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宜興紫砂圓器造型為紫砂茗壺造型體系中最為常見的表現(xiàn)形式之一。它與紫砂方器、紫砂筋紋器并存于世，相互輝映，不斷演變、調(diào)整、發(fā)展，蘊(yùn)育了漫長的紫砂發(fā)展史，創(chuàng)造了“方匪一式，圓不一相”、姿態(tài)萬千的茗壺世界。 人們評說一把上好的紫砂圓器茗壺，往往用“形、神、氣、態(tài)”四大要素來衡量。四大要素之中關(guān)鍵的因素還在于形。形姿的好壞直接影響到其余三要素。 紫砂圓器茗壺的問世，可以追溯到很早以前。在宋代宜興丁蜀鎮(zhèn)蠡墅羊角山古窯遺址出土的殘片復(fù)原器中，其間有一件《提梁式圓壺》，但掘出時已缺蓋。
通高：17.7公分 口徑：7.7公分 底徑：7公分 身圍：19公分 最有說服力的紫砂圓器完整茗壺當(dāng)屬南京博物館收藏的《吳徑墓紫砂提梁壺》。這件紫砂壺是1966年在江蘇南京市華門外大定坊油坊橋明司禮太監(jiān)吳徑墓出土的。提梁圓壺質(zhì)地“近似缸胎，但較缸胎為細(xì)”，呈赤褐色。由于胎泥鐵質(zhì)不勻，氧化氣氛不同，壺表呈現(xiàn)深淺不同的顏色。又因與缸器陶貨同窯燒成，壺肩處粘附黑紅色的釉滴。壺表面澀手。壺身為球形，壺頸是先做好一個圓圈再接壺身的，手工捏制而成，不同于后來的打身筒成型法。這件紫砂圓器茶壺，可以說是紫砂圓器中有證可考的最早的圓器茗壺之一。
高：11cm 口徑：7.5cm 福建省漳浦縣文化館藏 器底有單行豎排『時大彬制』陰刻楷書款識 紫砂圓器茗壺發(fā)展到明代中葉時已十分成熟，圓器茗壺的造型款式越來越豐富，泥料的配制越來越講究，成型技法方面，由于改進(jìn)了“手捏法”和“斫木為?！钡闹品?，創(chuàng)造了“打身筒成型法”，紫砂圓器造壺藝術(shù)推進(jìn)到一個新的高度。一九八七年在福建漳浦縣盧維禎墓中出土的明萬歷三十八年（一六一0年）“大彬”款紫砂《三足蓋壺》，是件有確切紀(jì)年可考的紫砂圓壺傳器。壺身圓球形，壺體飽滿、豐肩、鼓腹，下腹?jié)u收，口底相當(dāng)，壺頸上部突兀的圓蓋上飾三戟足，翻過來平放是一個下承三足的淺盤，足外側(cè)呈外撇的弧線，內(nèi)側(cè)為兩個連弧，十分別致?！度闵w壺》圓球簡練，樸實堅致，素淡清雅，毫無做作，是初涉成熟期的紫砂圓器茗壺佳作之一。
高：11.3厘米 寬：8.4厘米 把梢與足空隙處橫刻『大彬』二字楷書款 《三足圓壺》是明代大家時大彬的經(jīng)典傳統(tǒng)之作。該壺一九八四年在江蘇無錫縣明四十七年（一六一九年）華師伊墓出土，壺身圓渾如玉，三足鼎立，呈乳圓狀均衡布局，壺肩處利用正反弧線相切過渡，壺嘴壺把協(xié)調(diào)和諧，由壺身拋物線胥順延伸，壺蓋拋物線與口蓋順延下至，貫穿連至壺身，從而完成壺體主體的完整輪廓線。壺蓋貼塑四瓣對稱的如意云頭紋裝飾，形制完備，制工精致，淳樸古雅，是一件技藝成熟、雅致古樸的紫砂圓器壺藝典范。
高：6.2厘米 口徑：9.8厘米 此壺現(xiàn)藏上海博物館 壺底刻有『源遠(yuǎn)堂藏，大彬制』七字楷書款
高：11厘米 寬：12.5厘米 壺底刻有『庚戌冬日，時大彬制』八字楷書印款
高：12.5厘米 寬：15.2厘米 壺底有『萬歷已酉，時大彬制』八字楷書款
高：10厘米 寬：12.2厘米
