永字八法中有兩個(gè)橫，第二筆這個(gè)橫，稱為「勒」，第五筆這個(gè)橫，稱為「策」。這兩橫在印刷體中是相同的，在書(shū)法中的寫法卻是不同的，勒用尖鋒，策用側(cè)鋒?！队裉媒?jīng)》怎么講，毛筆怎樣用，這堂課都有講解。

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        1.永字中的橫筆

        好，繼續(xù)講解“永”字八法。今天講“永”字中的橫筆。永字中有幾個(gè)橫筆呢？這要看看它是怎樣演變而來(lái)的。篆書(shū)中的永字是沒(méi)有橫筆的。演變成隸書(shū)就有三個(gè)橫，第一橫后來(lái)縮成了點(diǎn)，隸書(shū)的一橫變成一點(diǎn)很常見(jiàn)。在真書(shū)產(chǎn)生以前，草書(shū)中早就有這樣的例子了。譬如“夏”字的第一橫變成草書(shū)，那就是一點(diǎn)。“示”字邊第一橫到了草書(shū)也用一點(diǎn)。

        “永”字三橫，去掉第一橫用點(diǎn)，還剩下兩橫，直到今天，標(biāo)準(zhǔn)體（就是印刷體），“永”字還保持這兩橫。這樣一來(lái)就出現(xiàn)了重復(fù)筆畫，“永”字八法變成“永”字七法了。

        好在書(shū)法是手寫體，不是印刷體，在書(shū)法中這兩橫是做了藝術(shù)處理的。舉例來(lái)說(shuō)，從王羲之《蘭亭序》中的“永”字來(lái)看，上面一個(gè)橫，基本上是平放的，六號(hào)位，下面一個(gè)橫，是斜置的，三號(hào)位，俗稱一挑。

        但這樣的講法還是不大好，為什么呢？你看智永《千字文》中的“永”字，他寫這兩橫的方向，就是差不多的，都是三號(hào)位。

        而且講筆畫姿態(tài)，屬于筆勢(shì)，不屬于筆法。你看智永的弟子虞世南，寫這兩筆的走勢(shì)就和老師不同。很顯然，當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么規(guī)定。到張旭訓(xùn)練學(xué)生，“始弘八法”，這兩筆才做了規(guī)定。

        “永”字八法是講授筆法，所以這兩橫主要是從筆法上區(qū)分的。

        從筆法上怎么分呢？很簡(jiǎn)單，一枝毛筆兩個(gè)鋒，一根用尖鋒去寫，另一橫用側(cè)鋒去寫，區(qū)分尖鋒、側(cè)鋒是用筆的根本技法?！坝馈弊职朔ㄕ菑倪@一角度來(lái)區(qū)分兩個(gè)橫的。

        2.勒和策

        我們來(lái)看看《玉堂禁經(jīng)》怎樣規(guī)定這兩橫的寫法。

        第一個(gè)橫是“永”字八法第二筆，用尖鋒寫，叫“勒”?！队裉媒?jīng)》這樣說(shuō)：“勒不得臥其筆。”什么叫“臥”？就是躺下、伏倒。毛筆一臥倒，當(dāng)然就是用側(cè)鋒了。這里說(shuō)“勒不得臥其筆”，那就是“豎管直鋒”。《玉堂禁經(jīng)》這句話的意思，就是寫勒用尖鋒不用側(cè)鋒。用尖鋒寫，就是趯鋒，又稱鱗勒。所以這一個(gè)叫“勒”，就是指鱗勒。第十七課已經(jīng)講過(guò)了。

        根據(jù)韓方明等人的記錄，“永”字八法不是張旭的發(fā)明，它在漢末已經(jīng)有了。張旭只是重新解釋了“永”字八法，你看唐初李世民《筆法訣》，關(guān)于“勒”有三句話：“為畫必勒，貴澀而遲?！薄袄詹坏门P其筆，須筆鋒先行?！边@兩句的意思，17課中解釋過(guò)了，下面還有一句，“合勒處勒，‘士’字是也?！边@是說(shuō)應(yīng)該用鱗勒的地方就要勒。好像“士”字有兩橫，其中一橫就可以用勒。

        “永”字八法第二個(gè)橫，是第五筆。用側(cè)鋒寫，名叫“策”。

        《玉堂禁經(jīng)》這樣說(shuō)：“策須背筆”。（還有一個(gè)注：仰而策之。）前一句是講用筆技法，后一句是講走勢(shì)，向上走，稱為仰。

        什么叫“背筆”？你看得見(jiàn)的筆鋒是“面”，你看不見(jiàn)的，就是筆鋒的“背”。

        當(dāng)你寫“策”的時(shí)候，是向三號(hào)位走，行筆“仰而策之”，用的就是筆鋒之背。這句話一講，意思也說(shuō)明確了，策是用側(cè)鋒寫的。

