唐代書(shū)法在書(shū)法發(fā)展史上，是晉代以后的又一高峰，出現(xiàn)了諸多影響深遠(yuǎn)的書(shū)法名家，歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、鐘紹京、王知敬引領(lǐng)初唐，眾派紛呈，樹(shù)立典范。別忘了，大唐還有個(gè)陸柬之。

陸柬之（公元585-638），漢族，蘇州人。他是虞世南的外甥。官至朝散大夫、太子司議郎、崇文侍書(shū)學(xué)士。書(shū)法早年學(xué)其舅，晚學(xué)“二王”，“落筆渾成，恥為飄揚(yáng)綺靡之風(fēng)，”故有“晚擅出藍(lán)之譽(yù)”。傳世書(shū)跡以《五言蘭亭詩(shī)》刻帖與《書(shū)陸機(jī)文賦》墨跡為最著。

陸柬之佳作《文賦》賞析

陸柬之《文賦》真跡在清時(shí)曾入內(nèi)府，后藏北京故宮博物院，現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院。

陸柬之《文賦》或行或楷，亦莊亦諧，合乎唐人法度，又飛動(dòng)脫略，不拘于形跡，有遠(yuǎn)接右軍之意。用筆清雋飄逸，流轉(zhuǎn)圓潤(rùn)，點(diǎn)拂波磔之間，使轉(zhuǎn)運(yùn)行之際，結(jié)體照應(yīng)之處，皆合蘭亭筆意。項(xiàng)穆贊曰：“予嘗見(jiàn)其所書(shū)《蘭亭詩(shī)》，無(wú)一筆不出右軍，第少飄逸和暢之妙爾?！?/span>

作為墨跡本，《文賦》是初唐時(shí)期少有的幾部名家真跡之一。據(jù)說(shuō)陸柬之年輕時(shí)讀陸機(jī)《文賦》，極為傾心，想親筆書(shū)寫一篇，因怕自己書(shū)藝不精而“玷辱”前賢名作，始終未敢貿(mào)然動(dòng)筆，直至他晚年書(shū)名赫赫時(shí)，才動(dòng)筆了此宿愿。此帖筆法直逼大王，深得晉人韻味。

元代書(shū)法家揭溪斯曾評(píng)論此帖說(shuō)：“右陸柬之之行書(shū)《文賦》一卷，唐人法書(shū)結(jié)體遒勁有晉人風(fēng)格者，惟見(jiàn)此卷耳。雖若隋僧智永，猶恨嫵媚太多、齊整太過(guò)也。獨(dú)于此卷為之三嘆?！?/p>

元趙孟頫評(píng)價(jià)更高，曰：“唐初善書(shū)者稱歐虞褚薛，以書(shū)法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳?！?（見(jiàn)趙孟頫《文賦》跋）

欣賞《文賦》墨跡，從中可窺陸柬之于《蘭亭》所下功夫極深。王羲之現(xiàn)存法書(shū)今已無(wú)一真跡，多為唐人摹本，也因此，后世學(xué)王書(shū)者，對(duì)陸柬之《文賦》格外珍愛(ài)。元代趙孟頫曾臨學(xué)此帖，從中領(lǐng)悟晉人筆法和結(jié)體。

陸柬之用筆，起筆尚有楷書(shū)之凝重，無(wú)論點(diǎn)畫皆入筆不浮不草。行筆不遲不疾，既能鋪毫求潤(rùn)，又流麗不滯、收筆處交替清楚，斂鋒得宜，也偶有回鋒．但無(wú)礙字與字之間的顧盼呼應(yīng)。

尤為難得的是，陸字結(jié)體不一而極能協(xié)調(diào)一致。有時(shí)有楷書(shū)之工穩(wěn)規(guī)范，有時(shí)有行書(shū)之步履輕松，流美成熟，有時(shí)有草書(shū)之用字，便捷簡(jiǎn)約，甚至章草之筆法亦偶爾見(jiàn)之。字形有大有小，有橫扁有縱長(zhǎng)，錯(cuò)落參差，交相映襯，使人不覺(jué)其弛散，反覺(jué)光華生自字里行間。初學(xué)行書(shū)者，從此入手，書(shū)有不少方便處，可為由楷變行的過(guò)渡。如能認(rèn)真臨習(xí)，其妍麗動(dòng)人的書(shū)風(fēng)，沉穩(wěn)和暢的氣韻，當(dāng)可給人以不少新境。

大唐陸柬之，獨(dú)其妍麗新境。