞用，指七巧自己，呵），這聯(lián)里，重點(diǎn)需要煉的字有“雄、初、巧”。 爐前煮酒豐年數(shù)，月下倚樓欣曲聞。 頸聯(lián)，還是以景色描寫為寫作背景，卻沒有一味的寫景，而試圖用“豐年數(shù)”和“欣曲聞”來提升了詩的意境?！柏S年數(shù)”，我估計作者是想寫數(shù)錢呢，呵呵。這里有幾個問題，（1），“豐年”的意象在這里不很恰當(dāng)，其意多用在秋收季節(jié)，如果這里的“數(shù)”是數(shù)日子表達(dá)期盼的話，那又顯得生硬了。（2），“爐前煮酒”，按理說也不應(yīng)景，這景象一般在隆冬季節(jié)，圍爐煮酒話短長。春天了，干嗎還守在爐邊呢？外面春意盎然不也一樣醉人嗎？（3）“倚樓”是倚什么樓呢？土樓？要知道，前面寫的是“柴苑”“雞”“農(nóng)婦”，而作者在這里顯然不是想倚農(nóng)村的土樓，而是風(fēng)月之雅樓了。，那“曲”也必然不是農(nóng)家曲了。到這里看出了什么？是開始湊景了。造境，是詩的手法，但是要通過謀篇而造境，要合理，這顯現(xiàn)了詩思的不統(tǒng)一。 心醉躬身邀好墨，此時共與謝東君。 ----從轉(zhuǎn)聯(lián)起我們就感覺詩脈斷了。我一再強(qiáng)調(diào)，轉(zhuǎn)要轉(zhuǎn)的精神和突兀，但是不能轉(zhuǎn)的脫了隔了，全篇要有統(tǒng)一的背景來襯托，要有統(tǒng)一的格調(diào)來渲染。轉(zhuǎn)是隔了，那么結(jié)也很難拉回去。詩的結(jié)構(gòu)是第一位的，煉字次之。結(jié)構(gòu)穩(wěn)，煉字精彩，你要表達(dá)的詩意自然就出來了。回來看這結(jié)聯(lián)，按照習(xí)慣，它肯定要跟著轉(zhuǎn)聯(lián)走了。“心醉躬身邀好墨”這句本身不算差，醉扣合上了轉(zhuǎn)聯(lián)的“煮酒”，“謝東君”，也扣合了題意。但還是感覺表達(dá)上欠流暢了些。 總的看，前兩聯(lián)開篇還算不錯，后半部意象選取上過于隨意了，不能構(gòu)成完整統(tǒng)一的背景，失去協(xié)調(diào)美。所謂的結(jié)構(gòu)是靠意象的組合而完成的，這重組合是建立在合理和諧的基礎(chǔ)上的。最好在寫作的過程中，隨時有個尺度，這個尺度就是詩脈，讓我們讀的時候時刻能感覺到它。 8 常念一二
東風(fēng)釀酒百花醺，舊燕初回柳擺裙。 首聯(lián)比較有新意，以風(fēng)釀酒，以百花為原料，一定是可以醉人的好酒。上下兩句分述春色，燕歸來，柳眼初綻如擺裙。起句分別鋪展景色是可以的，但是建議上下句如有關(guān)聯(lián)更妥貼一些，比如下句借上句的花意或酒意而再造境，當(dāng)更自然流暢些。這里“釀”字用的略重了些，這類的比喻放在后面比較合適，如換成“若酒”等一類的寫法，雖然平和些，但是適合起聯(lián)之起。細(xì)微處也可以斟酌，“舊燕初回”時，是否是百花已開了？俗話尚說“七九河開，八九燕來”，這是否有個時間上的合理性問題？ 鶯破青煙征淑氣，蝶穿嫩蕊鬧緋聞。 注意一下“淑氣”，是指溫和之氣，也指天地間神靈之氣。有詩云“黃鐘應(yīng)律好風(fēng)吹，陰伏陽升淑氣回”，那么這“淑氣”就是春意了?！