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明成化 斗彩葡萄杯
成化瓷器真?zhèn)舞b定基本方法，收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當(dāng)朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術(shù)和審美角度上達(dá)到了歷代高峰。那么成化瓷器真?zhèn)舞b定有什么方法呢?
成化瓷器真?zhèn)舞b定方法一：辨胎釉釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂
成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀;胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色;釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。
成化瓷器真?zhèn)舞b定方法二：辨紋飾
紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法
成化時期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感?；ǘ浜腿宋镆路云酵糠ɡL畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。
成化瓷器真?zhèn)舞b定方法三：辨彩料
“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵
成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻;鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色;杏黃色，閃微紅;水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃;蜜蠟黃，色稍透明;赭紫色暗;姜黃色濃光弱;姹紫色，色濃而無光。而彩色中的“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標(biāo)志。

成化瓷器真?zhèn)舞b定方法四：辨工藝
器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”
成化瓷器修胎規(guī)整，琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當(dāng)時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯;盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類底足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”，上手撫之，溫潤細(xì)滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。器物底足墻較窄，足脊較圓;足跡露胎處可見黃溢;器物里釉、底釉平滑細(xì)膩;足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。
成化瓷器真?zhèn)舞b定方法五：辨款識
成化款肥
明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內(nèi)沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。字體并不嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍(lán)本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)成化款識，作有歌訣 “大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應(yīng)悟，成字三點頭肩腰?！本褪钦f款識中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高; “成”字第五筆的撇直而生硬;“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀;“明”字左邊的 “日”多是上窄下寬或上下相同;“成”字最后一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見;另還有個別 “成”字沒有一點。“天”字款只見于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)“天”字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，字沉云濛在下邊?？涤呵码m技巧，字浮云淡往上翻?！笔钦f成化時期有一種官窯斗彩罐，外底書寫一“天”字，字外無邊欄;因釉質(zhì)肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現(xiàn)的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂浮。