大家都喜歡寫格律詩，格律詩的關鍵在于對仗。如果把對仗搞好了全篇皆活。當然，還要注意起、承、轉、結四個環(huán)節(jié)的有機結合。這樣，一首格律詩就基本合格了。這里，我簡要的說說對仗問題，供參考。
一、對仗的發(fā)展和源流？
對仗，也就是對偶。對仗的“仗”，取義于儀仗，意思是兩兩相對，排列整齊，如同儀仗。對仗是一種修辭形式，它是人們在修辭活動中自然產(chǎn)生的，并不局限于詩歌。在近體詩對仗原則確立之前，對仗藝術已經(jīng)有一個很長的發(fā)展歷史?！对娊?jīng)》已有不少對仗句，如《邶（bè）風·舟》：“覯閔既多，受侮不少。”《齊風·南山》：“南山崔崔，雄狐綏綏?！倍家呀?jīng)是嚴格意義上的對句了。不過總的來說，《詩經(jīng)》中這種嚴格的對句并不多，其出現(xiàn)也具有一定的偶然性。
到了漢魏六朝時期，隨著文人詩的產(chǎn)生和發(fā)展，詩歌中的對仗藝術開始成熟?！豆旁娛攀住分芯陀胁簧賹φ蹋纭昂R依北風，越鳥巢南枝”，“青青河畔草，郁郁園中柳”。魏晉以后，詩人運用對仗的意識更加自覺，詩歌中的對仗較為常見。
南朝齊梁詩人更是將對仗作為詩歌創(chuàng)作最重要的一種修辭技巧，甚至到了濫用對仗的程度。
可見，唐人近體詩的對仗是從古詩里面發(fā)展過來的。近體詩一方面對對仗作出一些格律上的規(guī)定，另一方面也對對仗作了改革。在近體詩中，對仗成為律詩的必俱要素。但近體詩中規(guī)定中間兩聯(lián)對仗，首尾兩聯(lián)原則上不用對仗。這其實也是革除齊梁體濫用對仗的弊病。所以，近體詩的修辭藝術，其實是對句和散句的平衡合理地使用。這也是我們掌握近體詩的體制特點時必須注意的。
二、對仗有哪些基本要求？
詩詞中的對仗除了一般地要求相對的兩個句子字數(shù)相等、結構相似之外，還要求它們字面相對，并且詞性一致。
㈠字面相對。所謂字面相對，就是構成對仗的字詞意義相對或相反。如：
江間波浪兼天涌，
塞上風云接地陰?！鸥Α肚锱d八首》（其一）
在這一聯(lián)中，“江間”對“塞上”，“波浪”對“風云”，“兼天涌”對“接地陰”，字面意義都是兩兩成對的；動詞“兼”和“接”相對，名詞“天”和“地”相對，字面意義也是相對的。又如：
新松恨不高千丈，
惡竹應須斬萬竿?！鸥Α秾⒏俺啥疾萏猛局杏凶飨燃膰类嵐迨住罚ㄆ渌模?/font>
在這一聯(lián)中?！靶滤伞睂Α皭褐瘛?，“恨不”對“應須”，“高千丈”對“斬萬竿”，字面意義正好相反，表達出很鮮明的愛憎。
㈡詞性一致。所謂詞性一致，是指對仗的字詞的詞性要求一致。一般來說，名詞和名詞相對，動詞和動詞相對，形容詞和形容詞相對。如：
欲尋芳草去，
還與故人違?！虾迫弧读魟e王維》
“欲”和“還”都是連詞，“芳草”和“故人”都是名詞，“去”和“違”都是動詞。
㈢另外，近體詩中的對仗，除了上述兩個要求之外，還有不能在對應的位置用同一字。比如“昔我往矣，楊柳依依；今我來兮，雨雪霏霏”，有點類似于后人所說的扇面對。但是，在對應位置上出現(xiàn)同一個字，不是真正意義上的對仗。這類看起來和對仗很接近的修辭格，在古體詩里較多出現(xiàn)，如“春洲生荻芽，春岸飛楊花”（梅堯臣《河豚魚》）之類。初學者要注意，不要將此類也認成是對仗。
三、何謂工對？何謂寬對？
工對即詞性完全相同的對仗。如：
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天?！鸥Α督^句》
“黃鸝”對“白鷺”，“翠柳”對“青天”，不僅是名詞對，而且還包含顏色對?！皟蓚€”對“一行”，量詞和量詞相對，名詞和名詞相對，“鳴”和“上”是動詞對。像這樣上下句每個詞的小類都是一致的，是標準的工對。
工對以追求對仗的工整為目的。在對仗上就有這樣一種追求。如：字面相對也就是詞類相同的互為對仗：名詞對名詞，代詞對代詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，虛詞對虛詞。依照傳統(tǒng)，名詞還可以分為以下一些小類：（1）天文（日月風云等）；（2）時令（年節(jié)朝夕等）；（3）地理（山水江河等）；（4）宮室（樓臺門戶等）；（5）器物（刀劍杯盤等）；（6）衣飾（衣冠巾帶等）；（7）飲食（茶酒餐飯等）；（8）文具（筆墨紙硯等）；（9）文學（詩賦書畫等）；（10）草木（草木桃杏等）；（11）烏獸蟲魚（麟鳳龜龍等）；（12）形體（身心手足等）；（13）人事（道德才情等）；（14）人倫（父子兄弟等）。
同類的詞相對是工對，顏色對、數(shù)目對也是近體詩常用的工對類型。同義詞相對在近體詩中比駢體少得多。一聯(lián)對仗出句和對句完全同（或基本上同義），是詩家大忌，叫做“合掌”，詩中極少這種情況。因為詩的篇幅短，要使詩的內容豐富，就應該讓每一個詞都充分發(fā)揮作用。
寬對的一個意思，就是詞類上面放得很寬。其要求是，只要用以對仗的詞語詞性相同，也就可以了。換句話說，就是名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞······。如駱賓王《在在獄詠蟬》頷聯(lián)：
那堪玄鬢影，
來對白頭吟。
“那堪”與“來對”，對的意味就不是那么明顯。但仔細體會，還是“對”。又如杜甫《題張氏隱居》頷聯(lián)：
澗道余寒歷冰雪，
石門斜日到林丘。
這一聯(lián)，乍一讀看，對仗的意味也不是很明顯。主要是因為“石門”對“澗道”，“斜日”對“余寒”，甚至“林丘”對“冰雪”，都給人對得不是那么工整的感覺。其實，這正是對仗的無窮妙用。對仗藝術不只有工對一個方向，還有寬對的一種藝術處理。寬對有時能造成更多的變化之美，讓人感覺對仗可以層出不窮。而且寬對能破除匠氣，在敘事達意方面也有妙用。當然，初學律詩的人，還是以求工對為主。寬對其實是更為純熟、變化多端的一種對仗藝術。在對仗藝術處理上，唐人多以自然的工對為主，宋人則多利用寬對來破匠氣。
總而言之，對仗的工對與寬對是相對而言的，與藝術高低也不是一回事。對仗要掌握在工整中求流動、在穩(wěn)健中見變化這一原則。
四、何謂流水對？
流水對是對仗中上下句的關系，一般來說是兩個相對的句子，如：
城闕輔三秦，
風煙望五津?！醪端投派俑裰荨?/font>
叢菊兩開他日淚，
孤舟一系故園心。——杜甫《秋興八首》（其一）
上下聯(lián)都是兩個意思完整的獨立的句子。流水對則是上下兩句的意思緊密相聯(lián)，光看一句，無法知道其全部意思，得兩句合在一起，意思才是完整的。比如沈佺期的《雜詩》：
聞道黃龍戍，頻年不解兵。
可憐閨里月，長在漢家營。
少婦今春意，良人昨夜情。
誰能將旗鼓，一為取龍城。
中間的兩聯(lián)，流水對的味道都很足。如只看“可憐閨里月”，意思還是不完整，必須兩句連在一起，才是一個完整的句子?？梢娏魉畬Φ囊c，在文字上嚴格遵照對仗修辭的前提下，又造成對仗兩句之間意思上的緊密聯(lián)系。這的確是要求更高的語言藝術，也造成更豐富的美感。
五、何謂借對？
借對，或稱假對。借對分為兩種，一種是借義，就是利用詞的多義性，通過該詞的某一意項與對句中相應的字詞構成對仗。例如杜甫《曲江》：
酒債尋常行處有，
人生七十古來稀。
又例，杜牧《商山富水驛》：
當時物議朱云小，
后代聲華白日懸。
“尋常”是副詞，意指平常，這里借用其作為數(shù)詞的含義（“八尺為尋，倍尋為?！保?，與句中的“七十”構成對仗。“朱云”是人名，這里借其中的“朱”字與“白”字對，“朱”是“紅”，“紅”“白”相對?！霸啤弊峙c“日”相對。這些都是借義的例子。
借對的另一種是借音對。所謂借音對，就是利用字詞之間的同音關系來和相應的詞構成對仗。例如孟浩然《裴司士見訪》：
廚人具雞黍，
稚子摘楊梅。
按：借“楊（諧音“羊”）來對“雞”。
借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍”、借“滄”為“蒼”、借“清”為“青”、借“珠”為“朱”，等等。各舉一例：
偶值乘籃輿，
非關避白衣?！蹙S《酬嚴少尹見過》
一臥滄江驚歲晚，
幾回青瑣點朝班?！鸥Α肚锱d八首》（其六）
思家步月清宵立，
憶弟看云白日眠?！鸥Α逗迍e》
紅樓隔雨相望冷，
珠箔飄燈獨自歸。——李商隱《春雨》
借對用得好，可以在不損害詩意表達的同時，構成極為精妙的對仗。
六、近體詩使用對仗有哪幾種情況？
近體詩中，律詩必須用對仗，而且對仗的位置也是固定的。一般來說，除了首、尾兩聯(lián)外，中間兩聯(lián)是要求對仗的。對五律和七律來說，就是頷聯(lián)（即第二聯(lián)）和頸聯(lián)（即第三聯(lián)）必須對仗。例如李白《贈孟浩然》：