苞L破青煙征淑氣”這句不錯，雖然“征”字霸道了點(diǎn)，不太適合“鶯”之所為，但是我還是很認(rèn)可的。“蝶穿嫩蕊鬧緋聞”也不錯，尤其這個“穿”字用的很美。可惜這個“緋聞”俗氣了，“緋聞”者不適合這么雅致清明的詩句之中，你要是寫理趣詩打油詩可以，但這里不好，無端的降低了格調(diào)。還要注意一點(diǎn)，那就是意象的協(xié)調(diào)性。燕、鶯、蝶等等這些大大小小的動物最好不要堆砌的過于復(fù)雜了，容易使人眼花燎亂。其實(shí)在鋪陳這些物象時，不怕多，就怕亂。如“兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”也是分寫不同的飛鳥，但是這寫的就有層次和序的表現(xiàn)手法問題。蝶，蜻蜓，蛐蛐等昆蟲類和飛鳥一類的，不好協(xié)調(diào)，要謹(jǐn)慎。 未逢杏眼墻頭望，卻見桃紅夾岸紛 這聯(lián)有點(diǎn)嬉戲的味道了，上句暗含“紅杏出墻”之寓意，隱藏的露頭著痕的，呵呵。下句“桃紅夾岸”形容的還有點(diǎn)味道。這聯(lián)似乎想接引承聯(lián)的“緋聞”之字，按說寫法上挺老練的，但是在這里我們考慮的是立意。立意的格調(diào)因此而降低了許多，得不嘗失。艷俗之味不可取，寫詩當(dāng)記品位高。 惟把春心留一盞，好將羞色換成文。 結(jié)聯(lián)續(xù)接轉(zhuǎn)聯(lián)?！按盒摹碧N(yùn)意復(fù)雜，也同樣暗合“緋聞”“紅杏”之意象，“羞色”同樣如此。單就詩的寫作寫法角度無可厚非，但是我還對這篇作業(yè)不能給予高評價。寫情寫愛，寫春天中的情愛本是美好的事，但是流俗就不可取了。寫情人間的濃情蜜意是好的，但是要正寫，所謂的正就取決與寫作的視角了。影響本律格調(diào)的是兩個關(guān)鍵處“緋聞”和“墻杏”，這點(diǎn)不用多說，使大好的富含情調(diào)的一篇詩文，淡薄了應(yīng)有的品位。所以說，詩止創(chuàng)作，第一是立意！如果“正”寫，同樣是本文，換有些關(guān)鍵字眼，未嘗不是佳作。
起句便使用一種比擬的手法，挺有想象力。本律寫的也比較有激情，不錯。但是提出點(diǎn)寫作上的看法。不管是擬人還是擬物，既然做了一種比擬，那所擬之對象就是確定的了?！拔沂乔嗌揭黄啤?，就是將“我”化為云，那么以后所有的描寫背景就要以這為線索。開篇定調(diào)，理所當(dāng)然。但看了全篇后，覺得后面意象的描寫，似乎每一句的描寫都與“云”關(guān)聯(lián)不大，既然化身為云（哪怕是想象），就要以云的背景和視角來鋪展。更何況，云者，水汽之團(tuán)也，四季皆有，其與春沒有特殊的關(guān)系可言。所以，先要問的是，是寫云呢還是寫春？寫云不是云，寫春卻擬云。選取云的角度好象不很妥當(dāng)，至少其描寫視角有偏差。更要命的是，以后每一句，俺都要以“我是青山一片云”的視角去賞析了…… 我是青山一片云，好隨蜂蝶卷繽紛。 看首聯(lián)，“我”是云，而且是“青山一片云”，青山之云，自有其特點(diǎn)，盤桓凌霄上，繚繞峰嶺間，是其典型表征。它絕不會隨著蜂蝶轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。