和播音員們相比，邱岳峰的音色并不好，他的嗓音低沉沙啞，可與戲曲界的周信芳、流行音樂(lè)的崔健并稱“三沙”。都是開(kāi)宗立派的人物，戲曲的手段還有表情身段，歌曲還包括創(chuàng)作演奏的空間，邱岳峰贏得觀眾的喜愛(ài)，只有聲音這一種途徑。雖然他的聲音來(lái)自銀幕背后，卻讓無(wú)數(shù)臺(tái)前的精英為傾倒。央視主持、為電視劇《西游記》孫悟空配音的李揚(yáng)，電影《集結(jié)號(hào)》的主演張涵予，都以摹仿邱岳峰入行。崔永元在電臺(tái)工作時(shí)，偶爾在節(jié)目里摹仿了邱岳峰的配音，聽(tīng)眾來(lái)信竟雪片一樣飛來(lái)……

上個(gè)世紀(jì)七八十年代是上海電影譯制廠的黃金時(shí)代，李梓、劉廣寧、丁建華、畢克、曹雷、童自榮、尚華等各具特色、聲情并茂的配音，讓無(wú)數(shù)影迷魂?duì)繅?mèng)繞。五十年代就開(kāi)始配音工作的邱岳峰作品數(shù)量多，藝術(shù)成就之高也堪稱中國(guó)譯制片好聲音中的好聲音。他在1980年辭世，也讓這好聲音成為絕響。

邱岳峰是一位福州商人與俄國(guó)女子的兒子，他繼承了母親的樣貌。并在《珊瑚島上的死光》《傲蕾·一蘭》等電影中扮演過(guò)外國(guó)人，這些打醬油的角色沒(méi)有引起太多關(guān)注。少年時(shí)代跟隨父母四處奔波讓也見(jiàn)多識(shí)廣飽嘗艱辛。五十年代他被檢舉參與國(guó)民黨部隊(duì)抓人，因?yàn)闊o(wú)法自證清白，邱岳峰是一直戴著“歷史反革命”的帽子在錄音棚工作。

千帆過(guò)眼，大江東去。從邱岳峰為那些非主流人物匹配的聲音里，觀眾不難感受到他豐富的創(chuàng)作積淀。《巴黎圣母院》中弗婁洛神父愛(ài)上的吉普賽美女愛(ài)絲米拉達(dá)。我能夠?qū)懗龅氖请娪芭_(tái)詞，寫不出的是邱岳峰聲音流露出弗婁洛那種被欲望扭曲的煎熬痛苦：“她舞跳的這樣動(dòng)人難道是我的錯(cuò)？她那么美難道是我的錯(cuò)？她使人發(fā)狂難道是我的錯(cuò)？”

邱岳峰塑造的反派令人稱奇。德納迪埃在《悲慘世界》中的戲不多，邱岳峰在同一場(chǎng)戲中，游刃有余地呈現(xiàn)了這個(gè)底層無(wú)賴的不同側(cè)面，還帶著一點(diǎn)喜劇味道：對(duì)有錢的冉阿讓獻(xiàn)媚巴結(jié)、談條件時(shí)貪得無(wú)厭、假慈悲瞬間又變成了惡狠狠。德納迪埃是影片悲愴主調(diào)中的不合諧音，卻有不少影迷看《悲慘世界》把注意力全部集中在邱岳峰身上。“試問(wèn)，如果沒(méi)有邱岳峰爐火純青的配音，我們?cè)趺磿?huì)樂(lè)些不疲地把自己的目光投放在一個(gè)惟恐避之不及的卑鄙小人身上呢？”

影視配音不是錄制廣播劇，臺(tái)詞翻譯準(zhǔn)確生動(dòng)、演員聲音與角色個(gè)性匹配是譯制的基本要求。沒(méi)有舍己從人的嫻熟技術(shù)，談不上藝術(shù)創(chuàng)造。站在話筒前，配音演員首先要對(duì)讓自己聲音節(jié)奏與所配角色的口型同步，上天下地亦步亦趨，如果角色說(shuō)話有“嗯嗯啊啊”的習(xí)慣也必須敏銳捕捉忠實(shí)還原。否則，臺(tái)詞的“傳情”“有神”就是空中樓閣。

好的配音總是能與畫面嚴(yán)絲合縫，好的配音也能讓觀眾有一兩刻“走神”，就是當(dāng)我們把銀幕看到和耳中聽(tīng)到強(qiáng)行分割，我們馬上體會(huì)到配音比原片演員的表演還要出彩?！蹲凡丁返奶扑t(yī)生、《王子復(fù)仇記》中的波羅紐斯大臣都因?yàn)榍裨婪宓呐湟簦尳巧呐_(tái)詞在中國(guó)家喻戶曉津津樂(lè)道：“你看多么藍(lán)的天啊，走過(guò)去你就會(huì)融化在那藍(lán)天里”；“不要向人借錢也不要借錢給別人，借出去往往是人財(cái)兩空，借進(jìn)來(lái)會(huì)讓你忘了勤儉?！?/span>

譯制片的配音水平太高了，先入為主的印象倒讓原版原聲聽(tīng)起來(lái)失真，喜愛(ài)邱岳峰的影迷常常會(huì)舉出這樣的例子。聲音形式具有獨(dú)立的欣賞價(jià)值、成為個(gè)性標(biāo)志甚至形成流派是京劇黃金時(shí)代的事。達(dá)官貴人的有錢有閑的堂會(huì)讓京劇風(fēng)靡。邱岳峰的代表作《簡(jiǎn)·愛(ài)》和上譯廠許多優(yōu)秀作品都誕生在“文革”中，是為“滿足無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部需要”譯配的，演員們私下戲稱“為江青唱堂會(huì)?！?/span>

江青的堂會(huì)不好唱。上譯廠工軍宣隊(duì)就對(duì)邱岳峰配男主角羅切斯特提出異議：“他還在監(jiān)督勞動(dòng)，合適嗎？”老廠長(zhǎng)陳敘一以“保證譯制質(zhì)量”為理由，堅(jiān)持非邱岳峰不可。

羅切斯特是位富有的紳士，他娶了患有精神分裂癥的妻子，不幸的婚姻讓他經(jīng)常用外出旅行、尋歡作樂(lè)的方式排解痛苦。邱岳峰極為出色地再現(xiàn)了男主角的沉郁落漠和粗暴尖刻。李梓配音的女主角則克制自尊大方得體。二人相互襯托平分秋色?！霸撛趺崔k，簡(jiǎn)。有個(gè)年輕人，他從小就被寵愛(ài)壞了，他犯下個(gè)錯(cuò)誤?！?/span>“權(quán)力。你說(shuō)話象個(gè)律師。我所有的一切都是你的，你還要什么?”“能呆多久?別就走。還是有個(gè)性急的丈夫在等你?”《簡(jiǎn)·愛(ài)》配音的經(jīng)典段落太多，從起居室的交鋒到婚禮中止后的表白，再到簡(jiǎn)回莊園后與失明的羅切斯特重逢，怎樣的生花妙筆在這絢爛的有聲詩(shī)篇面前都會(huì)顯得笨拙。與邱岳峰配對(duì)手戲的演員說(shuō)，羅切斯特發(fā)現(xiàn)愛(ài)爾小姐已經(jīng)走了，邱岳峰“簡(jiǎn)——”的吶喊，在錄音棚里就聽(tīng)得人身上冷心理亂。

我偶然聽(tīng)過(guò)另一個(gè)《簡(jiǎn)·愛(ài)》譯制版，配音的是畢克和李梓。不知什么原因，這個(gè)版本從沒(méi)聽(tīng)任何配音演員提及。畢克的聲音剛強(qiáng)穩(wěn)健，配紳士也是長(zhǎng)項(xiàng)。但與邱岳峰版相比，我無(wú)意冒犯，顯然不夠盡善盡美。

生活的滄桑憂患讓邱岳峰與羅切斯特人戲合一，他的激情與細(xì)膩賦予人血脈和質(zhì)感。這聲音與高度政治化環(huán)境是多么格格不入，這聲音卻在高音喇叭高平空調(diào)門退卻以后，在字幕原版替代譯制片成為主角以后，甚至在創(chuàng)造者邱岳峰長(zhǎng)逝三十年以后，依然躍動(dòng)著沉郁攝人的光彩。讓所有以邱岳峰為坐標(biāo)的后來(lái)者，重估專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、檢討殉道精神，或許，還抱怨錯(cuò)生了一個(gè)時(shí)代？

“那有人嗎，我說(shuō)？”

從《簡(jiǎn)·愛(ài)》公映至今，邱岳峰的配音為所有中國(guó)男演員樹(shù)立了一座高峰。一直被摹仿，從未被超越。