哥窯是歷史上唯一的宮庭窯，是北宋朝宮庭制瓷工藝中的稀世珍品，明代文獻中記載的宋代五大名窯之一，全世界現(xiàn)存唯一孤品一件，【北宋牡丹三彩洗哥窯】。

此件哥窯，難得一見的神秘的古典作品，在哥窯瓷這個狹小天地里，尤如‘真龍?zhí)熳印佻F(xiàn)。

它的特征;

一，釉面呈龜子紋。內底裂紋開片的鐵線紋，擬構筑的極其漂亮的百極碎，也可說是內底呈鐵線紋隱現(xiàn)的似魚子紋、聚沫攢珠，堪稱完美!

二，牡丹紋飾深綠偏藍，其莖顯黑，葉片上繪有黃彩。實有浮雕工藝的美感?！敬藨獮樘拼迫手拼晒に?。也可認為是最早的宮庭藝術，但也可作為鑒定是否是宋哥窯的表面特征的認定標志。它也可徹底否定做青窯的章生一兄弟倆為哥窯大師，而是另有一個正宗的唐三彩的傳人，北宋哥窯瓷器宗師。】

三，筆洗釉面本底為淡黃色，上部開裂紋顯金黃色，俗稱‘金絲’。筆洗沿口呈褐黃色，俗稱‘鱔血’。而逐漸向下黑色愈深，形成俗稱黑色紋裂的‘鐵線’。筆洗瓷釉上有兩種主要元素，一種在加溫后，變輕，逐漸向上使釉面越來越淡黃，上部面上的開裂紋形成‘金絲’。向上元素甚至沖上沿口，堆浮集成褐黃色的片云狀，‘鱔血’型態(tài)。另一種元素在加溫后，變重，并逐漸沉淀向下愈顯愈黑，下面釉面開裂紋形成黑色‘鐵線’。它的第三特征;上黃下帶黑;由上到下排列為，鱔血、金絲、鐵線的‘立式型態(tài)’

裂紋

哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍，大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為“面圾破”，它應當是密而不疏，曲而不直;后者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有“紫品”而無鐵足。鐵足應當是胎質本身的無釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真?zhèn)沃档脩岩?，與《七修類稿續(xù)編》中記載的“其足皆鐵色”相悖。

釉色

哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。胎質有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔，但有一層如酥油之光，釉質較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，后者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。

底足

哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內墻深長，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來。

攢珠聚球

就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特征，即所謂“攢珠聚球”。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中早已說過，“如官、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易仿作的特征，可以當作劃分時代的一條線索。”顯然，“攢珠”指的是哥窯器中之釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。但孫老說得比較籠統(tǒng)，實際上真正哥窯的釉內氣泡不僅僅只是“攢珠”，還顯現(xiàn)出一種比“攢珠”稍大一點的“聚球”。

球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數(shù)量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內壁，像一個很厚的環(huán)。“攢珠聚球”它是當之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據(jù)。

青釉葵瓣口盤損壞

2011年7月4日，故宮博物院古陶瓷檢測研究實驗室在對宋代哥窯青釉葵瓣口盤進行無損分析測試時發(fā)生文物損壞。事故發(fā)生后，故宮博物院成立事故調查組，徹查事故成因。經過反復模擬試驗和多次專家論證，在十日前得出初步結論，判定造成事故的主要原因，是由于實驗室科研人員操作失誤，導致樣品臺上升距離過大，致使國家一級文物青釉葵瓣口盤受到擠壓損壞。

發(fā)生損壞的宋代哥窯青釉葵瓣口盤呈六瓣葵花式，通體施青灰色釉，釉面開細碎片紋。圈足露胎處呈黑褐色。此盤造型優(yōu)雅、大方;線條富于變化，為宋代哥窯的代表作品。