        唐太宗《筆法訣》，關(guān)于“策”，也有兩句話：第一句是“策須仰策而收”，沒(méi)有說(shuō)“背筆”，只說(shuō)向上。也就是只說(shuō)了筆勢(shì)，沒(méi)有說(shuō)筆法。第二句“合策處策，‘年’字是也”。這“年”字有三橫，究竟是哪一橫應(yīng)該策，沒(méi)有說(shuō)清楚。

        張旭刪繁就簡(jiǎn)，補(bǔ)充了“背筆”，也講了筆勢(shì)，意思就比較完整了。

        簡(jiǎn)言之：永字八法中有兩個(gè)橫，勒和策，勒指鱗勒，用尖鋒寫，也就是趯鋒。策指向上，仰而策之，用側(cè)鋒背面寫。

        3.勒的寫法

        我們現(xiàn)在來(lái)具體討論一下，勒是怎樣寫的。

        3.1勒的起筆

        勒用尖鋒線，以前說(shuō)過(guò)。下筆可以直下，稱為馭鋒。直下理論上得到一個(gè)圓點(diǎn)，然后把這個(gè)圓點(diǎn)移動(dòng)，那就是鱗勒了。

        但是講到具體寫“永”字，第一點(diǎn)寫完后，尖鋒移動(dòng)到第二筆，手腕在空中做的是平移動(dòng)作。這時(shí)候下紙很難垂直，像這樣的情況，就要有個(gè)變通。先用側(cè)鋒入紙，然后扶直筆心趯鋒。從理論上說(shuō)，入紙起筆可以用兩面換、三面換、藏鋒、蠶頭，但經(jīng)常見(jiàn)于寫“永”字的，是兩面換。

        王羲之《蘭亭序》中的“永”字，以及智永《真草千字文》中的“永”字，都是兩面換起筆，這是最常見(jiàn)的。不過(guò)請(qǐng)注意，他們這兩個(gè)橫，行筆都是用側(cè)鋒。下面的策，也是用側(cè)鋒的。

        到了唐代，有些書(shū)法家寫的“永”字，用尖鋒就多起來(lái)了。你看虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良等等。他們“永”字第二筆這一勒，就是用尖鋒的。至于行筆的方向，向六號(hào)位還是向三號(hào)位，反而次要。張旭和他們的年代比較相近，“永”字八法的改進(jìn)可能就是受他們的影響。

        《“永”字八法詳說(shuō)》有這樣一段對(duì)話，學(xué)生問(wèn)：“勒不言畫而言勒，何也？”就是說(shuō)：“為什么不叫橫畫，要改成叫勒？”老師回答說(shuō)：“今止言畫者，慮在不趯，一出便畫，則鋒拳而怯薄也?！本褪桥履阋恍泄P沒(méi)有趯鋒，“鋒拳”就是筆鋒彎曲起來(lái)，結(jié)果線條變成了扁平的側(cè)鋒線。容易產(chǎn)生“怯薄”的毛病。老師又說(shuō)：“夫勒者藉于豎趯，趯則筆勁澀，無(wú)其流滑，微可稱工矣”。這是說(shuō)“勒”用豎管趯鋒，趯鋒可以避免流滑?？梢?jiàn)“永”字八法這一筆意在訓(xùn)練用尖鋒。

        3.3勒的收筆

        尖鋒線收筆，在17課中已經(jīng)講過(guò)了，大家可以去溫習(xí)一下。

        因?yàn)榧怃h和紙面有摩擦力，趯鋒時(shí)筆心會(huì)有一些彎曲，收尾時(shí)，只要做一個(gè)扭直筆心的動(dòng)作就可以了。

        4.策的寫法

        第四講，講講策的具體寫法。

        4.1策的起筆

        王羲之《蘭亭序》中的“永”字一策，三面換起筆，智永《真草千字文》“永”字的策，是兩面換起筆。兩面換和三面換，實(shí)際上是差不多的。三面換只是入紙?jiān)缫稽c(diǎn)，所以多一段。兩面換比三面換慢一點(diǎn)入紙，少了一段，僅此而已。

        4.2策的行筆

        策的行筆，是用側(cè)鋒。而且剛才講過(guò)，是用側(cè)鋒背后的一面寫出來(lái)的。從王羲之和智永這兩個(gè)字來(lái)看，用側(cè)鋒是拖 不是推，有些書(shū)認(rèn)為是推，我不贊成。