如果是化做清風(fēng)可以理解，但化做云，在這里實(shí)在是說不過去?？梢钥闯?，作者寫作時，是沒有統(tǒng)一是謀篇概念，所以想當(dāng)然的想一句是一句，故出此誤。雖然將筆觸點(diǎn)到了春的意象（蜂蝶），但是因?yàn)橐暯菃栴}，感覺很別扭。 朝停綠水浮波浪，夕倚紅塵染蕙薰。 次聯(lián)繼續(xù)描寫我（云）的所做所為，還是感覺很別扭。別扭在哪里？當(dāng)然還是角色的定位這里。在這里我們體會到了一個“關(guān)鍵”所在，那就是起聯(lián)的意象鋪墊是十分的重要。我一再的說，詩的每一句每一字都很重要，各司其職，誰也離不開誰。一般的習(xí)慣，把起聯(lián)的作用看著沒有后面頸聯(lián)啊結(jié)聯(lián)啊那么需要蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，所以常常在起筆的時候很隨意，但起聯(lián)的鋪墊對后面的描寫卻非常重要。它起著為全篇定調(diào)鋪陳背景氣氛的作用。 再品這聯(lián)的描寫，我們當(dāng)然是以這樣的云的定位去審視，綠水浮波，當(dāng)是清澈漣漪的景致，云停之？“紅塵”是個很虛的意象，“夕倚”卻是個很具象的動作，二者很不協(xié)調(diào)吧？“蕙薰”者，香草也，“夕倚紅塵染蕙薰”該怎么解讀呢？讀之不通便可定義為強(qiáng)湊之句，呵呵。有為了對仗而湊格律的嫌疑哦。 曾帶清華飛舞袖，也添雅韻綴歌裙。 “清華”的意思很簡單，是清秀華美之義，泛指清雅美麗，清秀美韶之意象也，其形容詞的成分很濃。“我”（青山一片云）帶著“清華”去飛舞袖？“我”為朦朧態(tài)，“清華”是清秀色，怎么摻和好呢？下句也是虛寫。轉(zhuǎn)聯(lián)“提意”是應(yīng)該的思路，轉(zhuǎn)聯(lián)由實(shí)化虛也是好是設(shè)計，但是要化之有跡，化之有理。如果以虛帶虛，不管意象間搭配的合理性，則易使人云山霧罩的不知所以了。差在哪呢，呵呵，其實(shí)還在起句上了，真的不該是云。 情懷萬里無邊夢，化作春風(fēng)為報君。 到了結(jié)聯(lián)，感覺作者的想象還是太隨意了?！扒閼讶f里無邊夢”可以理解，對下句“化作春風(fēng)為報君”俺又想較真了，“為報君”是怎么報的呢？是通過“好隨蜂蝶”“隨波逐浪”？前面的鋪墊描寫亂紛紛，最后拿什么“為報君”呢？ 總的看，本律的寫作在謀篇上比較失敗。每聯(lián)各自為政，散亂而缺乏統(tǒng)一的脈絡(luò)，缺少統(tǒng)一的背景基調(diào)。起句“云”之意象的選取是個敗筆，這影響了全篇的發(fā)揮，而在具體字句的鍛造上，也欠熟練，過于率性而書。導(dǎo)致結(jié)構(gòu)散亂，讀之無序。雖然寫了不少春的景色，但是因?yàn)榭蚣懿环€(wěn)，仍然挽回不了失敗。這里想起前面“天空”朋友的作品，其謀篇也是沒到位，但是字句的鍛造功底還是清晰可見的。建議本律作者從立意謀篇方面多考慮，也在煉字上多下工夫。 10 懂你
