 齊白石是蜚聲世界的水墨畫巨匠，也是一代詩人，雖“廿年絕句三千首”，但只因畫名太盛，世人一直認為其詩名遠不如畫名。然而齊白石嘗自稱：“我詩第一，印第二，字第三，畫第四?！睂Υ?，很多人視為游戲之談，因世之所公認，齊白石所擅長的諸門藝術中，成就最高、影響最大的當屬繪畫與篆刻，其次才是書法和詩詞?？伤麨槭裁匆@樣說呢？是故意本末倒置以夸己能？是對眾口一詞夸他的畫好心生逆反？都不是，這決非齊白石的虛妄之說，而是事實。 古詩云：“詩堪入畫方稱妙，畫可融詩乃為奇”。縱觀歷代文壇，“詩書畫”三絕的名家，層出不窮。而近代畫界泰斗齊白石花鳥畫的題詩更是文采絢麗，他在《白石老人自述》中說：“我的詩，寫我心里想說的話。本不求工，更無意學唐宋，罵我的人固然多，夸我的人也不少。從來毀譽是非，并時難下定論，等到百年以后，評好評壞，也許有個公道?！弊x《白石詩草》及《借山吟館詩草》，感覺齊白石的詩確實非同一般，他寫詩不受傳統(tǒng)規(guī)矩束縛，外淡內真，俗中蘊雅，與他的畫風一致，詩畫相長，故及受人推崇。  齊白石在寫詩上取得成就并非偶然，亦不為天生。他童年家貧，從小幫家里干活，砍柴、放牛、撿糞，每次出門身上總帶著《千家詩》或《唐詩三百首》，夜里點不起油燈，常燃松枝誦讀。20多歲拜鄉(xiāng)賢胡沁園、陳少蕃為師，30多歲拜湖南名士王湘綺為師，自此詩思大進。此后，壯歲出游，五出五歸，齊白石行跡遍布名山大川，所見山奔海立，沙起云行，雨鳴樹偃，幽谷大都，人物魚鳥，一切可驚可愕之狀，一一皆達之于詩。身行半天下，雖詩境擴，蓋知作詩之難。多行路，還須多讀書。熟讀唐詩宋詞，不能一刻去手，如渴不能離飲，饑不能離食。  齊白石的詩，與畫密不可分，常以題跋為主的題畫詩面貌出現(xiàn)。當齊白石從湖南鄉(xiāng)下來到北京，已年近半百，純乎靠一支筆來尋生計，是真正的“北漂”一族。西城跨車胡同15號，是他幾經選擇才給自己定下來的永久居所，他在“白石畫屋”度過了半個世紀。在這所老北京普通的四合院里，齊白石不僅畫了大量的畫，還寫下了大量的詩。作品從四言、五言、六言、七言到雜言都有，早年亦寫古風、七律，后期漸以五絕、七絕為主。粗可分四類：贈人、紀游、憶事、題畫，而以題畫詩最多，成就也最高。題畫一體，從宋后即有之，論道談藝狀物傳情各有體例，皆以深廣其畫旨為要。白石題畫詩則往往從尋常題材中翻出新意，每有驚人之筆，極耐咀嚼，又喜詩中夾注，詩前后各綴序跋，韻語散文各盡其妙，咳唾生珠令人目不暇給。白石老人的詩，用畫家之眼來透視物象和世相，取民間聲口融會古詩聲調寫來，詩與畫交相輝映，真樸而多別趣。因此，對這位詩書畫印皆能皆精、不世而出的大藝術家，后人對他的興趣和熱愛與日俱增，搜集和增訂其詩文的工作一直未停止。在他去世后，1963年年底，人民美術出版社首度推出《齊白石作品集·第三集·詩詞》，全體又分4集，共收詩詞2000余首。齊白石的詩作，首度得以全豹示人。1990年代，湖南美術出版社集齊白石大成出版全集，浩浩十大卷。其中，天津美院王振德總其“詩文卷”，除詩作之外，又加詞和聯(lián)語，總數(shù)已達到2170首，比“文革”前人美社的詩集又多出133首，堪稱洋洋大觀了。 縱觀齊白石一生，作畫或為“稻粱謀”，而寫詩則是緣于其本無功利之心的詩人本質，一顆詩心。雖則如此，實際上其每有驚人之筆的詩作，無意中也為自己的人生事業(yè)加了高分。在他寫給自己人生中幾位貴人的詩中，就體現(xiàn)了極高的情商，由此可見一斑。 