        4.3策的收筆

        “策”的收尾，很多人心目中的“策”，就是尖尾巴的一挑，其實(shí)我前面講了，“永”字八法中的“策”，只是向三號(hào)位的橫筆，尾巴未必是尖的。尖尾巴只是一種情況，也可能是圓尾巴。王羲之和智永寫這一筆“策”，收尾都有一個(gè)很大的節(jié)點(diǎn)，用來(lái)連接下一筆長(zhǎng)撇。有關(guān)怎樣連接的問(wèn)題，這個(gè)我今后會(huì)講解。

        5.練習(xí)

        現(xiàn)在布置一個(gè)練習(xí)。為今后寫“永”字做準(zhǔn)備。

        一橫有各種各樣的寫法，以《陰符經(jīng)》中這兩個(gè)“三”字為例，一共六個(gè)橫，六橫全部不相同。通常短橫比較粗一點(diǎn)，用側(cè)鋒寫，長(zhǎng)橫比較細(xì)一點(diǎn)，用側(cè)鋒一分筆或者尖鋒寫。

        張旭寫橫也是這樣，注意他的長(zhǎng)畫用尖鋒寫。非常結(jié)實(shí)，絕無(wú)怯薄的毛病。

        我們也來(lái)試一試，請(qǐng)你寫一個(gè)“二”字。

        第一筆短畫，兩面換起筆，用側(cè)鋒拖，頓筆收?qǐng)A尾。

        第二筆長(zhǎng)畫，兩面換起筆，扶直筆心趯鋒行筆，最后收直筆心。

        好，先來(lái)寫中線。第一筆，左—右—左—右，等下這一筆用側(cè)鋒寫。第二筆，左，豎直筆，好，趯鋒，扭回來(lái)。好，現(xiàn)在加粗點(diǎn)。左—右—左—右，頓筆寫圓尾。第二筆，左，豎直筆管，趯鋒，到最后扭回筆心，筆心直了，就可以了。

        看看這是剛才寫的。反面可以看到鱗勒的情況。

本節(jié)要點(diǎn)：

        張旭的“永”字八法兩橫為勒和策。

        勒用尖鋒線，豎管趯鋒。

        策用側(cè)鋒線，用側(cè)鋒背面拖。

要點(diǎn)解讀：

思考題：

        “勒”的方向，是不是一定要向六號(hào)位？尖鋒收尾可不可以加其他動(dòng)作？

        “策”的方向，是不是一定要向三號(hào)位？它可以用挫筆收尾嗎？

中間的一豎，為什么叫「努」？《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)「努不得直，直則無(wú)力」，這又是什么意思？難道一豎不能寫直嗎？這些問(wèn)題，都會(huì)在這堂課中講解。并且告訴你，書(shū)法中短畫和長(zhǎng)畫的不同寫法。

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        1.豎為努

        這堂課講講“永”字八法第三筆，一豎。一豎怎樣寫，我在25、26課中講解過(guò)了。“永”字八法中，豎筆稱為“努”，這里講講對(duì)“努”的認(rèn)識(shí)。

        《玉堂禁經(jīng)》這樣說(shuō)：“弩不得直”。還有一個(gè)注：“直則無(wú)力”。這里有兩個(gè)關(guān)鍵字，一是“直”，二是“力”。上次講到，張旭的“永”字八法只是改造前人所言，張旭之前，唐太宗《筆法訣》就有這兩句話：“為豎必努，貴戰(zhàn)而雄。努不宜直，直則失力?！鼻耙痪湓挘队裉媒?jīng)》沒(méi)有采用，只保留了后一句。仔細(xì)讀一下，這話有點(diǎn)問(wèn)題。

        2.關(guān)鍵字：直

        問(wèn)題一，就是這個(gè)關(guān)鍵字：直?！队裉媒?jīng)》說(shuō)“直則無(wú)力”。唐太宗說(shuō)：“直則失力”。初看之下，好像一豎寫直了，就是沒(méi)有力的，不好的。但歷代書(shū)法作品中，一豎寫直的例子比比皆是。你看虞世南《孔子廟堂碑》和歐陽(yáng)詢《化度寺碑》的“永”，中間一豎都很直。那這兩位大書(shū)法家都是“無(wú)力”了？

        再早一點(diǎn)，南齊王僧虔《筆意贊》一文這樣說(shuō)：“努如植槊，勒若橫釘?！薄伴谩?，《說(shuō)文解字》說(shuō)“矛也”。長(zhǎng)柄的矛就是槊，槊當(dāng)然是筆直的，王僧虔是王羲之四世族孫，他說(shuō)寫“努”要像直立的槊，難道他也不懂？