造化深情慧且勤，運(yùn)籌生計有功勛。 從近體詩章法的角度說，這樣的起篇方法屬于“興起”。所謂“興起”，是由心中所懷之感想，引出題目（春）之本意。這樣的起法也叫“尊題法”，或者稱為“頌揚(yáng)起”，還有說法謂之“感嘆起”。先感而后描述，也是格律詩做法常見的一種。四季之輪回，尤以春季最為令人振奮，感嘆“造化”之功，也理所當(dāng)然。一年之季在于春，“運(yùn)籌生計”實(shí)乃大自然的力量，“有功勛”之夸贊不為過分。是對自然力量的感嘆，也是因春象而引起的感嘆，貼題。 一蟄警醒聞風(fēng)動，萬象舒發(fā)沐雨欣。 這一聯(lián)承接的也不錯。如果起句以描寫景色為起，則不適合這樣承接，因?yàn)檫@聯(lián)單看是起句的用法。但是在起聯(lián)使用“興起”時，頷聯(lián)是可以這么寫的，只是要在起聯(lián)涵蓋的蘊(yùn)意之內(nèi)方可。由虛而化實(shí)，是對起句的“嘆”是個追述和細(xì)化。很不錯！本聯(lián)唯感遺憾的是修辭不很精練，用字尚有推敲之處。上句意很好，下句的“沐雨欣”有湊痕?！笆姘l(fā)”一詞不妥當(dāng)而且出律，這里的“發(fā)”和上句的“蟄”都是仄音，應(yīng)好好調(diào)整一下。本聯(lián)整體滿意，細(xì)處可酌。 日暖水流方瀲滟，空明鳥囀漸紛紜。 我一直比較強(qiáng)調(diào)謀篇，因?yàn)槲艺J(rèn)為謀篇對于詩詞創(chuàng)作來說是重中之重，沒有好的文章結(jié)構(gòu)，詩體就會塌軟而散亂。我把這后兩聯(lián)放一起賞析，是因?yàn)檫@兩聯(lián)做的其實(shí)是一種平行描寫，是在一個層面上的描述。 本律的起很好，承接的也不錯，令人耳目一新，但是轉(zhuǎn)和結(jié)就弱了下來，非常遺憾。我不是指句子寫的不多么好，而從謀篇的角度來審視的。開篇我就講了“興起”的起篇之法，這樣的起法是需要后面的布局有配合的。興起時，轉(zhuǎn)聯(lián)可以續(xù)寫景色，而尾聯(lián)就不適合再做一般的景色描寫了。 本律只是把“感嘆”放在了首聯(lián)，其余的一概做景色鋪陳，顯得虎頭蛇尾了。這里，要么轉(zhuǎn)聯(lián)有個“意”的回升，要么在結(jié)聯(lián)有個“意”的發(fā)散，以此來照應(yīng)起句的“興”。這樣，整體的結(jié)構(gòu)布局就會顯得平衡的多，而且可以構(gòu)成起伏回旋的“意”之旋律美感。景與意的融洽搭配，是謀篇的重要考慮之處。所謂的起承轉(zhuǎn)合之章法不是死的，活用之，才精神。
獨(dú)賞翠微芳徑外，檐頭已見燕殷勤。 起聯(lián)鋪景，渲染氣氛，可取。但是要注意景象的協(xié)調(diào)和自然，意象的選取以及詞句的修飾要自然而妥帖。起句“獨(dú)賞翠微芳徑外”，有“翠微”了那么“芳徑”之“芳”就不必要了，這里有些犯復(fù)。下句呢，沒有配合好上句的描寫。為什么呢？這就要先搞明白“翠微”是什么。這個“翠微”是個固有的詞，它不是指花指草的，而是特指翠綠的青山的。這樣就可以看出，“獨(dú)賞翠微”則必度步于野外，那怎么可能“檐頭已見燕殷勤”？我們使用什么詞就要先搞明白它再使用，否則易出現(xiàn)描寫上的混亂。另外“芳徑”也多指園林小徑之意。 風(fēng)前草色悄凝碧，墻角新桃漫作云。 這聯(lián)寫的還是比較清新的。從這“墻角新桃”也可以看的出起聯(lián)的“翠微”是使用失誤了，是將其當(dāng)作“翠綠花草”之義了。上句寫的挺好，下句“漫做云”略有不妥當(dāng)，可修。