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淺談學(xué)畫曾剛彩墨山水畫 張和友 曾剛老師是活躍在當(dāng)代國畫藝術(shù)舞臺上的一位川籍著名青年山水畫家，四川省美術(shù)家協(xié)會會員，上海市虹口畫院畫師。2000年定居上海，并執(zhí)教多所業(yè)余大學(xué)、老年大學(xué)等山水畫專業(yè)。他傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)扎實(shí)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，作品極富生活氣息，特別是能巧妙的把絢麗的色彩同多變的水墨和諧結(jié)合起來，并嘗試以西畫的肌理效果植入中國畫中，并逐漸形成自己獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格。觀其山水畫作品，既有極寫實(shí)的畫面，又有極豐富的色彩，不論小品巨制皆渾厚華滋，氣勢逼人，于雄厚之中蘊(yùn)藉著意蘊(yùn)，特別適合我們這些老年人的口味。曾剛老師對中國畫的表現(xiàn)力確確實(shí)實(shí)讓讀者有身臨其境的感受！ 我于2008年8月偶得一本曾剛老師出版的第二套現(xiàn)代彩墨山水畫教學(xué)光盤（復(fù)制品），盡管圖像已不太清晰，但我卻如獲至寶，深深地被他的新的畫風(fēng)所感動，一口氣反復(fù)觀看了數(shù)十遍。記得當(dāng)時(shí)最深刻的感覺就是曾剛老師的畫法特別適合我們這些老年人速成學(xué)畫。于是我立即購買了《曾剛彩墨山水畫》等一整套共五本曾剛山水畫技法叢書，并全身心的認(rèn)真鉆研起來。巧合的是2009年9月我被哈爾濱鐵路局老年大學(xué)聘為山水畫教師，專門教授曾剛彩墨山水畫，客觀上又逼著我必須專門認(rèn)真的研究曾剛老師的作品。因此我就極其刻苦的一遍又一遍地臨摹其畫作（個(gè)別作品我都臨過八、九遍）。經(jīng)過幾年的學(xué)畫和教學(xué)實(shí)踐，我對曾剛老師彩墨山水畫的用筆、用墨、用水、用色等技法有了一定的了解，積累了一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)把我的膚淺認(rèn)識小結(jié)如下，如有不妥，敬請畫友指正。 一、 畫材選擇 曾剛老師根據(jù)他多年的作畫實(shí)踐，對畫材選擇有如下要求： 毛筆：為能充分表現(xiàn)山石的肌理，使畫出的線條具有金石味 選用毫鋒較硬的大、中、小石獾筆（或者狼毫筆）畫山石；選用中、小號狼毫筆畫樹木、點(diǎn)景；選用中號兼毫筆烘染云水；還有一種是曾剛老師創(chuàng)新的點(diǎn)子筆（即用舊的兼毫筆剪去一半筆毫），專門用于畫單棵樹或叢樹林(用這種筆畫樹叢即快、又形象、效果很好)。 顏料：曾剛老師作畫只選用六種顏色，即酞青藍(lán)、藤黃、胭脂、三綠、硃磦、鈦白。 紙張：因曾剛老師采用濕畫法（即噴濕畫面作畫）烘染云水，所以選用夾宣紙。一是這種紙較結(jié)實(shí)，烘染時(shí)不容易壞；二是夾宣紙較厚，比較吃色、吃墨、筆墨效果好，畫面厚重。 二、 樹木畫法 樹木在山水畫中占有非常重要的位置。一幅山水畫里如果沒有樹，那這幅畫肯定缺乏生氣。樹木的表現(xiàn)直接關(guān)系到山水畫的成敗。曾剛老師畫樹除了繼承傳統(tǒng)之外，他還有一些個(gè)人獨(dú)特的畫法和技法，現(xiàn)分述如下： 一是排筆散鋒點(diǎn)畫松樹葉。畫松樹，先用硬筆勾畫樹干，枯筆皴擦出樹干的紋理。