        讀古書(shū)要注意，“永”字八法是跟你講寫點(diǎn)畫的技法，就拿我們已經(jīng)講過(guò)的三個(gè)筆畫來(lái)說(shuō)，《玉堂禁經(jīng)》是這樣說(shuō)的：“側(cè)不得平其筆，勒不得臥其筆，策須背筆。”這三句話都有一個(gè)“筆”字，都是在講用筆。并非說(shuō)寫出來(lái)的點(diǎn)畫形狀。所以，講到一豎“弩不得直”，應(yīng)該是“弩不得直（其筆），（直則無(wú)力）”。

        宋人《“永”字八法詳說(shuō)》正是這樣的。它的引文是：“努不宜直其筆，筆直則無(wú)力”，立筆左偃而下，最須有力。“偃”就是倒下，伏倒?！白筚取本褪鞘滞笙蜃髮懴聛?lái)。

        各位還記得嗎？我在25課中講過(guò)，線條的左中右是這樣的，而手放在桌子上，手腕的左中右是這樣的。二者方向不同，所以，只有手腕偏向左，才能寫出線條的“中”。

        當(dāng)你手腕偏左時(shí)候，筆管必然傾側(cè)，明代豐坊說(shuō)這時(shí)候筆管好像指向自己的鼻子。這就是寫一豎的姿勢(shì)。

        《玉堂禁經(jīng)》原文的幾句話，意思是連續(xù)的：“側(cè)不得平其筆”，這是講手腕在右；“勒不得臥其筆”，這是手腕在中，“弩不得直（其筆）。”手腕在左。這樣手腕三個(gè)位置左、中、右都有了。

        簡(jiǎn)言之：努不得直，是指手腕向左時(shí)筆管不要直，不是說(shuō)寫出來(lái)的一豎形狀不要直。

        3關(guān)鍵字：力

        第二個(gè)關(guān)鍵字：力。

        《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)“直則無(wú)力”。唐太宗說(shuō)“直則失力”，筆管垂直為什么沒(méi)有力呢？這和人手腕的生理有關(guān)系。

        在15課“用腕”中我講過(guò)，手腕有三個(gè)基本位置，這就是左中右，筆管垂直，只有手腕在中才可能、才自然，這就是正鋒位置。手腕向左、向右時(shí)，筆管必然是傾側(cè)的。

        自古以來(lái)，有些人追求筆管永遠(yuǎn)垂直于紙面，一是搖腕，二是用古怪的方法。比如有人把手腕回繞過(guò)來(lái)，用指尖頂住筆管，稱為叫龍睛回腕法。他們說(shuō)，這樣子筆管就能永遠(yuǎn)垂直于紙面。但是，這樣一來(lái)，搖腕就不行了。

        又如康有為在《廣藝舟雙輯》中，記述了他老師朱九江先生的方法：“先生曰‘腕平，當(dāng)使杯水置上而不傾。’”就是拿一杯水放在手腕的背上不能倒下來(lái)，“豎鋒，當(dāng)使大指橫撐而出”要做到豎鋒，那就要筆管垂直。他們的方法是“使大指橫撐而出”。這些方法都是不科學(xué)的，違反人體生理的。

        簡(jiǎn)言之：手腕向左寫一豎，筆管自然是傾側(cè)的，“永”字八法一豎，是用側(cè)鋒寫的，手腕向左時(shí)求筆管垂直，反而無(wú)法用力。

        4.努還是弩？

        第三個(gè)關(guān)鍵字，“永”字八法這一豎，究竟是“努”還是“弩”？這一豎，有人寫為“努”，有人寫為“弩”，從現(xiàn)在古籍中看，唐宋時(shí)候已經(jīng)是這樣了。宋代《墨池編》用“弩”，《書(shū)苑菁華》用“努”，《書(shū)苑菁華》還有兩個(gè)口訣：一個(gè)用“努”，一個(gè)用“弩”，不統(tǒng)一。

        在宋代《“永”字八法》這一篇中，開(kāi)始是定義，第三筆“豎為努”，講得很肯定。但后面兩個(gè)口訣就不一樣，仔細(xì)看一下，口訣一是講筆勢(shì)的，“弩彎環(huán)而勢(shì)曲”，描寫筆畫的形狀，筆勢(shì)中有很多這樣講形狀的例子，如杏仁勢(shì)、馬核樁勢(shì)、飛帶勢(shì)、雞頭勢(shì)，等等。口訣二是講筆法的，“努過(guò)直而力敗”。用了“努力”的“努”，意在用筆的方法。