高：6厘米 闊：12.4厘米 壺底刻有『丙午中秋，仲芳』六字楷書款
高：7.7厘米 寬：8.4厘米 此壺現(xiàn)藏香港茶具文物館 壺底刻有『萬歷丙辰秋，七月友泉』九字楷書款
高：16.5厘米 寬：19.2厘米 壺底部用竹刀刻：『行吟月下，山水主人士衡』十字楷書款，蓋內(nèi)有『士衡』篆書長方章。
高：9.6厘米 寬：8.9厘米 此壺現(xiàn)藏香港茶具文物館 壺底有『邵亨裕制』四字篆書款印
高：6.8厘米 寬：10.2厘米 壺底刻有『大明天啟卯，君用制』八字楷書款
壺底鈐『周』字篆書圓形小章，下鈐『季山』兩字篆書方章。
高：9.2厘米 寬：12厘米 底刻銘文：『煮茶亭長，項氏子京。墨林』 時大彬的《書扁壺》、《橄欖壺》、《圈鈕圓壺》、《龍蛋壺》及同一時代的李仲芳的《海圓扁壺》、徐友泉的《仿古虎錞壺》、徐士衡的《平肩橄欖壺》，邵亨裕的《圓珠壺》，沈君用的《梨式壺》，周季山的《巨輪壺》，項子京的《墨林壺》等等，壺身、壺嘴、壺把、壺鈕均以紫砂圓器的造型款式為表現(xiàn)形式，壺形線面屈曲和諧，壺體、圓球勻稱協(xié)調(diào)，壺嘴壺把安排合理，點線面巧妙組合，或氣度昂然，或剛?cè)嵯酀?jì)，或粗而不糙，或纖巧靈秀，或氣格渾厚，或簡練端莊，或工致巧妙，或圓潤可愛，或淳厚古樸，或樸巧精致，或穩(wěn)重古穆，或掘味雅氣，壺式層出不窮，泥色豐富多變，寓瀟灑于纖巧中，致豪氣于粗獷中，凝古重于剛健中，貫線面于融洽中，秀端莊于樸致中，藏神韻于風(fēng)姿中，構(gòu)成了紫砂圓器茗壺姿態(tài)萬千、款式豐富的興盛局面。
高：23厘米 口徑：12.3厘米 壺底鈐二印，篆書『荊溪』陽文圓印和『邵旭茂制』篆書陽文方印。 明末清初，獨樹一幟的紫砂圓器造型繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，影響最大、涉面最廣、形制最多的莫過于惠孟臣的朱泥小壺。朱泥小壺選材大都為朱紅泥，胎質(zhì)細(xì)薄，色澤鮮麗嬌嫩，造型簡樸，雅致脫俗，巧而不纖。造型款式上，紫砂圓器朱泥小壺十分豐富，比較典型的有《圓珠》、《梨式》、《平圓》、《水平》、《湯婆》、《線瓢》、《扁雅》等等，這些朱泥小壺小巧玲瓏，適度妍雅，通體柔性，姿態(tài)艷麗。壺體造型或球狀，或半圓，或扁圓，或大圓，或高圓，或矮圓。壺嘴一般采用直嘴、二彎式嘴、三彎式嘴。壺把一般采用外圓內(nèi)扁的環(huán)形把、變異把。壺鈕一般為球形、滾圓形。流口、壺口把手一般處理在同一水平線上，即后來被世人稱之為水平壺的前身?；菝铣嫉淖仙皥A器朱泥小壺后人仿制很多，真假難辨，這是需要鑒賞辨別的。但紫砂圓器朱泥小壺的傳統(tǒng)經(jīng)典造型是品茗人最喜聞樂見的款式型制。 紫砂圓器茗壺在清代期間有許許多多的傳統(tǒng)經(jīng)典優(yōu)秀之作。其中邵旭茂的《旭茂提梁》，方拙的《汲直壺》，楊彭年的《瓢提壺》、《葫蘆壺》，邵大亨的《掇球壺》，王東石的《漢鐸壺》、《博浪椎壺》，黃玉麟的《雪花提梁壺》，邵友庭的《矮蛋包壺》，均是紫砂圓器茗壺的杰出代表作品。 《旭茂提梁》呈扁球形，特大圓提梁橫跨壺體，猶如長虹，氣勢宏偉，氣度不同凡響，形成特有的紫砂圓器茗壺氣度美。
高：17.3厘米 口徑：8.3厘米 此壺現(xiàn)藏蘇州博物館 壺底有行書刻款『時大彬制』四字，壺蓋內(nèi)有陽文楷書『方制』兩字印款。 《汲直壺》直筒形壺身，高大威風(fēng)，圓面自上而下，一改傳統(tǒng)形制，形成特有的紫砂圓器茗壺高逸美。
高：11厘米 口徑：5.7厘米 蓋印『彭年』 底印『阿曼陀室』 銘文：『煮白石，泛綠云，一瓢細(xì)酌邀桐君。曼銘』 《瓢提壺》呈圓瓢形，高大的三叉提梁溶古鑄今，提煉凝合，簡潔而別致，形成特有的紫砂圓器茗壺古韻美。
高：10.5厘米 現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館 把梢下有『彭年』方印 壺底鈐『阿曼陀室』方印 壺腹陰刻行書銘文：『為惠施，為張蒼，取滿腹，無湖江。曼生銘』 《葫蘆壺》取葫蘆狀，流短微上翹，把成半環(huán)形，蓋鈕設(shè)套環(huán)鈕，渾圓流暢，形成特有的紫砂圓器茗壺節(jié)奏美。
高：10.9厘米 口徑：6.5厘米 現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館 蓋內(nèi)有『大亨』楷書瓜子印 《掇球壺》取其掇壺之形，球腹玉潤，流把勻稱，口蓋直而緊，骨肉均勻，樸拙渾厚，雅俗共賞，美妙絕倫，形成特有的紫砂圓器茗壺質(zhì)樸美。
高：9.2厘米 底款：『日嶺山館』。壺身刻銘：『漢鐸。以漢之鐸，為今之壺，土既代金，茶當(dāng)呼荼。赧翁』 《漢鐸壺》身如鐘，平嵌蓋，柱鈕上部置圈線，形簡古樸，當(dāng)代顧景舟曾依樣仿制，制技精妙，形成特有的紫砂圓器茗壺韻律美。
高：8.5厘米 口徑：4.6厘米 此壺現(xiàn)藏上海博物館 嘴下印『韻石』 底印『林園』 壺身銘：『鐵為之，沙摶之。彼一時，此一時。赧翁銘』 《博浪椎壺》仿古錘器形，圓之有玉、粗重質(zhì)樸、精確周到、藝趣盎然，形成特有的紫砂圓器茗壺動感美。
高18.8厘米 寬7.7厘米 蓋內(nèi)鈐陽文篆書『玉麟』小方印 壺底鈐『意齋』陽文篆書方印 《雪花提梁壺》形似圓球，圓底、圓蓋、圓鈕、圓提梁，得體協(xié)調(diào)，勻稱渾厚，加上全壺滿布黃金雪花點，色澤瑩雅，粗而不俗，疏朗有致，天趣猶生，形成特有的紫砂圓器茗壺材質(zhì)美。
高：8.8厘米 寬：13.3厘米 蓋內(nèi)鈐『友廷』二字楷書橢圓章 《矮蛋包壺》圓渾豐滿，線條柔和，長頸飾云肩線，挺而精細(xì)，口蓋母子線配合，穩(wěn)如天壓地，容量大，軟提，適用于家中茶坊攜帶，為流行款式之一，形成特有的紫砂圓器茗壺實用美。
高：14.5厘米 寬：13厘米 民國之后，紫砂圓器造型形制不斷開拓創(chuàng)新，優(yōu)秀作品層出不窮。最典型的莫過于程壽珍的《掇球壺》?！抖耷驂亍芬源笾行∪齻€球體重疊而成。壺身為大圓，壺蓋為中圓，壺鈕為小圓，按黃金分割比例巧妙布局安排，三個圓球均衡、和諧、對比、勻正，利用點線面的巧妙組合，利用各種線形的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到形體合理構(gòu)成后珠圓玉潤的完美性。拋物線在壺體、塊面上多次使用，正視看，身至嘴，嘴至蓋，蓋至鈕，鈕至把為完整的拋物線輪廓。側(cè)視看，身至腹，腹至底足，再至壺把，亦是完整的拋物線輪廓。俯視看，自嘴至身，再身至把，周長一圈，亦是完整的拋物線輪廓。細(xì)部看，壺嘴是完整拋物線，壺蓋是完整的拋物線，壺把亦是完整的拋物線?？梢姃佄锞€的運用在藝人制技運用中已達(dá)到十分嫻熟的境地。除了拋物線的運用自如，圓弧曲線的運用也恰如其分。從壺嘴到壺身，圓弧曲線自然過渡；從壺身至壺肩、壺口至頸部，圓弧曲線自然過渡；自蓋口沿至壺面，圓弧曲線自然過渡；自口頸至肩至壺把，圓弧曲線自然過渡。這些壺體交合處的圓弧曲線的運用自如，使作品達(dá)到了紫砂圓器造型十分完美的境地。