注意松樹的特點(diǎn)和樹枝的穿插。點(diǎn)樹葉，要用狼毫筆點(diǎn)，把筆刮扁，按照樹的外形結(jié)構(gòu)分層分批點(diǎn)。筆中水分一定不宜太多，注意點(diǎn)出松樹葉與葉的透氣感。設(shè)色時(shí)宜采用干染法，分兩遍點(diǎn)染。著第一遍色時(shí)，宜用酞青藍(lán)加墨（色可稍深點(diǎn)）點(diǎn)染松樹葉，不可使色滲出墨色外面，設(shè)色時(shí)宜上部濃、下部淡；前面樹葉濃，后面樹葉淡。待墨色干后再著第二遍色，這時(shí)可用較第一遍稍淡一點(diǎn)的色點(diǎn)染，允許可以稍微滲出點(diǎn)墨線。樹干著赭墨色（用硃磦加藤黃加三綠加墨調(diào)成）。 二是利用點(diǎn)子筆畫樹。點(diǎn)子筆是曾剛老師特制的筆（即用一支舊的兼毫筆，剪去一半筆毫，蘸滿墨后在盤子邊上刮幾下，整理一下筆毫后，即可使用）。曾剛老師總結(jié)了點(diǎn)子筆共三種用法。第一種用法是點(diǎn)樹時(shí)下重上輕，即樹根處點(diǎn)重點(diǎn)、點(diǎn)密點(diǎn)、點(diǎn)黑點(diǎn)，樹梢處點(diǎn)輕點(diǎn)、稍亮點(diǎn)、點(diǎn)疏點(diǎn)；第二種用法是點(diǎn)樹時(shí)下輕上重，即樹梢處點(diǎn)重點(diǎn)（前兩種用法都是握筆直上直下的點(diǎn)）；第三種用法是表現(xiàn)大面積茂密的叢樹時(shí)，點(diǎn)子筆宜側(cè)鋒點(diǎn)，但也要注意點(diǎn)子的疏密濃淡關(guān)系。用點(diǎn)子筆畫樹，先是用點(diǎn)子筆將樹叢的形狀點(diǎn)出來，點(diǎn)時(shí)必須注意樹形大小、樹木前后等關(guān)系；樹梢處不可點(diǎn)得太滿，要留有一定空間，要透氣，要逼真；然后用狼毫筆勾出樹干、樹枝。注意點(diǎn)子筆每次用后都不洗筆，只需整理一下筆形就行，待下次再用時(shí)稍泡一下就可用。設(shè)色時(shí)分四步畫。第一步從每棵樹的樹根處起往上染，直染到整棵樹的三分之一處，色較深，較濃，一般調(diào)酞青藍(lán)加三綠加藤黃加胭脂再加少許墨，調(diào)成深灰色或墨綠色；第二步是將調(diào)色盤中所剩的顏色再加點(diǎn)藤黃、三綠，調(diào)成較第一步時(shí)稍亮點(diǎn)的顏色，接著第一步繼續(xù)往樹梢上染，染至整棵樹的三分之二處，注意染時(shí)要與第一步有點(diǎn)疊加，免得接茬處太生硬；第三步是將調(diào)色盤中所剩的顏色再加點(diǎn)藤黃、三綠、少許鈦白，調(diào)成更亮點(diǎn)的顏色，接著第二步繼續(xù)往樹梢上染，染到只留點(diǎn)樹梢即可（注意不要機(jī)械的留成一個(gè)圓弧狀，形態(tài)要自然逼真點(diǎn)為好），但也要注意與第二步染色有少許疊加；在染第四步之前，必須先洗洗筆。第四步染色原則上是一棵樹一種色?？偟囊笫歉鶕?jù)畫面需要調(diào)色（如四時(shí)季節(jié)、樹種等），一般來說近景顏色要濃點(diǎn)、艷點(diǎn)（如果背景色較濃、較暗，此時(shí)樹可染得亮點(diǎn)，以增大反差），遠(yuǎn)景淡點(diǎn)（有時(shí)遠(yuǎn)景樹色可接近背景色）。 三、 云水畫法 在山水畫中，云、水是非常重要的部分，它起調(diào)節(jié)畫面的韻律和節(jié)奏的作用。如處理好了畫面則生動，如果處理不好則顯得死板單調(diào)，氣韻不暢。