        “努”是一個(gè)動(dòng)詞，基本義就是用力，漢代有一首很著名的樂(lè)府詩(shī)：“少壯不努力，老大徒傷悲”。努力就是用力、勉力。

        “永”字八法八個(gè)點(diǎn)畫的名稱，全部都是動(dòng)詞，因?yàn)槭侵v筆法，筆法當(dāng)然都是動(dòng)作。

        我以前跟各位講過(guò)，書(shū)法線條，有動(dòng)手腕和不動(dòng)手腕之分，譬如一橫手腕向右，一個(gè)動(dòng)作寫到底，這是最簡(jiǎn)單的橫，就是王羲之批評(píng)的平拖。隨著書(shū)法的發(fā)展，曲線越來(lái)越多，也就是說(shuō)，手腕的搖動(dòng)逐漸成為主要的方法，那就有先右后左的橫，稱為覆，或者先左后右的橫，稱為仰。

        在真行草書(shū)中，長(zhǎng)筆畫都會(huì)動(dòng)腕，在“永”字八法中，有五筆都是短筆畫，包括已經(jīng)講過(guò)的側(cè)、勒、策三筆，還有沒(méi)有講過(guò)的趯和啄。這五個(gè)短筆畫，行筆可以用一個(gè)動(dòng)作，但剩下的三筆，都是長(zhǎng)筆畫，一個(gè)豎、長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺。這三筆都是要?jiǎng)邮滞蟮摹?/span>

        一豎跟剛才講的橫筆一樣，也有三種情況，最簡(jiǎn)單就是手腕向左，一個(gè)動(dòng)作寫到底。如果你能豎得很直，那也不簡(jiǎn)單了。但這線條只是平拖線條，用來(lái)寫短筆畫還可以，長(zhǎng)線條就要?jiǎng)邮滞?，否則就很單調(diào)。

        動(dòng)手腕的豎筆，先左后右，稱為努。先右后左稱為裹。

        你看王羲之《蘭亭序》中的“永”字，中間一豎就是努。

         智永《真草千字文》的“永”字，中間這一豎，也是彎曲的，“努”。

        至于另外一個(gè)“弩”，這是名詞。它是古代射箭的武器，跟弓的功能一樣，只中間多一個(gè)臂，臂上放箭就比較平穩(wěn)，《說(shuō)文解字》說(shuō)：“弓有臂者”就是弩?！坝馈弊种虚g的長(zhǎng)豎，因?yàn)閯?dòng)手腕而彎曲，有些人就寫為“弩”。

        剛才提到宋代《永字八法》口訣一中的“弩彎環(huán)而勢(shì)曲”，這句話就是形容筆畫的形狀。我想就是因?yàn)楣P法稱為“努”，所以筆勢(shì)用了同音字“弩”。那為什么不叫弓呢？弩多了一個(gè)臂，不是有點(diǎn)畫蛇添足嗎？所以“永”字八法第三筆，應(yīng)該是“努”，不是“弩”。

        其實(shí)“努”本身就有向外鼓出的意思。如“金剛努目”，就是瞪眼睛，眼珠子凸出來(lái)。又如努嘴，就是撅嘴，嘴唇鼓起來(lái)，如《水滸傳》：“卻才見(jiàn)押司（宋江的官職）努嘴過(guò)來(lái)?！?/span> 總之，什么東西鼓出來(lái)就是“努”，一豎也是如此。

        要注意，26課中我講到，當(dāng)手腕動(dòng)作做得很小，這豎筆就近于直線。

       虞世南和歐陽(yáng)詢的“永”字中間一豎，看起來(lái)很直，其實(shí)和王羲之一樣，只是手腕來(lái)回很小而已。

        元代有一篇《書(shū)法三昧歌》，里面有一句話說(shuō)得很好：“夫作字之要，下筆須沉著，雖一點(diǎn)一畫之間，皆須三過(guò)其筆，方為法書(shū)?！比魏吸c(diǎn)畫，都有一波三折，都要?jiǎng)邮滞?，否則這個(gè)線條就不好看。至于你動(dòng)手腕的幅度有多大，這沒(méi)什么規(guī)定。

        簡(jiǎn)言之：“永”字八法講述寫筆畫的技法動(dòng)作，其他七法“側(cè)勒趯策掠啄磔”都用動(dòng)詞，所以“永”字一豎還是用“努”比較好。

        今天再寫一下一豎，以前寫過(guò)的。那么現(xiàn)在我的手是正鋒位置，這是向右，這是中，這是左，我們寫一豎的時(shí)候，手向左一點(diǎn)，這個(gè)就可以取得一豎的中鋒。我們先寫最簡(jiǎn)單的，就是平拖的，平拖的一豎。然后寫努，先左后右，然后寫裹，先右后左。那么當(dāng)你動(dòng)作做得小的時(shí)候，這個(gè)努就會(huì)趨向于直線。先左后右，動(dòng)作小它就接近于直線。

