太行八陘之五的井陘，自古就被稱為四省通衢，井陘窯就分布在它的古道旁、山水間。它近距離受到邢、定的熏陶，同時(shí)其產(chǎn)品也可見到鶴壁集、當(dāng)陽峪、磁州、耀州，甚至鈞窯等窯冶的影響。形成并豐富了自己的特色，并在冀、晉、陜、豫四省窯冶圈內(nèi)孕育了風(fēng)格獨(dú)具的井陘窯陶瓷文化?！?br style="margin: 0px; padding: 0px;">

鳳穿花紋印花盤模  金代  1996年河北井陘窯遺址出土

一、瓷器以白瓷為主。器型以碗盤為主。

 井陘窯主要以盛產(chǎn)白瓷為主，白瓷種類包括了精細(xì)白瓷，細(xì)白瓷、中檔的白瓷和粗白瓷，品種齊全。在唐代的井陘窯里頭，有三個(gè)窯場專燒細(xì)白瓷。到了金代，發(fā)掘獲知，井陘窯的主體兩窯場燒細(xì)白瓷精細(xì)白瓷，多數(shù)的是中檔白瓷和粗白瓷。瓷器的主要器型有碗、盤，還有一些供器、建筑構(gòu)件、玩具。

二、產(chǎn)生大量的彩瓷，即顏色釉瓷。

  如黑釉、醬釉、綠釉，黃釉，還有孔雀藍(lán)釉等等，當(dāng)時(shí)能用到所有顏料，在井陘窯幾乎都能發(fā)現(xiàn)。這是定窯都無法超越的。除各種顏色的瓷器外，此外還使用了大量的兩色釉或者雙色釉，出簡單的黑白釉色外。還有黑青色釉。雙色釉的使用靈活，追求顏色的變化。

龜鶴紋印花盤模  金代  1996年河北井陘窯遺址出土

三、獨(dú)特的裝飾手法。

  填彩、瀝粉、涂金，或者叫描金，這個(gè)在金代的時(shí)候其他窯口未必有描金的瓷器。定窯的瓷器有金扣，包金邊這是定窯的特點(diǎn)。而井陘窯是直接把金粉涂繪在碗、盤成高檔裝飾，還有碗盤口部直接涂金，做出了金代的描金器。此外還有，填嵌等手法。

四、獨(dú)特的圖案——青剔花

　　磁州窯、定窯的剔花，有白剔花，黑剔花。而井陘窯的青剔花區(qū)別于其他窯口而存在。井陘窯的青剔花，主要應(yīng)用于瓷枕上。井陘窯的獨(dú)特裝飾手法，是區(qū)別于其他窯口而獨(dú)成特色的。所以把井陘窯劃到定窯系里，或者將其歸為跟定窯一個(gè)窯，成為土定窯的說法，是根本不能成立的。

白釉戳印雙鹿紋四瓣形枕  金代 1960年河北省井陘縣柿莊金墓出土

   井陘窯的裝飾既兼諸窯的長技，又有自己獨(dú)創(chuàng)，并形成了鮮明的特色。舉凡印、刻、劃、篦劃、剔、繪、粘貼、捏塑、雕鏤、金繪等工藝無不畢具。如印花，至少唐代中期就有了精美的作品，絕非是宋以后才由定窯傳來。待到金代定窯印花大盛，這里亦不示弱，1995年河?xùn)|坡窯址一次金代窖藏就出土了12件完整的井窯印花模子，其中的蜀錦心仰蓮盤模、荔枝心重瓣蓮紋碟模、荷花型溫碗間花瓔珞飾內(nèi)模等至今為定窯所未見。所出瓷片中，池上仙人圖、飛龍、蜺戲、仙女雙妃圖等亦為定窯所缺，可以認(rèn)為，在印花瓷領(lǐng)域，井、定二窯爭奇斗艷，各有千秋，足以能見井窯的實(shí)力。

特點(diǎn)鮮明的井陘工藝：

　　點(diǎn)彩。在井窯唐代的白瓷中就已出現(xiàn)了點(diǎn)彩裝飾，其中五代點(diǎn)彩塔式罐腹周飾以團(tuán)花、束穗為主圖，上下七層點(diǎn)彩，為此項(xiàng)裝飾的代表作。這一裝飾技法一直延續(xù)到元、明，成其傳統(tǒng)。

白釉戳印花草紋銀錠形枕 金代 1960年河北省井陘縣柿莊金墓出土

　　戳印。這一技法在金代大盛，制作了人物、動(dòng)物、花卉等形形色色的大小不等的戳模，小者朵花模、蝴蝶模直徑僅半厘米，中等的直徑二到四厘米，有旋子花、折枝花、纏枝花、海獸波濤、靈貓戲蝶、樂人擊鼓、擊鈸等。較大的五厘米及以上的有臥鹿、對(duì)鹿、奔鹿、奔牛等等，多配套組合使用。發(fā)掘中見到枕面排滿戳印立鹿、波濤海獸的方塊圖案，足證上述戳模的存在。

　　戳印點(diǎn)彩。所見以旋子朵花壓印碗心，再以毛筆蘸濃褐釉汁點(diǎn)于花印內(nèi)。此法凸現(xiàn)了旋子花的立體效果。

　　戳印填彩。此法是借鑒了珍珠地填彩的技法發(fā)展而成，以上述戳模在飾面上戳印之后，印紋內(nèi)填涂棕褐或黑色釉粉，以彰顯畫面的紋飾，器表再施以透明釉。

　　戳印劃花填彩。這是以劃花和戳印兩種技法結(jié)合使用的作品，以戳印為主紋。

　　瀝粉。此種裝飾見于晚唐、五代以迄宋、金，成為井窯裝飾的傳統(tǒng)技法。初始以瀝粉裝飾碗、杯內(nèi)壁的凸筋，發(fā)展到宋、金除傳承原作法外，還將瀝粉凸線裝飾到鼓腹小罐、瓶的外壁，所見有雙線、三線一組，或周身滿飾等。

　　瀝粉填嵌。此法見于枕飾，先以瀝粉法制出枕模，再翻印枕面，形成紋槽，再以瀝粉技法填嵌紋槽，待晾干后掛釉、燒成。此法較單獨(dú)的鑲嵌，紋飾更具立體效果。

　　描金。1998年在搶救發(fā)掘窯址中于窯址區(qū)的一金墓中清理出金花白瓷盤及金口盞，其特征皆為井瓷。金花者與金花定器無別。在定窯所見的金扣、銀扣、銅扣，井陘不見。描金口是以金汁涂于芒口的杯盞口部，此種做法顯然較定器的金扣操作更為便捷，出土?xí)r盞口熠然生輝，較金扣者也更為俊巧。此開后世描金的先河。

　　滴點(diǎn)花斑。此種裝飾見于井陘窯五代三彩，在綠釉釉面上以濃褐釉汁，滴點(diǎn)器表，出現(xiàn)了三彩中的獨(dú)特花斑裝飾。此后在金代井陘瓷中仍能見到以這種手法裝飾的黑釉褐斑花瓷，成為井陘瓷的傳統(tǒng)裝飾技法。

　　滴潑交匯。這是獨(dú)具特點(diǎn)的井陘三彩中的主要施釉方法，往往以淺綠、翠綠為底色，待晾干后，再采用點(diǎn)潑的手法，重點(diǎn)棕黃、深褐、墨綠等花釉，形成重點(diǎn)輕潑的效果，造成與它處三彩蘸點(diǎn)、潑灑等不同的藝術(shù)著色。

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