CG+特效化妝。這段戲是一個Alexa65mm的單機位拍攝，哈蘇中畫幅鏡頭，也是第一部用這套設(shè)備拍的電影成品，鏡頭拍攝時間很長，這樣可以讓觀眾完全沉浸于被熊襲擊一事上。然后就是和特技團隊一起設(shè)計如何讓小李子移動，當然了，大部分動作是他自己表演的。導(dǎo)演和攝影師編排攝影機動作并且將所有參考動作組合起來。
拍攝這段戲劇組進行了非常詳盡地計劃，他們想不僅要在外景地實拍，還要拍出最好的結(jié)果。為了做到這個要求，在拍攝前期的計劃要細化到每一幀，如果這段戲要多加10秒鐘，那這個鏡頭就要再燒掉一兩百萬美元。

為此劇組找來了許多真實的視頻和從工業(yè)光魔那邊弄了很多熊的動作作參考。一般來說，劇組把一個鏡頭都準備好的時候，就確定不變了，可是這段戲在制作中途還是做了很多改變，導(dǎo)演不想讓這頭熊過于“怪物”，它必須始終只是一頭熊，盡管它很危險，但只能做出熊該做的動作，在制作快結(jié)束時導(dǎo)演覺得這只熊過于勇猛了，給人感覺有點過界，又做了很多的更改。

拍攝這段戲時特效公司并沒有做視覺預(yù)覽。對于導(dǎo)演亞歷杭德羅來說，排練就是視覺預(yù)覽。不過卻參考了大量的視頻，導(dǎo)演亞歷杭德羅和攝影師盧貝茲基在YouTube上找到一個視頻：在某個動物園，有人不小心跌進了熊居住的地方——而某人用手機之類的東西記錄下了熊對這個不幸人的襲擊。這個視頻讓人很不舒服，不過亞歷杭德羅和盧貝茲基很喜歡。

對于特效制作來說，必須用真實參考材料說服導(dǎo)演。他會經(jīng)常問：“熊會這么做嗎？”然后特效制作團隊就要告訴他：“會啊，請看這段材料?！碧匦е谱鲌F隊將數(shù)百段小剪輯組合到一起，這個視頻可以匹配每個細微之處。

每次表演的腳步，每次嘴唇翹起的動作。拍攝前會一遍又一遍觀看參考材料，使特效與小李子的表演相匹配。比如小李子被釘在地上，母熊用爪子按著、并且踩上他的頭的鏡頭；相機直視著熊，小李子在裝死。熊則在思考他對自己以及幼崽是否構(gòu)成威脅，這只熊她沒有生氣，只是因為目前的場合而煩躁。她在來回踱步，向上看，向周圍看。用導(dǎo)演話說，“小李子對熊而言什么都不是，他就像一塊雞肉或者鮮肉?！币雮鬟_出這些，只能依靠豐富的細節(jié)。這個段落可能很多細微之處不惹人注意，但必須盡量自然，熊嗅東西，她的鼻孔和嘴巴非常富有表現(xiàn)性，因此細節(jié)是非常多的。熊沒有皺眉或生氣，如果我們讓她看起來生氣或愁眉不展，那就不自然了。我們在她眼睛的形狀與視線處做了細微的動作。她的頭腦很簡單，只是在檢查身下的獵物而已。當然，幼崽在背景呼喚她，使得她離開了獵物。

對于特效來說，制作這段戲的毛皮始終是挑戰(zhàn)，尤其是攝影機離毛皮那么近。它有些濕潤，夾雜著很多碎屑。因此，特效公司做了很多藝術(shù)細節(jié)和細微差別。制作熊的團隊研究和匹配參考材料并研究環(huán)境，他們要混合血液和雨點帶來的濕潤感，這對工業(yè)光魔的通道有很高要求。不過沒有問題，因為它是工業(yè)光魔。有OpenEXR能解決，EXR的數(shù)據(jù)格式是巴西渲染器和工業(yè)光魔聯(lián)合開發(fā)的，每個通道的數(shù)據(jù)類型是FP16，一共四個通道64bpp，每個通道1個bit位用來標志“指數(shù)”，5個bit用來存放指數(shù)的值，10個bit存放色度坐標（u，v）的尾數(shù)，其動態(tài)范圍從6.14 × 10 ^ -5到6.41 × 10 ^ 4。
這些讓人驚嘆的鏡頭全都是在自然光源下拍攝的，連一塊反光板都沒用過?？蓱z的攝制組必須每天3點起床，等待3-4小時，只為抓住最佳光源出現(xiàn)的時機搶拍。這也導(dǎo)致很多鏡頭只能一次完成，因為下次再拍光線就不一致了。于是，這部電影整整用了好幾年才完成制作。
小李子形容就像是一出舞臺劇，演員必須一絲不茍地彩排，還要瘋狂地緊緊追著神奇的自然光的節(jié)奏，有些光可能就只有在這一個小時，甚至半小時才會出現(xiàn)。
電影里90%的場景都是真實的。竣冷的冰山，荒蕪的原野，蒼冷的冬天，所有演員表現(xiàn)的艱辛，饑餓，寒冷：全是真的感受 。甚至在拍冰河部分的時候，演員真的要將雙腿插入冰冷的河水里，呆上大半天。就這么泡，泡足一百八十天。
導(dǎo)演亞利桑德羅認為，同樣的季節(jié)和環(huán)境，同樣的艱苦，會將演員和所有其他的劇組人員，帶入到與劇中同樣的情感中去。
拍戲如此艱難，每天挨餓受凍的小李子便在拍攝過程中病倒了，導(dǎo)演說：哦，那就拍你生病的那場戲吧（冷漠）。所以當你們看到影片里的小李子病得一臉痛苦，不用懷疑，那是因為他真的很慘…..后來小李子說，這是他拍過的最接近紀錄片的電影。

聽到熊的聲音？不不不，你們聽錯了哦……其實是匹馬……

除了鏡頭上的特效，熊的聲音部分，也包含著音效師的大量心血。

音效師：馬丁-赫南德茲

小李子被熊撕咬這場戲里，由于熊在視覺上的動作非常復(fù)雜多變。因此，光是錄制熊的聲音，音效師就用了近50種聲音素材。包括馬、駱駝，甚至還有音效師自己的聲音…當你聽到熊在大喘粗氣，其實大多是馬配的音。

下面引用《環(huán)球新聞》對這只“熊”的扮演者格倫·恩尼斯的訪談。
(Glenn Ennis，有著15年經(jīng)驗的資深特技演員，身高1米92，體重226斤)

你怎么拿到這個角色的？
恩尼斯：一開始他們找了兩個人在美國那邊演練所有的細節(jié)，有一個人累到被送到了醫(yī)院，因為整體的演出必須要把一個人抓起來、丟來丟去、翻過來又轉(zhuǎn)過去，甚至要模仿灰熊攻擊另一個人，用四肢跑10公尺，這對一個體型龐大的人來說其實很吃力。直到其中一人體力無法支撐被送去醫(yī)院后，我接到了劇組的電話詢問我能不能接替這個角色。我學(xué)習(xí)他們排練的過程非常快速，劇組希望可以盡量的真實，真正呈現(xiàn)出灰熊的動作細節(jié)，或許我的演員背景幫助我很快上手，因為如此的排練會消耗非常多體力，對于一般人來說根本無法顧及演出，于是我成為第一名的熊。

你是如何揣摩灰熊的呢？從影片或是相關(guān)的素材學(xué)習(xí)嗎？
恩尼斯：其實有很多的影片，我必須感謝那些把被熊攻擊的狀態(tài)拍下來的人們，在網(wǎng)絡(luò)上很容易可以找到被熊攻擊的影片。其中有許多細節(jié)是只有熊才有的特性，我們試圖將這些特性融入到電影中。最有趣的是熊在攻擊別人時，一開始會很暴力，過了一會它們會變得意外冷靜，休息一下再變回兇狠的樣子，我們覺得這樣的行為很像貓咪在跟老鼠玩，這樣的假設(shè)最后成功地呈現(xiàn)出一只沒有情緒的灰熊，如何表現(xiàn)自己的無所畏懼。
在演出攻擊的橋段時，對你來說要維持百分百真實是不是很難的一件事情？
恩尼斯：絕對是！在排演時我必須穿著特制的藍色服裝，加上一個熊頭，導(dǎo)演非常堅持在每一個小細節(jié)都要跟真的熊一樣，這只藍色的熊必須要跟最后做CG的熊一樣，就算這只熊，在現(xiàn)場看起來像是藍色小精靈，也還是要盡量百分之百真實演出。
導(dǎo)演在拍攝電影時都照著電影發(fā)展順序拍攝，這個鏡頭總共有2分鐘的時間，在那樣的地理環(huán)境下實在是非常困難，小李子必須要被丟向一顆樹、翻過來之后滾到另一邊、被拋起來，然后他還要爬行。他的身上總共有三條繩索綁住，一不小心繩索會纏在我的腳上或是繞在他的脖子上，所以每一個動作都必須要經(jīng)過精心排練，才不會讓繩索牽制我們的動作。演完兩分鐘那樣的戲之后，累到整個人像燒起來一樣，但必須要振作起來再做一次，這樣總共拍了好幾天。
恩尼斯演熊前
你在電影中跟小李子一起在森林的地上打滾，你知道那是多少人的夢想嗎？
恩尼斯：最有趣的是有一幕熊在跟李奧納多打斗時，畫面上是要呈現(xiàn)出熊用嘴巴在咬小李子的外套，實際演出中我的臉就正面對著小李子的屁♂股，我的臉整個埋在他的屁股里好長一段時間，我想這是很多人的夢想，不過不是我的。

這場戲拍攝時有多折磨人？

恩尼斯：伊納里圖導(dǎo)演是按照時間順序拍的，這場戲從頭到尾一共兩分鐘，如果你實地看下拍攝時的地形，你就會知道這場戲拍起來有多難。小李必須被丟向一棵樹，翻過身之后滾到另外一邊，被掀起來，然后還得爬一段…拍攝時他身上全程綁著三條繩索，這些繩索有的時候會纏到我腿上，有的時候繞到他頭上，每一個動作都是精心安排好的，這樣這些繩索才不會纏繞住我們。

這段兩分鐘的戲拍完之后，整個人都筋疲力盡，全身就像是燒起來一樣。然后還得恢復(fù)原樣，重新再拍一遍。這場戲一共拍了幾天，來來回回拍了很多很多次。每天的午餐休息時間才是最折磨人的，因為你可以休息一會，但接下來你又得接著去拍。

拍這場戲時是小李自己演，還是他的特技替身來演？

恩尼斯：排練時絕大部分情況下是讓他的替身來演，但有時小李也會自己參與排練。因為這場戲需要記住很多的細節(jié)，所以他也得自己熟悉下。你不能分段去理解這些東西，而是得一口氣拍下來。小李排練時基本都在旁邊看，但大部分時間我的工作都是和小李的替身排練，一直到影片真正開拍。

本片的特效化妝師Duncan Jarman在variety的訪談?wù)f，這部片的化妝上最大難度是小李跟熊廝殺，小李必須從頭到腰被乳膠假肢整個包住，整個上妝的過程要花四個半小時，在森林深處，周圍環(huán)境都是零度以下，這些化妝只能保持一個半小時，所以這一切都要在一個半小時的時間內(nèi)展現(xiàn)出來。


而且在這樣零下環(huán)境，只有一個機子能工作。溫度低的時候，機子耗電特別快 。

主角在這個故事中所經(jīng)歷的旅程跟康復(fù)的過程，都必須靠他身上的妝容去呈現(xiàn)，如果他身上的妝不夠有說服力，那么這部片的品質(zhì)跟可信度就會大大的降低。觀眾必須看了就能相信這個人被熊殘暴的攻擊過，而他身上經(jīng)過那只熊蹂躪的傷口，又是怎么樣開始腐爛，然后又怎么樣開始復(fù)原，這些我們必須要想的很清楚?？蓱z的他每天都必須在化妝椅上坐個六個多小時。因為整個傷口康復(fù)過程是很漸進式的，所以我們單單為了他的脖子的撕裂傷就要設(shè)計七種不同的假肢來呈現(xiàn)每一個不同的愈合階段。


參考資料
[1]studiodaily
[2]http://107cine.com/stream/77183/
[3]How 'The Revenant' Hair and Makeup Team Transformed Leonardo DiCaprio
[4]'The Revenant's' Production Designer on Challenges of Working Outdoors

附帶一提：
本片拍攝設(shè)備Alexa XT，Alexa M，Alexa65mm，Panavision 65mm，Red Epic Dragon。
鏡頭 Zeiss Master Primes 12,12,16,18mm，Leica Prime 16mm，Arri 65mm Primes 28mm, 42mm，Angenieux Optimo Lenses (some scenes)。
Alexa65mm能拍6.5K分辨率，傳感器比65mm的膠片還稍大一點，尺寸為54.12*25.59，比哈蘇H5D好，應(yīng)該是目前數(shù)字攝影機里最大的一款傳感器。自帶的是哈蘇中畫幅鏡頭。感光芯片ARRI A3X CMOS sensor，畫幅尺寸5-perf 65 mm (54.12 mm x 25.58 mm 有效圖像區(qū)域)。