本節(jié)要點(diǎn)：

        “永”字八法中間一豎，稱為努。

        寫努時(shí)手腕在左，筆管傾側(cè)。

        長(zhǎng)筆畫手腕要來(lái)回，不能平拖。

要點(diǎn)解讀：

思考題：

        《玉堂禁經(jīng)》為什么沒(méi)有采用《筆法訣》“為豎必努，貴戰(zhàn)而雄”這一句話？

        假如一豎筆法稱為“努”，筆勢(shì)另稱為“弩”，你認(rèn)為好不好？

中間的一鉤，為什么叫「趯」？鉤和趯有什么不同？這堂課中告訴你，鉤是一個(gè)轉(zhuǎn)，趯是一個(gè)折。鉤是帶筆，趯是實(shí)筆。趯像人的腳，有足跟、有足尖，還可以脫下來(lái)一點(diǎn)，叫「力士脫靴」。

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       1.轉(zhuǎn)和折

       今天這堂課講“永”字八法第四筆：趯。以前講過(guò)，趯有兩個(gè)讀音。一個(gè)音yuè，如尖鋒行筆稱之為趯鋒。另外一個(gè)音tì，就是“永”字八法第四筆。這個(gè)“趯”究竟是什么？跟鉤有什么不同？這要從什么是“轉(zhuǎn)”，什么是“折”講起。

       1.1什么是轉(zhuǎn)？

       “轉(zhuǎn)折”是我們生活中經(jīng)常用的詞，“轉(zhuǎn)”和“折”都是改變方向，它們究竟有什么不同呢？你看這個(gè)藍(lán)色的點(diǎn)，它做了一個(gè)圓周運(yùn)動(dòng)，轉(zhuǎn)了一圈，但是要問(wèn)，它在什么時(shí)候改變方向呢？事實(shí)上它每時(shí)每刻、每一點(diǎn)上都在改變方向，但每一點(diǎn)改變的程度非常小，幾乎感覺(jué)不到。所以說(shuō)“轉(zhuǎn)”是逐漸地改變方向。

       1.2什么是折？

       現(xiàn)在換一個(gè)運(yùn)動(dòng)方式，你看這個(gè)藍(lán)點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)中經(jīng)常突然改變方向，同樣是走了一周回到原點(diǎn)。我們說(shuō)，這次是沿著一條折線運(yùn)動(dòng)的，換句話說(shuō)，“折”是運(yùn)動(dòng)中突然改變方向，所以“折”有明顯的折角。

       1.3書(shū)法中的轉(zhuǎn)

       上一堂課我講到橫豎各有三種形態(tài)，橫筆的覆和仰這兩條弧線，就屬于轉(zhuǎn)。豎筆的豎和裹也是轉(zhuǎn)，都是圓周的一部 分。

       書(shū)法中當(dāng)然也用折線，折線可以看作是兩條線的組合，這是王羲之《蘭亭序》中的“閑”字，箭頭所指，是橫筆和豎筆的結(jié)合，也就是右上角，兩筆交接的地方，我們稱為一個(gè)節(jié)點(diǎn)。

       如果是豎筆接合橫筆，那就是左下角，這是王羲之寫的“妄”字，箭頭所指，可以清楚地看到節(jié)點(diǎn)。

       2.鉤

       明白了轉(zhuǎn)折，理解書(shū)法上的鉤趯就很容易了。簡(jiǎn)單地說(shuō)，鉤為轉(zhuǎn)，趯為折。

       《說(shuō)文解字》解釋“鉤”，說(shuō)“曲也”。段玉裁注：“曲物曰鉤”，彎曲的形狀，就是一個(gè)鉤。最早寫為“句”，后來(lái)改為“勾”。以免和“句子”的“句”相混。金屬制者為“鉤”，后來(lái)也改為“鉤”了。

       有沒(méi)有想過(guò)，歷史上什么時(shí)候?qū)懽钟辛算^？拿永字為例，在篆書(shū)和隸書(shū)中沒(méi)有鉤，草書(shū)連筆也沒(méi)有鉤，到行書(shū)一豎下面才現(xiàn)出了鉤。這種鉤，實(shí)際上就是一個(gè)帶筆。

       連筆是把飛度的大圈寫出來(lái)，這時(shí)候看不見(jiàn)鉤，只看見(jiàn)圈，帶筆只是一筆結(jié)束時(shí)拖帶的痕跡，它指出飛度的方向，但大圈沒(méi)有寫出來(lái)。這個(gè)時(shí)候我們看見(jiàn)了一個(gè)鉤。