吾愛孟夫子，風流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
一般來說，一首律詩，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗就符合要求了。首聯(lián)或尾聯(lián)可以對仗，也可以不對仗，以不對為多。如果尾聯(lián)或首聯(lián)也對仗，那么一首律詩中就有三聯(lián)都是對仗了。相對而言，首聯(lián)和頸聯(lián)、頷聯(lián)都對仗的例子還是較多的。例如岑參《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》：
雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。
金闕曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千官。
花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未干。
獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。
也有尾聯(lián)和頸聯(lián)、頷聯(lián)都對仗的例子。如祖詠《泊楊子岸》：
才入維揚郡，鄉(xiāng)關此路遙。
林藏初霽雨，風退欲歸潮。
江火明沙岸，云帆礙浦橋。
客衣今日薄，寒氣近來饒。
又如杜甫《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
也有四聯(lián)全用對仗的。例如杜甫《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客。百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
也有極少的唐人律詩，四聯(lián)中完全不對仗的。但是，起承轉結都符合律詩的要求，也被視為律詩。如李白《夜泊牛渚懷古》：
牛渚西江夜，青天無片云。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
七、何謂偷春格？
律詩的通常格式，是中間兩聯(lián)必須對仗。但是，有一種特殊的格式，是頷聯(lián)（即第二聯(lián)）不用對仗，首聯(lián)和頸聯(lián)（即第三聯(lián)）對仗。初唐律詩中有不少詩都采用這種格式。例如王勃《送杜少府之蜀州》：
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
又如張九齡《望月懷遠》：
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
律詩中這種特殊的對仗格式，名曰“偷春格”。為什么叫偷春格？北宋·沈括《夢溪筆談》的解釋很形象，他說：“次聯(lián)不拘對偶，疑非律詩，然起二句明系對舉，謂之偷春格，如梅花偷春色而先開也?！笨偟膩碚f，這一格式在五律中是比較常見的，七律罕見。又就時代而論，則初盛唐比較多，中晚唐則較少。
八、何謂蜂腰格？
除偷春格外，律詩的對仗還有一種變格，稱為蜂腰格所謂蜂腰格，其實就是一首律詩中，只有頸聯(lián)（即第三聯(lián)）對仗。例如李白《塞下曲》：
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
此外，還有隔句對、當句對，等等，這里就不多說了。
九、對仗聯(lián)的詞匯上下句式要相同？
有的人在這點上往往忽略。殊不知對仗聯(lián)的詞匯上下句式必須相同，不可隨意。否則就造成格式上的錯亂。它的詞匯句式如王灣《次北固山下》對仗的兩聯(lián)是：
潮平兩岸闊，
風正一帆懸。
海日生殘夜，
江春入舊年。
把它分解開其詞匯句式就是：
潮平︱兩岸︱闊
風正︱一帆︱懸
海日︱生︱殘夜
江春︱入︱舊年
又例如白居易《江樓夕望招客》對仗的兩聯(lián)是：
燈火萬家城四畔，
星河一道水中央。
風吹古木晴天雨，
月照平沙夏夜霜。
把它分解開其詞匯句式就是：
燈火︱萬家︱城︱四畔
星河︱一道︱水︱中央
風吹︱古木︱晴天︱雨
月照︱平沙︱夏夜︱霜
以上可見對仗的詞匯句式也是有規(guī)定的。不可錯位。
（歲寒齋主編輯）
