20世紀30年代伊始，有聲片的誕生標志著中國電影逐漸進入歷史上的第一個黃金時代。30年代電影在有關聲音的各方面都進行了不少藝術探索，其中最有影響的就是電影音樂方面，特別是電影歌曲的運用，顯得更加突出。歌曲作為電影音樂的一部分，在影片中起到了很大的作用。電影歌曲和其他的電影聲音元素一樣，為影片的整體服務，可以巧妙地轉場予以畫面連接，亦能剝繭抽絲般地渲染主人公的心理以促進故事的演進。電影是大眾的藝術，音樂同電影結緣之后也大眾化了。許多電影歌曲，已經(jīng)成為最受歡迎的樂曲，被廣為傳唱，風靡一時。但三四十年代的大部分影片中的歌曲，卻被時代賦予了特殊的使命，它們不僅因為雋永的詞曲、深沉的意境而深受大眾喜愛，傳唱大江南北。更因為其中蘊含的鏗鏘有力的時代進步精神而在抗日戰(zhàn)爭中起到了巨大的宣傳作用，從而成為整個時代的最強音。比如《風云兒女》之《義勇軍進行曲》、《桃李劫》之《畢業(yè)歌》。

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當前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放 義勇軍進行曲 音樂舞蹈史詩《東方紅》合唱隊 - 正義之聲—100首優(yōu)秀抗戰(zhàn)歌曲集

除了戰(zhàn)爭背景下槍炮聲中抗戰(zhàn)歌曲的救亡姿態(tài)之外，在淪為“孤島”的上海，電影業(yè)在民族危機的重重考驗中，逐步延續(xù)著源遠流長的商業(yè)電影脈絡，漸漸復蘇。此時出現(xiàn)了一大批通俗易懂，迎合市民口味的商業(yè)片。其唯美頹靡的電影插曲亦被大眾喜愛，傳唱不絕，也可說是開流行歌曲風氣之先，是當今港臺流行歌曲的鼻祖。比如《天涯歌女》之《玫瑰玫瑰我愛你》，《西廂記》之《花好月圓》。本文即從20世紀30 年代亂世中的民族電影著手，借助史實梳理和音樂分析，重點沿著兩種不同類型的電影歌曲——抗戰(zhàn)歌曲和流行歌曲的流變來一窺三四十年代中國電影歌曲的風貌。
　　“左翼運動”及抗戰(zhàn)時期的電影歌曲
　　第一次國內革命戰(zhàn)爭失敗后，在政治形勢突變的影響下，黨為了積極開展組織與文化宣傳工作，于1930年3月首先在上海成立了“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）。其機關刊物曾連續(xù)發(fā)表有關音樂評論的文章，介紹前蘇聯(lián)革命音樂和馬克思主義音樂觀，號召音樂家們要創(chuàng)作出能為工農大眾接受的“新興音樂”。
　　孫瑜、劉雪庵、田漢、安娥、聶耳、賀綠汀等藝術家的涌現(xiàn)，標志著中國電影藝術歌曲在創(chuàng)作上出現(xiàn)的第一個黃金時代。這些電影歌曲藝術性和思想性兼?zhèn)洌从持锩木窈蜁r代發(fā)展的進步方向。“他們創(chuàng)作的電影歌曲，旗幟鮮明地拓展了這一時期的電影創(chuàng)作，表現(xiàn)出強烈的時代感、高昂的愛國精神和飽滿的戰(zhàn)斗激情，唱出了人民群眾的愿望和心聲！”
　　由于1932年“左翼”電影運動的興起及1937年抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，中國電影無論從思想內容還是藝術形式上都出現(xiàn)了革命性的變化，尤其在“一·二八”事變后人民抗日熱情不斷高漲的形勢下，出現(xiàn)了一批思想觀點鮮明、藝術上也有成就的影片。這些影片也貢獻了一批抗戰(zhàn)愛國的電影歌曲，對喚起民眾的覺醒，凝聚民族向心力都做出了突出的貢獻。比如聶耳的《大路歌》《碼頭工人歌》《畢業(yè)歌》《義勇軍進行曲》；孟波的《犧牲已到最后關頭》《打回老家去》；

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麥新的《大刀進行曲》；賀綠汀的《游擊隊歌》等，這些電影歌曲開創(chuàng)了我國音樂創(chuàng)作具有時代精神和大眾化、民族化的嶄新局面。