       鉤在行草書(shū)中非常多，我這里舉王羲之《蘭亭序》中的幾個(gè)字，箭頭所指就是鉤。

       “情”字下面的“丹”也有一個(gè)鉤。

        “暢”字，你可以看到，它們都是在圓弧線上。

       這個(gè)“宇”最后一豎，收筆算不算一個(gè)鉤呢？雖然彎曲的幅度不大，但也可以歸入鉤。
 

       后來(lái)學(xué)這一筆的不少，褚遂良《陰符經(jīng)》里邊就有這樣的鉤。

       這個(gè)“也”字的一橫的最后收筆，也是一個(gè)鉤。我們稱為橫鉤。
 

       智永《真草千字文》的“為”字，一個(gè)漂亮的轉(zhuǎn)，也是鉤。

       類似的如文征明《游虎丘詩(shī)》“高”字，這個(gè)鉤跟智永是一樣的。

 

       簡(jiǎn)言之：鉤為轉(zhuǎn)，來(lái)自于筆鋒作弧線運(yùn)動(dòng)時(shí)的收尾帶筆。鉤屬于原來(lái)的弧線，不是獨(dú)立的筆畫。

       3.趯

       明白了什么是鉤，再理解趯就很容易了。如果要下一個(gè)定義：趯就是分拆的鉤。剛才講過(guò)，鉤原是弧線的收尾帶筆，這就有很大的隨意性，我稱之為虛筆，有時(shí)帶一筆，有時(shí)又不帶，有人帶一筆，有人卻沒(méi)有。

       如果要把鉤寫成有確定性的筆畫，那該怎么做呢？古人把鉤和原來(lái)的主筆分拆開(kāi)來(lái)，拆下來(lái)的鉤，算做一個(gè)實(shí)筆，這就是趯。實(shí)筆都是要認(rèn)真寫好的，不能隨便處理。這就保證了把鉤寫實(shí)、寫好。

       比較一下就可以知道，前面兩個(gè)行書(shū)的鉤，實(shí)際上是虛的，只是寫得快帶出來(lái)的，后面智永這個(gè)趯，是精心寫的，實(shí)在的，有用筆的。

       再看這個(gè)隸書(shū)“光”字，最后的雁尾，就是一種拖帶，但在真書(shū)中，變成向上的一趯。這可不是拖帶出來(lái)的。

       要注意，趯產(chǎn)生后，并不是說(shuō)廢除了鉤，而增加了鉤的表現(xiàn)形式。你看第30課中我講到王羲之這個(gè)“將”字，左面一豎下面是趯，右面豎筆下來(lái)是鉤。二者并用，就有富于變化的效果。

       鉤是轉(zhuǎn)，而趯是兩個(gè)筆畫的結(jié)合，那就是折。

       簡(jiǎn)言之：趯是分拆的鉤，為筆畫之一，不是拖帶；趯必須連接主要筆畫，不能單獨(dú)表現(xiàn)。趯和主筆連接后，兩根線條形成一個(gè)折。

        4.踆鋒

       鉤為轉(zhuǎn)，趯為折，趯當(dāng)作單獨(dú)一筆后，就產(chǎn)生了怎樣把它連接到主筆上的問(wèn)題，橫豎撇捺四大筆畫，都可以加上趯，我這里先以豎筆為例。把趯和主筆連接起來(lái)的動(dòng)作，那就是30課中講過(guò)的“踆鋒”。踆鋒是一種小圈，它本身不是筆劃，它只起到連接的作用。如寫完豎筆，踆鋒轉(zhuǎn)圈，過(guò)渡到下一筆趯。

       踆鋒怎樣轉(zhuǎn)法，各家習(xí)慣不同，有大有小，有高有低，但踆鋒的圈，往往形成了明顯的“足跟”，好像一個(gè)人的腳。（兩字為顏真卿《告身貼》）

       你看同一個(gè)，同一個(gè)作品中，踆鋒的大小也會(huì)不一樣的。剛才那個(gè)踆鋒圈比較大，這一個(gè)就小點(diǎn)了。

       踆鋒這個(gè)動(dòng)作，甚至保持在印刷體字型中，沒(méi)有這個(gè)足跟就不好看。

       踆鋒也有反方向轉(zhuǎn)運(yùn)的，褚遂良《陰符經(jīng)》中的“推”字，提手旁就是一個(gè)例子。

       橫筆的趯，《陰符經(jīng)》中也有反方向轉(zhuǎn)動(dòng)的。

       以前我講過(guò)，王羲之這個(gè)“將”字，左面豎筆下來(lái)，轉(zhuǎn)了一個(gè)很小的圈，然后寫趯，這些，大家在臨貼時(shí)，都要小心地體會(huì)。

       5.趯的位置和長(zhǎng)短

       現(xiàn)在我們知道了，一個(gè)趯由三樣?xùn)|西組成：一是主筆，如《告身貼》這個(gè)“外”字，主筆就是一豎；二是踆鋒，一個(gè)小圈，或者說(shuō)就是那個(gè)足跟；三是趯，三者缺一不可。