起承兩聯(lián)作為一般的景色鋪墊，乏善可陳。但是做為開篇和鋪墊還是可以的。 幾處閑花思入句，半江漁曲唱行文。 轉(zhuǎn)聯(lián)處，上句可以，下句有點(diǎn)隔開了，“半江漁曲”來的有些突兀。若是前面的景色鋪墊中寫的有山有水，那么這里來個“扁舟”啊“漁曲”都是很自然的事兒。但是前面分明寫的是“庭院春色，那么這“半江漁曲”就不自然了。如果在這里另起景色鋪墊，則嫌晚了，呵呵。再看“唱行文”說明“半江漁曲”是已經(jīng)存在的一種狀態(tài)。這種前后的搭配銜接，是要時刻注意的。謀篇，在這里就出現(xiàn)問題了。再看造句和組詞，“行文”是個常用的詞，是“組織文字,表達(dá)意思”的含義（也指“給某處發(fā)公文”），那么“唱行文”是不是就不很妥當(dāng)了？如果理解成“唱-行-文”那是不是也不好?。看颂帉儆跒榱藢φ潭鴱?qiáng)湊的字。其實(shí)，上句的“思”字應(yīng)該屬于名詞性質(zhì)了，再考慮一下？建議將“思入句”“常行文”重新調(diào)整一下，以使之工整精細(xì)。將下句整句重新推敲之。 舉杯笑問東君事，山外樓中依舊芬？ 這里先強(qiáng)調(diào)一個觀點(diǎn)，近體詩中是不適合使用問號或者感嘆號的。近體詩不同于現(xiàn)代詩歌，它的語氣及情緒是不需要借助標(biāo)點(diǎn)符號來完成的，而是要求用字句本身的鍛造修辭來完成。近體詩是古典詩歌體裁，而標(biāo)點(diǎn)符號是近現(xiàn)代的產(chǎn)物，不配套。這點(diǎn)在以后的寫作中一定要注意。 我評詩為什么總是強(qiáng)調(diào)謀篇謀篇再謀篇？其實(shí)就是要求詩的完整性和協(xié)調(diào)性。詩乃韻文，它的本質(zhì)就是行文，就文的完整性及協(xié)調(diào)性來說與其他體裁之文體沒什么兩樣，只是要更精練更工典更含蓄。所以詩的謀篇難度要更大一些。說這些為因?yàn)榭吹搅吮韭山Y(jié)聯(lián)的一些問題所在。結(jié)聯(lián)也不能脫離前面的背景鋪墊的，看了結(jié)聯(lián)后有個疑問，作者的寫作角度到底是在山中還是在自己家的庭院中呢？“山外樓中依舊芬？”之句使背景錯亂了。“依舊芬”不論是作為疑問句還是陳述句都是生硬的。 12 夢飄零
神州水暖日微醺，柳舞青絲荷舞裙。 看起聯(lián)，氣氛挺好，但是在字句上還是推敲一下。先是感覺“神州”用的俗了些。很多朋友在寫作時喜歡從大處落筆，動輒以“神州”這類的詞來描寫。其實(shí)如果以景做渲染，從小處著筆更見詩意的。由小景觀而看大世界，才是為妙筆。不是有那么句“一花一世界,一葉一菩提”嗎？呵，如果以這樣的視角去構(gòu)思寫作，其實(shí)是不愁境界不大的。如果想配合“水暖”不妨簡單的配以“池塘”，那么“池塘水暖日微醺”就很自然，上下句的照應(yīng)也協(xié)調(diào)一些。“柳舞青絲荷舞裙”看著也不錯，如果細(xì)煉一下，可以把這里的“舞”字換換。“柳”“青絲”義很近，不妨換以“柳綻青絲”略好，“荷舞裙”的舞也動作大了些，建議以“擺”換之更貼切些。 驚夢黃鶯啼晚樹，銜情紫燕戲流云。 次聯(lián)繼續(xù)鋪展春之景色，“驚夢黃鶯”“銜情紫燕”有并列描寫的現(xiàn)象，這樣的描寫容易合掌。