　　著名的天才作曲家聶耳是其中最具有代表性的人物。由田漢作詞、聶耳作曲的《畢業(yè)歌》創(chuàng)作于1934年，是電影《桃李劫》的插曲。

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當前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放 畢業(yè)歌 中國人民解放軍總政歌劇團 - 正義之聲—100首優(yōu)秀抗戰(zhàn)歌曲集

《畢業(yè)歌》是典型的聶耳風格，具有進行曲的特點，歌詞是自由體的新詩，采用了主題音調貫穿發(fā)展的樂段結構，旋律朗朗上口，詞曲結合流暢自然，情緒發(fā)展跌宕起伏。全曲可分為四段：第一段，音樂從大三和弦開始向上推進，仿佛邁出了堅定的步伐，昂首闊步地前進。第二段，附點及三連音節(jié)奏的特點表現(xiàn)了有志青年的理想和抱負。第三段，音樂以高昂的士氣，號角般的音調，突出了民族自豪的氣勢。第四段，結束時旋律中休止符的運用使得音樂更為急切和熱情?！巴瑢W們，大家起來，擔負起天下的興亡！ 聽吧，滿耳是大眾的嗟傷！ 看吧，一年年國土的淪喪！ 我們是要選擇‘戰(zhàn)’還是‘降’？ 我們要做主人去拼死在疆場，我們不愿做奴隸而青云直上！ ……”《畢業(yè)歌》一經(jīng)傳唱便擊中年輕人熱切的報國之心，轟動一時。時至今日，抗戰(zhàn)的年代雖已遠去，年輕人的熱血卻依然澎湃，一代一代的年輕人唱著《畢業(yè)歌》躊躇滿志地走向社會。這是一首超越時代的《畢業(yè)歌》，這里有青春的美好和奉獻自我的豪情，從1934年到今天，一直未曾改變。
　　除了聶耳所作的電影歌曲成就突出以外，還有許多膾炙人口的電影歌曲，比如電影《漁光曲》主題歌《漁光曲》，曲作者任光從抒情的角度表達了自己對勞動人民被剝削、受壓迫命運的真摯同情，并且通過具有鮮明民族風格的旋律，刻畫出一幅樸實動人的漁民生活景象。歌曲為三段結構，各段音調雖有變化，但由于統(tǒng)一的節(jié)奏型，相同的引子和間奏，使音樂成為一個整體。雖然采用了宮調式，但調性色彩并不明朗，似乎是在曠遠之中表露出一絲哀愁和壓抑。通過貫穿全曲的舒緩節(jié)奏，描繪出漁船在海上顛簸起伏的藝術形象。《漁光曲》于1934年6月在上海公映后，連映3個月，造成轟動效應。所發(fā)行的十幾萬張唱片一搶而空， 1935年2月，《漁光曲》在莫斯科舉行的國際電影節(jié)上獲得“榮譽獎”，成為中國第一部在國際上獲獎的影片。

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當前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放 漁光曲 宋祖英 - 百年留聲

　　黃自的《天倫歌》（電影《天倫》主題歌） ，譜寫于1935年。這部電影以所謂抽象的“愛”、同情和勉勵孤兒，實質上掩蓋了造成孤兒痛苦的社會根源——統(tǒng)治階級的壓迫和剝削。正如歌詞中寫道：“……人世的慘痛，豈僅是失了爹娘？奮起啊，孤兒，警醒吧！迷途的羔羊。收拾起痛苦的呻吟，獻出你赤子的心情，老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼……”這部電影公映時引起了電影界進步人士的嚴肅批評。但這首歌曲卻寫得比較富于感情，曲調流暢樸實。特別是在樂隊中使用了笛、笙、二胡、琵琶和鑼等傳統(tǒng)樂器，使之具有了鮮明的民族風格，令人耳目一新，并廣泛流傳各地，特別受到愛好音樂的知識階層的普遍歡迎。

　“上海時期”的電影流行歌曲
　　1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，上海因為有租界，日本人有所忌憚，不敢貿然出兵?！肮聧u”般的上海暫時安全。上流人士為了躲避戰(zhàn)火，潮水一般地涌入上海租界。愈是變亂的時代，各種情緒愈是高漲。人們躲在相對平靜的租界里，試圖以喧囂的歌舞升平來逃避外面連天炮火的亂世。上海也因租界的繁榮，被人稱為“十里洋場”。另外，三四十年代社會的動亂和新思潮的誕生，也催生了社會活躍的思想氛圍，從而誕生了豐富的思想和價值觀。比如當時流行的無政府主義和自由主義，這些鼓勵了電影對不同價值取向的探索和發(fā)展。另外資產階級的興起也為電影產業(yè)帶來了大量的觀眾和消費者。城市群眾的文化生活也相應發(fā)生了一系列的變化，那就是鴛鴦蝴蝶派文學的重新抬頭，古裝電影、武俠電影的風行一時以及外國歌舞電影的大量進口和我國“軟性電影”的全面開花。此時的上海娛樂業(yè)高度發(fā)達，電影業(yè)蓬勃發(fā)展。
　　1941年，“太平洋戰(zhàn)爭”爆發(fā)，上海淪陷。在淪陷區(qū)的老百姓前途渺茫，精神苦悶。人們借流行歌曲慰藉心靈，宣泄國破家亡的痛苦。此時的流行歌曲不但沒有消失，反而更加迅速地發(fā)展起來。在中國最繁華的“時尚之都”上海，一首首動聽的流行歌曲紛紛誕生，隨著唱片、電影、報刊等媒介的傳播而進入聽眾的耳中，迅速走紅，大家爭相傳唱。那些流行一時、紅極一時的綿軟之音，許多都與電影有關，與那代人的生存環(huán)境、心態(tài)有關。它把城市情懷和民族音調融為一體，加上詩意盎然的歌詞，“商女不知亡國恨”的復雜情緒，博得了大眾的喜愛。許多著名女歌星登上大銀幕淺吟低唱，這一時期的許多電影插曲都成為風靡一時的流行歌曲。這些流行歌曲在風格上沿襲“中國流行音樂之父”黎錦暉的特色，在演唱上歌聲若有若無，時隱時現(xiàn)，微妙悅耳，非常耐人尋味。比如“金嗓子”周璇演唱的《四季歌》《天涯歌女》（電影《馬路天使》），《花好月圓》（電影《西廂記》），《夜上海》（電影《長相思》）；白光演唱的《戀之火》（電影《戀之火》）；龔秋霞演唱的《秋水伊人》（電影《古塔奇案》），《薔薇處處開》（電影《薔薇處處開》）；姚莉演唱的《玫瑰玫瑰我愛你》（電影《天涯歌女》）；歐陽飛鶯演唱的《香格里拉》（電影《鶯飛人間》）等。
　　《花好月圓》這首歌出自電影《西廂記》（1940年）。這部電影一共有10首插曲，以歌曲連接故事敘事，類似于美國的音樂歌舞片。其中最著名的一首就是《花好月圓》。

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這首歌曲抒情委婉，具有吳儂軟語般的婉轉纏綿。全曲可分為兩段，第一段的主題音調綺靡悱惻。正如歌詞中唱道：“浮云散，明月照人來，團圓美滿今朝最，清淺池塘，鴛鴦戲水，紅裳翠蓋并蒂蓮開”，歌詞與旋律絲絲入扣，令人心曠神怡……第二段的旋律較之前一段更為熱情真切，樂段結構也有所調整，音樂情緒逐漸升華，充滿清麗迷人的詩情畫意……“雙雙對對，恩恩愛愛，這軟風兒向著好花吹，柔情蜜意滿人間。”曲作者嚴華當仁不讓地把這首歌交給自己的妻子、一代歌后“金嗓子”周璇來演唱。周璇的特點是音量較小，甜美柔潤，適合唱一些民歌小調?！痘ê迷聢A》這首歌被周璇演繹得慵懶迷人，宛如那個時代。在“孤島”中看不到未來的人們，只有“今朝有酒今朝醉”，在“靡靡之音”的溫柔鄉(xiāng)中醉生夢死，不知今夕何夕。

　　《夜上?！泛汀断愀窭锢范际?946年問世的電影歌曲。它反映了當時上海燈紅酒綠的夜生活，寫出了歌女舞女的生活現(xiàn)實和對“換一換新天地”的期望。

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當前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放 夜上海 周璇 - 群星會2

　　20世紀三四十年代的中國電影歌曲有兩個不同的方向，一個是具有進步意義、慷慨激昂、鼓勵民族士氣的“左翼”抗戰(zhàn)歌曲。另一個是市民用以逃避現(xiàn)實、曲調清新動人、優(yōu)美抒情的流行歌曲。兩者都對中國民族音樂的豐富和完善起到了積極的意義。如今時代已然變遷，抗戰(zhàn)歌曲已永久地鐫刻在歷史的豐碑上。流行歌曲在新中國成立后，發(fā)展重心由上海轉到了香港，繼續(xù)為娛樂大眾作貢獻。