禽鳥品種，不下數(shù)千，類別之多，難以皆悉，故能入畫為創(chuàng)作題材的僅寥寥數(shù)十，在此將常入畫的鳥類基礎(chǔ)技法加以介紹，希望感興趣的朋友以此為基礎(chǔ)，舉一反三，畫出自己的風(fēng)格，為寫意花鳥畫的開拓發(fā)展作出貢獻。

1.鳥類，屬脊椎動物，各類不一，為記述之便，常常將其全身分為七部分：頭、頸、軀干、嘴、翼、尾、腳。

2.鳥類的頭部結(jié)構(gòu)。

3.鳥類的頸部結(jié)構(gòu)。

4.鳥類的軀干結(jié)構(gòu)。

5.各種不同形狀的鳥嘴。

6.鳥類的羽翼結(jié)構(gòu)。

7.各種不同形狀的鳥類尾羽。

8.鳥足。

9.鳥類的體型，基本呈蛋形狀，它的動態(tài)變化，不外是頸、翼、尾和足幾個部分，而側(cè)面所看到的蛋形體型和正反面觀察到的圓形體型是不變的，掌握這一特點，禽鳥的動態(tài)變化上就能正確和多變地反映。

10.不同動態(tài)的禽鳥，采用不同的描繪順序，根據(jù)動態(tài)隨機應(yīng)變。按實際經(jīng)驗，不論任何動態(tài)，應(yīng)該是先畫鳥的最前一部分，可以先畫背，也可以先畫尾，并可先畫腹，這樣容易正確掌握動態(tài)，有的還便于定位。

11.鳥嘴中間一線，是上下嘴殼的合攏處，此線較長，直至口角，而且近口角處略向下彎。畫時用筆略重，其線稍粗，因二線合一。上端嘴峰因有前額覆蓋，其線較短，并成弧形，用筆輕虛，使其有受光感，嘴底下一線，也因為下腮覆蓋，故線長短與嘴峰線相同。

12.鳥的眼圈，應(yīng)畫得大些，眼珠點得濃點，因為眼睛是禽鳥整個精神表達的主要部分。

13.鳥的每一結(jié)構(gòu)交接處，畫得不能太實，用筆要虛，使兩個部分銜接處有空靈感覺，特別是頸、翼、尾等活動部分，更須注意。

14.鳥的背部落筆稍重，使筆間色彩和水份能充分滲透紙面，一方面加強其厚度，另一方面使筆間水色減少，在以放射形法撇出背羽時，筆端的水色也越來越淡而少，這樣充分表達出羽毛的蓬松柔和感。

15.鳥的腹部，一般色彩要比背部略淡，用筆應(yīng)輕松，才能表達出腹部柔軟的特點。

16.鳥的翼部，可將畫背羽的色彩未盡之筆，復(fù)蘸墨色來畫，在畫前后復(fù)羽和撥風(fēng)羽的過程中，能自然顯露出明暗陰陽面、羽色變化真實感和與背羽色的協(xié)調(diào)。

17.鳥的尾部，不宜另蘸墨色來畫，否則過于笨重，缺乏輕盈和動感。可以用畫翼羽色的筆，順手添上尾部，有意外的藝術(shù)效果。

18.鳥的足部，可以根據(jù)各類禽鳥的色彩直接畫出，也可以再上面加點，以示鱗狀皮質(zhì)，大型的禽足，沿可勾勒出角質(zhì)鱗狀。

19.一般畫花卉，筆間水份較足，顯示出雨露初斂、生命力旺盛。但添補禽鳥時，筆間水份應(yīng)減少，使既見羽毛的松靈，又不至于滲化而失形。

20.雙足立于干梢，應(yīng)向兩側(cè)分開，不宜靠攏太近，會失去鳥的軀體平衡。

21.張翼飛行，兩翼同時啟動，上下動作一致，軀后之翼，由于部分被背腹遮擋和加上透視關(guān)系，應(yīng)短于軀前之翼。

22.數(shù)鳥相聚，應(yīng)注意正反、參差和集散的變化。

為了畫好禽鳥，應(yīng)經(jīng)常觀察鳥類，加以默記，或進行寫生或攝影來收集素材，以利于提高自己的鳥類識別和創(chuàng)作能力。多看、多畫、多想是畫好畫的最好方法，長期堅持，必有成就。