齊白石“北漂”伊始，好長一段時間因為繪畫風格等原因未能融入主流畫壇，生計困難。一次，他去湊一個大官家的“派對”，只見非滿座闊即貴，人見其衣著平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。齊白石正感窘迫時，京劇大師梅蘭芳來了。之前齊白石已由齊如山引薦拜訪過梅蘭芳，一面之交中梅大師已略知齊有才而暫困窘。梅蘭芳與之恭敬寒暄，頓時令賓客們對齊白石另眼相待。他回家立即很認真地畫了一幅《雪中送炭圖》，并題了一首詩，送給梅蘭芳。詩云：“曾見先朝享太平，布衣蔬食動公卿。而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名?！痹S多搞藝術的人，自尊心和自卑感特別強烈，很少肯承認自己的落魄和窘困（除非他發(fā)達后回憶過去）；有人幫他脫離了窘困，他也羞于承認。齊白石卻相反，他以農民的質樸和精明，坦然表達自己的窘困和感恩?？上攵反髱熓盏疆嬙姾?，心里一定是暖暢的。 同樣，齊白石也畫詩贈頂著反對壓力邀請他這個“鄉(xiāng)巴佬”到大學執(zhí)教的徐悲鴻：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藜扶夢訪徐熙?！?這是齊白石為贈與徐悲鴻的《月下尋歸圖》的題詩，由衷感激徐悲鴻“草廬三顧”的識拔之恩。1949年，畫界名流在北京組織了一個國畫展覽會，各地畫家紛紛帶自己得意的作品來展覽，可謂琳瑯滿目、美不勝收。惟獨在一個不起眼的小角落，掛著一幅主軸小圖，畫的是一對小蝦，標價8元。名畫家徐悲鴻看到了這幅作品，覺得這幅作品不僅畫得逼真，而且筆法嫻熟，頗有功底。遂把這幅作品訂了下來。這引起了大眾的矚目，于是參觀者紛紛涌前觀看，一時贊聲四起。后來，徐悲鴻又三顧茅廬請齊白石出任自己為校長的北京藝術學院 齊白石曾經給吳昌碩寫過一首“拜碼頭”詩，也曾起到了重要的作用。齊白石初到北京畫壇闖碼頭時，吳昌碩在中國畫壇已如日中天。齊白石對吳昌碩極為崇拜，遵恩師陳師曾的建議，改變畫風走吳昌碩開辟的畫路。1920年，齊白石托胡鄂公在上海請吳昌碩為其寫“潤格”——舊時畫壇，由名家前輩寫潤格，等于拿到了“賣畫執(zhí)業(yè)證書”。但大名家的潤格不會無緣無故給你寫，首先要給錢。據(jù)齊白石自述，這錢估計是由胡鄂公出了。但僅僅出錢，吳昌碩也未必會給一個名不見經傳的鄉(xiāng)下木匠出身的畫家寫潤格。就在請胡鄂公幫忙的同時，齊白石寫給吳昌碩的一首“拜碼頭”的詩：“青藤雪個遠凡胎,老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉輪來?！币馑颊f，全中國我就服古代的徐渭（青藤）、八大山人（雪個）以及現(xiàn)在的您（老缶），我愿意輪流到你們三家門下做走狗。當然，按照中國傳統(tǒng)禮儀，說話為文一般傾向“貶低自己”“抬高別人”，但不管怎樣，吳昌碩看到這首詩不會不受用，也許就是這首詩起了超過金錢能量的神效也未可知。 從木匠到巨匠，從民間手藝人到藝術大師，齊白石堪稱史上最牛的“北漂”，最勵志的逆襲成功典型。但在詩作方面，他又是一個地地道道的鄉(xiāng)土詩人，不求工，無忌唐宋，構思、運筆、飾句、定義等一改唐詩宋詞舊習，師法自然，大膽吸收民間詩歌的各種優(yōu)點，書寫靈性，別具一格，完全是自己的語言。也正是他的這種雅俗共賞的詩風特色，使其詩更樂于被大眾接受，同時也為畫作增光添彩，達到了“畫以詩長，詩以畫名”的境界。 |
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