其實(shí)，在意象上讓它們錯開一些為好。如果“黃鶯”和“紫燕”都不舍得割舍，那么就讓上下句的描寫形成一定的次序，而避免平行鋪陳。比如在領(lǐng)字上琢磨一下，試?yán)安艍酎S鶯學(xué)晚唱，又陪紫燕戲流云”。這樣的領(lǐng)字作用，就是把“人”的感覺融進(jìn)了景色中，承接之句，是要把起句的意象深化，而盡量不做同一層次的描寫。如此，可以為下面的“轉(zhuǎn)”鋪墊更扎實(shí)的伏筆。 清風(fēng)染鬢游人暢，細(xì)雨零歌耕戶欣。 轉(zhuǎn)聯(lián)有了進(jìn)一步的遞進(jìn)，體現(xiàn)在“染鬢游人暢”“零歌耕戶欣”這樣的字句上，提升到了“感”的境界。但嚴(yán)格點(diǎn)說還是轉(zhuǎn)的不夠精神。“染鬢”“零歌”這樣的對仗也不算工整。大略看來，上下句的詩意也沒有錯落開，基本是在一個平面上的描寫。轉(zhuǎn)聯(lián)對詩意的提升，于詩而言是很關(guān)鍵的，詩意在此要興起，句子要工典精致，意象要自然錯落。“游人”“耕戶”的表現(xiàn)，使上下句失之協(xié)調(diào)，顯得凌亂了，這聯(lián)屬于并列分述，不合適。要么就寫游客感懷，要么就寫耕戶農(nóng)忙，不要讓“意”雜了。修辭煉字上也不夠精細(xì)，“清風(fēng)染鬢”形容欠佳，風(fēng)用“拂、吹、撩、動、掃”這類的動詞都可以用連動鬢字，但是“染”就不貼切。“細(xì)雨零歌”也屬于湊了，還不如直白的寫上“細(xì)雨如歌耕戶欣”自然點(diǎn)。我對頸聯(lián)處說的都比較多，因?yàn)檫@里對全詩的影響真的很大，這里在布局上是重點(diǎn)，煉字上要精細(xì)。個人建議，此處要做大一點(diǎn)的調(diào)整。 處處田園妝錦繡，天公縱筆喜酬勤 結(jié)聯(lián)寫的如何，其實(shí)和轉(zhuǎn)聯(lián)關(guān)系很大。本聯(lián)結(jié)的平平，沒有什么亮點(diǎn)可言。這類的寫法屬于大眾寫法。前面兩聯(lián)寫的還比較清新，到轉(zhuǎn)結(jié)兩聯(lián)其實(shí)沒有把詩意真的提升起來。重要的是這幾點(diǎn)，一是轉(zhuǎn)的不夠，二是煉字不夠，三是結(jié)的比較匆忙。本律不再多評了，點(diǎn)到為止。 13 空山新雨
誰將淺暖作春醺，亂動蛇腰舞節(jié)裙。 我們寫詩寫的心境，也寫的是外境，內(nèi)外境的通融協(xié)調(diào)，才構(gòu)成了一種和諧，也就構(gòu)成了一種美的韻律。外在的景色要自然，反映到內(nèi)心的感受才舒適。造境，外景可以虛設(shè)，但是不能凌亂。用詞，可以華麗，但是不能堆砌硬湊。詞句的運(yùn)用是為表現(xiàn)意象服務(wù)的，所以一定要準(zhǔn)確、貼切、合理。看這篇律詩，在造境方面似有所不足?！皽\暖”有湊詞的嫌疑，實(shí)際這樣用是比較生硬的。顏色分深淺，冷暖無須修?！芭弊种饕切稳菰~的成分，可以化做名詞，但前面加上深淺這類的修飾有所不妥。“蛇腰”來的有些突兀，其為有形的比喻，以其來形容抽象的“暖”和合適?！拔韫?jié)裙”也屬于湊吧，至少我沒搞明白什么意思。寫景抒情，用字自然為好，寧可直白，勿要強(qiáng)湊。 