宋代大畫家郭熙說：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。”俗話說“行云流水”，正由于云水的千變?nèi)f化，美妙靈動，因此要畫好云水確實(shí)較難。曾剛老師畫云水嚴(yán)格注重內(nèi)在精神氣質(zhì)與外在形式自然結(jié)合。 小溪水畫法。曾剛老師畫小溪水總結(jié)出四個(gè)步驟：一是布石。根 據(jù)溪水岸邊山形及溪流的寬窄變化，適當(dāng)?shù)牟贾靡恍┦^。布石要有疏密、大小、前后層次等變化，做到錯(cuò)落有序，不要太死板。用硬毫筆先勾出石頭上部結(jié)構(gòu)（石頭上部可適當(dāng)畫得平滑些，下部可參差不齊），接著側(cè)鋒自上而下或自下而上一掃即可，既形象又省事效果還好。二是畫水。先畫出順著石頭流動的水波，硬毫筆蘸飽墨（墨色同石或略淡一度都行）刮扁，筆鋒成散鋒平行于石頭上部，沿石頭邊緣畫水，畫水時(shí)手要抖動，在接近末端時(shí)要按一下筆，一筆挨一筆往下畫，但第二筆起筆時(shí)要比第一筆稍低點(diǎn)，以此類推直到畫完一組，注意表現(xiàn)出水流的動感。沒有石頭的地方用散筆順著水的流向畫，要注意線條的長短變化和連接。三是用淡墨渲染石頭，使石頭和水分開，從而讓水更加突出。四是用淡墨將水與水的層次分開。石頭渲染后，石頭就顯得脫節(jié)，如果這樣一染，就達(dá)到一舉兩得效果。 大波大浪的畫法。畫大波浪用筆要流暢，筆上水分不宜太多，行筆要慢點(diǎn)，波浪大浪花就大。畫時(shí)注意水的動感，順著水的流向畫，以側(cè)鋒拖筆為主。注意浪頭不可太齊，有大小變化且互相穿插，用筆宜靈活多變，線條有長有短，并注意線條之間的連接和浪與浪之間的銜接，要畫出浪花相互涌動的感覺。近處的浪頭可畫大些，遠(yuǎn)處可畫小些，越往遠(yuǎn)處墨色越淡。山石與水相連處要畫出山的倒影，倒影與水浪的銜接要自然過渡。 瀑布畫法。表現(xiàn)瀑布必須突出勢，畫時(shí)宜把筆毫刮扁，用散鋒和顫筆抖出水紋，筆上水分宜少。瀑布兩岸的山石不宜留白，以襯托瀑布的白亮；要畫出瀑布往下飛瀉流動的感覺。畫巨大的瀑布，要注意兩邊急流的形態(tài)變化，不要對稱畫，瀑布中的石塊不要完全暴露水面，盡量使畫面豐富、生動、壯觀。 云的畫法。曾剛老師畫云一般采用干畫和濕畫兩種畫法。用干畫法表現(xiàn)云時(shí)，宜先畫出山石，注意山石的疏密變化，當(dāng)畫到山石與云結(jié)合處時(shí)，趁筆上墨色已不多之際，用筆尖蘸點(diǎn)水，筆尖與筆腹同時(shí)入紙，畫出云的大致形狀，待墨色干后再用淡墨把云烘染出來。用濕畫法表現(xiàn)云時(shí)，完全通過烘染來表現(xiàn)出云的動感。畫時(shí)注意色彩的自然過渡，使云顯得真實(shí)生動，既輕柔又有分量。具體畫法要求：根據(jù)云彩周邊山石的色彩變化，在調(diào)色盤中調(diào)出比較濃的如山石周邊環(huán)境相同的顏色，并一直調(diào)到筆根，用紙巾或廢宣紙擠干筆尖部分的顏色，并將筆尖在水中洗一洗，畫時(shí)筆尖和筆根部同時(shí)入紙，用筆根勾出云的形態(tài)。若畫淡的地方可多用筆尖部分，若畫顏色較深的地方則多用筆根部分。畫云一定要強(qiáng)調(diào)云的動感。畫云海時(shí)宜用橫線條為主，注意線條之間的變化，切忌生硬呆板，同時(shí)要畫出云層層層涌動，漂浮不定的感覺。 四、 山石畫法 曾剛老師畫山石與傳統(tǒng)畫法有點(diǎn)不同。他常常根據(jù)實(shí)際情況將傳統(tǒng)畫法靈活運(yùn)用，勾、皴、擦、染、點(diǎn)一氣呵成，再融入光影透視處理，畫面效果非常有質(zhì)感、立體感和現(xiàn)代感。