冬日山水展海報(bào)

《四季筆墨》冬日山水畫展于2015年12月27日至2016年1月10日在廣州泰然館舉辦，展出女畫家馮苗和卓莎的個(gè)人最新作品。

一對(duì)閑云野鶴

文/盧詩(shī)韻

驀然回首，我在水與墨中不知不覺游走十年，遇到眾多的名師，高徒與知音。她倆就是我這場(chǎng)游歷中，遇到的知音。近期我沉醉在寫意花鳥的世界中找一種適合我心境的筆墨，遠(yuǎn)離了山水畫。我由衷佩服還在堅(jiān)持山水畫道路的她倆。

山水畫是中國(guó)美術(shù)史中最為輝煌的一章，也是一門對(duì)于學(xué)者綜合素養(yǎng)要求最為苛刻的畫種。從南北宋，到元代四家，清四僧，近代黃賓虹都是一座又一座不可攀越的高山。我們這一代要如何去繼承，去突破也是一個(gè)問題。近來有學(xué)者提出，中國(guó)畫要學(xué)會(huì)“站在巨人的肩膀上”，但我們應(yīng)該怎么去站，立足點(diǎn)又在哪里，這都是有待解決的難題。

近十年來，對(duì)于娘子軍畫家群的增長(zhǎng)，女性山水在今日畫壇已不再是什么稀罕的事情啦。這群娘子軍在探索研究中都獲得不同程度的成果，今日介紹這兩位娘子軍，也同樣在山水畫這一領(lǐng)域耕耘著。

從85思潮后，新文人畫，實(shí)驗(yàn)水墨的幾面旗幟，洶涌而上，80后這代人的方向徹底的迷失了。但是，這兩位卻偏偏遠(yuǎn)離了喧鬧的場(chǎng)地，獨(dú)自沉吟在那一方小天地間，尋夢(mèng)。她倆的畫都有幾個(gè)相近的元素：素雅寧?kù)o、書卷氣、陶淵明式田園風(fēng)格。從元代管道升，到清代的陳書都是古代女性畫家的成功典范；他們的作品也偏向于倪云林式的逸筆草草。

馮苗與卓莎，這兩只閑云野鶴，恰在此重逢啦，也許是偶遇也可能是天意。他們的筆墨追求，也談不上日夜為之奮斗，而是在有為和無為中，閑情雅致時(shí)，偶提畫筆去抒寫心中的逸氣。沒有多少刻意經(jīng)營(yíng)，沒有多少運(yùn)籌帷幄，只是在游走了名山大地后，回來那不經(jīng)意的剪裁，剪裁了這片白云，收拾了這段山路，或遇到了那間草房，造訪了幾位仙人，僅此而已。她們那無為的心思也許剛巧與山水的情思吻合，無為而至的隨心之作，讓作品散發(fā)出閑逸的書卷氣。故有“貴有氣韻，氣韻閑雅無煙之氣，此即名之書卷，有此書卷，則稱逸品”（劉松年語(yǔ)）。

陶淵明式的生活方式都是現(xiàn)代人，在擁堵、忙碌的生活狀態(tài)下、精神理想的向往地。她們的作品都明確地透露這一精神理想，文人雅士的終極追求。這精神上的桃花園也可稱為“文人的后花園”，現(xiàn)在許多畫家，有文化的人，都不停地在鄉(xiāng)村某地買一塊地或選置一方園子，選一處有山有水的地方，有太湖石、然后按照古人后花園的格式去建，造就一處現(xiàn)代人自己理想的家園，這樣做是為了營(yíng)造和完成心里追求的文人理想。她們作品上都流露這一文人情結(jié)，讓在煩囂中希望片刻逃離的城市人，躲在田園里休養(yǎng)生息。

她倆將繼續(xù)安安靜靜的訴說著自己對(duì)山水的一份情，或朦朧，或清晰，或城市，或田園，只要這一切都是來自真我的，就好。

期許，讓水墨的故事伴隨著她們一路前行。

單純的訴說自己的故事，述說這段山水情。

單純而致寧?kù)o，寧?kù)o而致遠(yuǎn)。

畫家簡(jiǎn)介：

馮苗 歸園田居 系列

馮苗 歸園田居 系列

馮苗 歸園田居 系列

馮苗，女，廣東陽(yáng)江人，1998年大學(xué)本科畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位?，F(xiàn)為廣州畫院專職畫家、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師。中央文史館書畫院南方分院特聘畫家、廣東省青年美協(xié)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

卓莎 云影徘徊

卓莎 云中蓬萊

卓莎，生于廣東省揭陽(yáng)市。廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師，廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系山水畫碩士，廣州國(guó)家青苗畫家培育計(jì)劃畫家，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。