       5.1趯的高低

       趯的高低，是踆鋒所決定的。趯通常的位置，就是放置 在主筆的尾部，但有時(shí)候踆鋒的圈比較大，趯就會(huì)移到上面，你看《陰符經(jīng)》中這個(gè)“出”字，中間一豎的趯，就寫得很高， 這跟“出”字的大圈有關(guān)。將來(lái)講筆勢(shì)的時(shí)候再加以解釋。

        這個(gè)“私”字，豎筆下面，是一個(gè)反趯，位置也相當(dāng)高。

       有些書(shū)家的趯相當(dāng)?shù)?。你看《告身貼》這個(gè)“于”字，一豎下來(lái)，踆鋒的圈比豎筆更低，然后趯出?？雌饋?lái)這個(gè)趯幾乎要掉下來(lái)了。古人稱之為“力士脫靴”。

       5.2趯的左右

       剛才講的是趯的高低，受踆鋒影響，趯的左右位置也有變化。通常是老老實(shí)實(shí)放在豎筆的中間，但未必每個(gè)書(shū)法家都是這樣的，有些靠左，有些靠右。就拿《告身貼》這個(gè)“于”來(lái)說(shuō)，這個(gè)字是偏于左的，結(jié)果右下角好像少了一塊。我有個(gè)學(xué)生，她以為這是印刷問(wèn)題，拿到帖就用筆把這缺口給補(bǔ)上了。

       后世書(shū)法家中，元朝趙孟頫的作品，也可以看到這樣趯偏在左方的例子。

       至于趯偏在右方，其實(shí)是踆鋒多了一圈，你看《陰符經(jīng)》這兩個(gè)字豎筆下面的趯，右面凸了出來(lái)，這因?yàn)槭寝D(zhuǎn)多了一圈。

       5.3趯的長(zhǎng)短

       趯，究竟是長(zhǎng)一點(diǎn)好，還是短一點(diǎn)好？其實(shí)長(zhǎng)點(diǎn)短點(diǎn)都不要緊，最要緊是寫得結(jié)實(shí)，不要飄。

       智永《真草千字文》中，長(zhǎng)趯、短趯都有。

       初唐書(shū)法家認(rèn)為，趯不宜長(zhǎng)，長(zhǎng)則鋒芒畢露，虞世南、歐陽(yáng)詢都喜歡用短趯。尤其是虞世南，有時(shí)候趯非常小，小到好像被蚊子叮一口，稍微有點(diǎn)腫就算趯了。

       《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：“夫言欲挑還置之勢(shì)者，元、行、乙、寸等字是也?！边@四個(gè)字（元、行、乙、寸）都有趯，這里說(shuō)“欲挑還置”，就是指寫趯不宜長(zhǎng)。

       張旭《郎官石柱記》的趯，也是這樣很小的。但是寫得很結(jié)實(shí)。

       唐代書(shū)法家強(qiáng)調(diào)把趯寫厚實(shí)，力量送到底，如果寫長(zhǎng)了，就會(huì)有薄的感覺(jué)。你比較一下，是不是這樣呢？
 

       寧可厚實(shí)，不要細(xì)薄，這是唐代立下的規(guī)矩。

 

       踆鋒和趯以前我們寫過(guò)，有一個(gè)問(wèn)題，就是以前寫的時(shí)候，是一左到底，在這個(gè)地方，手在左面，那么你再要左，變成左左，就不行。那么在這個(gè)地方我們要駐鋒，就是稍微回一下，然后是左—右。
    寫的時(shí)候就這樣子。來(lái)到這兒左，回一回，左—右，左，豎起來(lái)，右。中間你換一次手腕，對(duì)于下面的踆鋒就會(huì)順得多。而“永”字八法中間，就是換手腕的，這是努。所以你寫的時(shí)候，你看來(lái)到這兒，左—右，好，手在右面了，這就方便了，下面是左—右，左右，剛剛好。三個(gè)來(lái)回。那么，我可以把它加粗點(diǎn)。這樣你看，左—右，左—右，左—右，好。在這個(gè)地方趯出去。這兒呢，看起來(lái)好像少了一塊，實(shí)際上是因?yàn)槭窒蜃螅鶐С鰜?lái)的。大家可以試一下。

本節(jié)要點(diǎn)：

       鉤為轉(zhuǎn)，趯為折

       三部分結(jié)合：主筆+踆鋒+趯。

       趯的高低、左右、長(zhǎng)短。

要點(diǎn)解讀：

思考題：

       永字的趯，最后究竟是側(cè)鋒拖出，還是側(cè)鋒推出，還是尖鋒趯出，哪一個(gè)好？