他采用石獾筆蘸濃墨（畫近景用濃墨，畫中景或遠(yuǎn)景則墨色依次減淡，也可用色墨），且墨要一直蘸到筆根，再將筆毫刮扁（注意必須從筆根刮起，否則筆鋒就會失去彈性），然后將筆鋒扭一扭，使筆鋒成翹扁形。畫時(shí)以散鋒側(cè)鋒為主，筆鋒輕輕入紙，筆速可快可慢，行筆時(shí)可按可提，有頓有挫，有轉(zhuǎn)有折；在行筆過程中還要注意轉(zhuǎn)動筆鋒，不可一筆帶過，使畫出的線條有粗有細(xì)，有輕有重，有光有毛，有干有濕，有虛有實(shí)，并要適時(shí)改變運(yùn)筆方向，使線條有曲有直，有橫有豎，有撇有捺，變化萬千，生動感人。運(yùn)用筆毫散開后出現(xiàn)的各種不同變化的筆鋒和手腕的轉(zhuǎn)動，畫出各種形態(tài)質(zhì)感不同的山石。 畫山石時(shí)一定要注意線條和塊面的結(jié)合，處理好點(diǎn)、線、面的關(guān)系。畫時(shí)注意線條組合及疏密關(guān)系，注意光源及陰陽向背關(guān)系，亮處要亮，暗處要暗。當(dāng)用散筆皴出山石的肌理后，等待墨跡稍干，接著用比較濕的淡墨襯托出山石的塊面和層次，注意要有墨韻變化。當(dāng)表現(xiàn)山石連綿起伏時(shí)，一定要注意山脈轉(zhuǎn)折處線條的銜接，用淡墨染出山石的層次感。當(dāng)表現(xiàn)山頂植被時(shí)可采用潑彩畫法，即先用濃墨畫出頂部的形狀，然后用較厚的顏色（夏景用三綠加酞青藍(lán)調(diào)和，秋景用硃磦加少許藤黃、胭脂調(diào)和）揉進(jìn)墨色里，此時(shí)要注意色彩要有變化，要活，尤其是色墨結(jié)合處不可太硬。 綜上所述，這些年我學(xué)畫曾剛老師彩墨山水畫大致可分為以下幾個(gè)步驟：一是打墨稿。用較粗曠的筆觸勾皴出山石，筆意要連貫，畫時(shí)要注意山石塊面的分割。用淡墨分出山石的塊面，并勾出較細(xì)的山石紋理，畫出立體感來。同時(shí)用較濃的墨畫近景樹，但遠(yuǎn)景樹木不宜畫的過大，否則就會影響山石的雄偉。用濃淡相應(yīng)的色彩皴擦出云氣的大致形狀，云氣一定要畫活。用濃淡相應(yīng)的墨色畫點(diǎn)景，點(diǎn)景宜生動感人，給人以可居、可行、可游的真實(shí)感。用色墨皴擦出遠(yuǎn)山遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)山的紋理不必畫得過細(xì)，宜有虛實(shí)變化。山與云氣結(jié)合處要處理得自然。二是著色。用干染法染樹及點(diǎn)景，用濕染法烘染山體。注意色彩的過渡。山體著色時(shí)先用汁綠（酞青藍(lán)加藤黃調(diào)成）打底，趁濕調(diào)硃磦、藤黃、三綠罩染山體，注意留出亮處，使山體有被陽光照射的感覺。三是烘染（即濕染）整個(gè)畫面。一定要注意云和山的微妙關(guān)系，染的是山體，云是留白留出來的，切不可太生硬，要畫出云從山上飄過的感覺。四是收拾整理。先用極淡的汁綠統(tǒng)染山體、云塊及你認(rèn)為必須罩染的部分（統(tǒng)染不是統(tǒng)一的染）。其次是用重彩、重墨醒醒需要提神或重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的部位。使整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一，重點(diǎn)突出，畫眼明亮，一直到你認(rèn)為滿意為止。
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