夜雪妝枝留雅樹，晨煙繞日化彤云。 這一聯(lián)的景色描述，乍一看來，無疑是一付冬日景象。雖然初春時，一些地方會有春雪飄落，這是現(xiàn)實(shí)。但是寫作不等于完全寫實(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作有藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，既然主題是寫《春》那就要以春為主，雪是冬的特征，引入雪的意象，就要有它的用處，它的存在就不能孤立的存在。而這里寫一句雪景就不管了，與其他字句也毫無關(guān)聯(lián)，就顯得隔了。另外用詞上也不夠精練，“夜雪妝枝留雅樹”完全可以寫成“夜雪妝樹”其他的幾個字多余。把多余出來的空間用其他詞來豐富更多的內(nèi)涵豈不更好？凝練，工典，鍛造，是要下工夫的。下一句“晨煙繞日化彤云”就顯得自然的多。這一聯(lián)，承接的稍顯生硬，無論是“夜雪”還是“晨煙”都沒有很好的貼題，反而將題意推的遠(yuǎn)了，是不應(yīng)該的。 村歌自唱田間樂，野鵲群飛草上欣。 頸聯(lián)，繼續(xù)描景造境，將意象引到“田間樂”也勉強(qiáng)算是一“轉(zhuǎn)”吧。但是轉(zhuǎn)的仍嫌不夠。本聯(lián)以及下面的結(jié)聯(lián)，仍然屬于景色描寫的范疇。轉(zhuǎn)結(jié)兩聯(lián)乏善可陳。 再一次強(qiáng)調(diào)，就章法的活用角度來說，我不反對四聯(lián)皆景的描寫，但是這種寫作方法其實(shí)需要更用心的布局安排的。這里，我再次以杜甫的《絕句》做例，“兩只黃鸝鳴翠柳, 一行白鷺上青天. 窗含西嶺千秋雪, 門泊東吳萬里船”也是全篇寫景是吧？但是我們細(xì)看一下，一二句是小境到大境大擴(kuò)展，第三句也同樣是寫景，但它其實(shí)就是由景到“意”的提升。有“窗”邊引入了人的存在，雪之千秋，其實(shí)不僅僅是時間上的跨度，更是人的感受所在。這就是一個典型的“轉(zhuǎn)”，最后一句“門泊東吳萬里船”，典型的結(jié)的形式，是發(fā)散性的思維描寫。這篇絕句乃千古絕唱，其實(shí)是我們學(xué)習(xí)的好范例。 說這么多，還是強(qiáng)調(diào)詩詞寫作的大局觀。章法不是死的，但是必須要有法度的存在。我們建議在轉(zhuǎn)聯(lián)做一定的“意”上的提升，是為了避免詩意描寫的平面化。常言道“詩言志”，那么詩的作用主要就是抒懷、詠感、達(dá)情。景色的鋪墊其實(shí)也是為這個服務(wù)的。雖然不必做格式化的套搬，但是文之有起伏還是必要的藝術(shù)手段。我一般認(rèn)為，純景色的鋪墊，在起承二聯(lián)已經(jīng)有足夠的空間鋪展了，一般的情況（注意我是指一般），轉(zhuǎn)聯(lián)就不必再寫同類的景色描述了。怎么提升呢？其實(shí)，只要前面渲染的氣氛足夠，還是很容易做到的。這就取決于作者對前面所鋪設(shè)的景色有何所感所想了。借題發(fā)揮，與各位就詩詞創(chuàng)作的方法進(jìn)行探討。 |
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