通高：14.5公分 口徑：7.8公分 現(xiàn)代藝人在總結(jié)傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)、發(fā)揚(yáng)光大的基礎(chǔ)上，將紫砂圓器形制茗壺推向新的高度，優(yōu)秀作品如雨后春筍般的涌現(xiàn)，紫砂圓器茗壺的創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的輝煌。其中顧景舟的《提梁璧壺》、《此樂提梁》、《乳鼎》、《仿鼓壺》等作品，汪寅仙的《曲壺》，何道洪的《疾風(fēng)》、《玉鼎》，徐漢棠的《掇子》，呂堯臣的《容天》、周桂珍的《春華秋實》等等，多不勝數(shù)，姿態(tài)萬千，都是紫砂圓器茗壺造型中的名品佳作。
高：9cm 寬：17cm 把下：『壺叟』方印 蓋內(nèi)：『顧景舟』方印 壺底：『景舟七十后作』篆書方印 顧景舟的《仿鼓壺》呈腹鼓形，形制簡練，集歷代圓器簡練特性凝練而成。身扁、鼓腹、頸高，母子線口蓋吻合貼切，嘴把勻稱，姿態(tài)質(zhì)樸，生動自然，整體自嘴至把形成一條氣貫全身的流線，相互呼應(yīng)，氣度盎然。主題結(jié)構(gòu)和諧統(tǒng)一，曲線張弛稱勢，圓弧線自然生動，拋物線貫穿始終，骨架大氣，過渡得體，各種線型運用十分恰當(dāng)，整體產(chǎn)生一種曲折剛勁的張力，圓潤可親，氣雅大度，端莊挺拔，是紫砂圓器各種茗壺款式中線型變化處理和造型藝術(shù)的典范。
高：17.5cm 寬：21cm 蓋款：『汪』『寅仙』『寅仙』 底款：『汪寅仙』 汪寅仙的《曲壺》氣韻生動，通體一條渦線貫穿全壺，曲線流暢至極，狀源于蝸牛之生態(tài)物狀，由拋物線、雙曲線、圓弧曲線組合構(gòu)成。線條處理清晰秀美，身至嘴、身至腹、身至提梁、身至肩，在回旋曲折的幾何曲折韻律中產(chǎn)生虛實對比，巧妙地展示了流動的輪廓美。壺身的跌宕，轉(zhuǎn)角的圓順，凹肩，圓腹間弧曲線的自然過渡，在紫砂圓器壺藝的設(shè)計概念上，有著突破性的成就。
何道洪的《疾風(fēng)》額厚豐滿，力度夸張，線型流暢，圓潤如玉，整器給人以氣宇軒昂的感覺。 這些作品輪廓清晰，結(jié)構(gòu)得體，比例恰當(dāng)，細(xì)部處理恰如其分，是紫砂圓器茗壺中經(jīng)得起長久賞玩、百看不厭、百玩不厭、欣賞不厭的茗壺寶典，具有紫砂圓器茗壺永久的藝術(shù)魅力。好的作品還有很多，這里就不一一列舉了。 紫砂圓器茗壺在歷史長河中，不斷創(chuàng)新、調(diào)整、演變、發(fā)展，每個時期都有經(jīng)典代表作品涌現(xiàn)，每個時期都會出現(xiàn)名工巧匠，大師名家，在泱泱茗壺世界中，紫砂圓器茗壺作為幾何形簡練造型的代表和紫砂方器茗壺、紫砂筋紋器茗壺一樣，共同譜寫著紫砂歷史，譜寫著紫砂發(fā)展史，譜寫著紫砂創(chuàng)作史，同時亦譜寫著紫砂文化史。 |
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