風檣陣馬說米芾

珊瑚帖

米芾(1051～1108)，初名黻，字元章，號襄陽漫仕、海岳外史等，湖北襄陽（今湖北襄樊）人，遷居丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)。米芾兼擅諸體，尤以行草見長，為“宋四家”之一。長于臨摹古人書法，幾可亂真。工山水，以書入畫，善以水墨表現(xiàn)云霧迷漫的江南景色，人稱“米家云山”。晚年曾任書畫博士，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身，著有《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》等。

在宋四家中，蔡、蘇、黃三人均以科舉致仕，唯獨米芾出身“冗濁”，詩文才情也大為遜色。在北宋好尚風雅的文人士大夫群體中，米芾始終處于被動壓抑的邊緣狀態(tài)。穿唐服，戴帽高，嗜潔成癖，拜石為兄等顛狂怪異之舉，一半出于對世俗的抗爭，一半也是他引人注目，求得心理平衡的手段，“米顛”的諢名即由此而來?；蛟S，寄情書畫并以此名世，是他唯一可以安身立命、聊以自慰的資本。

蜀素帖

米芾能以書法名世，完全是后天努力的結果。數(shù)十年臨池不輟，下的是自稱為“集古字”的笨功夫。米芾早年學書受唐人影響很大，“蟹爪鉤”等比較特殊的筆法集自顏真卿的行書，體勢的縱斂險勁多源于歐陽詢，用筆的生動變化則多取自褚遂良。元豐五年，32歲的米芾長沙任滿，特地拜謁了被貶謫黃州的蘇東坡。東坡稱贊米書“風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘、王并行，非但不愧而已”，同時，也指出其書略嫌狂怪的問題，并勸他改習晉人而歸于平淡。此后，米芾便開始留心尋訪晉人法帖，最先得到的王獻之《十二月帖》，對他以后的書風丕變產(chǎn)生了巨大的影響，現(xiàn)在我們還能看到米芾當年所臨寫的《中秋帖》。囿于聞見，米芾早年只能取法一些習見的唐碑，當他頓悟學書須從墨跡得趣而“石刻不可學”的道理之后，對前賢墨跡的攫取欲就變得極為強烈。除了購求、交換之外，還采取藏匿原作、歸還臨作的“調包”方式巧取豪奪，甚至不惜臉皮以死要挾。也許，正是這種對晉唐名家墨跡、對書法藝術的極度癡迷，才會使他的集古出新之路結出豐碩的果實。同時，“一洗二王惡札，照耀皇宋千古”的狂傲不羈，又使他絕不甘心久居籬下，亦步亦趨。在他生命的最后十年，米芾從先賢那里苦心積蓄的巨大能量，終于迸發(fā)出絢爛的光芒，“意足我自足，放筆一戲空”的豪邁氣概也變得底氣十足、酣暢淋漓。

  清和帖

米芾晚年的行書作品，無論是輕松活波的信札隨筆，還是鄭重其事的跋贊歌行，無不姿態(tài)萬千，精彩絕倫。米芾自稱其書為“刷字”，用筆則能“獨得八面”，善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫的騰挪振迅中，形成沉著痛快、風檣陣馬的米氏風格。字形常常欹側取勢，通過對偏旁部首進行大幅度地移位變形、倒錯比例，以增加動蕩搖曳、峻急痛快的節(jié)奏感。氣脈貫通而能兼顧細節(jié)的精到完美，隨遇而變又能意外生奇的米芾書法，一舉打破了晉唐行書閑雅平和的審美基調，令人耳目一新、振聾發(fā)聵。當然，過于追求筆勢、結體的跳躍變化，也使他的行書始終難以企及“魏晉平淡”的極致之境。黃庭堅說米書“如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹，書家氣勢，亦窮于此”；孫覿以為“米南宮躓弛不羈之士，喜為崖異卓鷙，驚世駭俗之行，故其書法亦類其人，超逸絕塵，不踐陳跡，每出新意于法度之中，而絕出筆墨畦徑之外，真一代之奇跡也”。前者取其筆勢意氣，后者知人論書，均不失為知言，但又稍嫌籠統(tǒng)。

值雨帖

其實，米芾是一個性格頗為復雜又極其敏感的人，書法是他一生最好的伴侶，尺牘行書“跡乃含情”的藝術功能也在他的筆下表現(xiàn)地最為酣暢淋漓?！恫涮返目桃怦娉?，《珊瑚帖》的神采飛揚，《值雨帖》的煩悶無聊，《清和帖》的沉穩(wěn)凝重等等，種種喜怒哀樂的情緒變化都在不經(jīng)意間通過細微的筆觸表現(xiàn)出來。相比之下，蔡襄、東坡、黃庭堅等人的大部分作品總有似曾相識的感覺，隱約帶有揮之不去的理性色彩，像米芾這般隨機變化、心手達情的純熟技藝，以及作品背后所體現(xiàn)出來的坦然的釋懷和松弛的心態(tài)，在整個宋代甚至此后近千年的書法發(fā)展史中都是難得一見的?？梢哉f，無論是傳統(tǒng)功力的深度，還是自由揮灑的情致，米芾的行書均堪稱一代翹楚。

元日帖

米芾雖然文才稍遜，但并不妨礙他對魏晉風流的向往，以“寶晉齋”為齋號，極力追摹晉人就是明證。米芾早年受唐楷影響至深，由唐入晉，成就了他