俗話說：“胎是骨，釉是衣”、“人靠衣服馬靠鞍”。陶瓷表面通常施有一層或兩層與玻璃相似的釉，使產(chǎn)品美觀而實(shí)用，并能提高器物的強(qiáng)度與表面的硬度，以及抗化學(xué)腐蝕能力。自瓷器誕生之日起，釉就不離其左右。對(duì)釉的鑒定也是古陶瓷鑒定的重要內(nèi)容。它大致包括對(duì)釉料性質(zhì)和施釉方法兩個(gè)方面的鑒定。以當(dāng)代化學(xué)分析為基礎(chǔ)的釉料研究告訴我們，釉料主要是由基料、色劑、熔劑和輔料四種化學(xué)物質(zhì)組成?；希櫭剂x就是形成釉的基礎(chǔ)材料?；现惺紫纫械幕瘜W(xué)物質(zhì)就是硅。二氧化硅在熔融狀態(tài)下可以形成無色透明的均質(zhì)體玻璃。在絕大多數(shù)釉的組成中，二氧化硅的含量占50%以上。它在釉中能與很多氧化物化合，特別是與鹽類更易化合，形成復(fù)雜的硅酸鹽。混以適當(dāng)物質(zhì)，能制成帶色或乳濁的過冷溶液。三氧化二鋁也是基料中的重要成分，一般采用分散性較大的黏土或高嶺土。他在釉料中主要起固熔劑作用，調(diào)節(jié)釉的熔融溫度和高溫黏度，增大釉面硬度和抗化學(xué)侵蝕能力，增強(qiáng)色劑的穩(wěn)定性。絕大部分釉都具有顏色，即便是白釉和透明釉也會(huì)多少有一點(diǎn)顏色，如：淡青色、牙白色等。真正無色透明的純玻璃釉在古陶瓷中是不存在的。釉的顏色是由其中所含色劑決定的。熔劑，又叫助熔劑。俗話說：“無灰不成釉”，最原始的釉就是用草木灰做熔劑的，其中含有大量鉀、鈉、鈣、磷等化學(xué)元素，它們都可以起到降低瓷土中石英熔點(diǎn)的作用。輔料，雖然在某些釉料中只起到輔助作用，但也不可小視，它會(huì)給人帶來意想不到的藝術(shù)效果。人們通常根據(jù)釉料的原料組成、制作方法、燒成溫度以及外觀特征進(jìn)行不同的分類：根據(jù)配料成分不同，可分為灰釉、石灰釉、長(zhǎng)石釉、鉛-硼釉等；根據(jù)制作方法的不同，可分為生料釉、熔塊釉、揮發(fā)釉；根據(jù)外觀特征不同，可分為透明釉、乳濁釉、顏色釉、結(jié)晶釉、紋片釉、無光釉等；根據(jù)燒成溫度，可分為高溫釉和低溫釉。上述四種分類方法，都不能明確反映中國(guó)古瓷制釉歷史的發(fā)展脈絡(luò)，也不能充分表述當(dāng)代古陶瓷釉質(zhì)鑒定的基本思路。一些中國(guó)學(xué)者在學(xué)習(xí)西方科學(xué)技術(shù)的同時(shí)，也自覺不自覺地把它們的研究方法全盤照搬到中國(guó)古陶瓷研究中來，甚至把釉面簡(jiǎn)單分成石灰釉和石灰堿釉兩大類。在他們眼里，中國(guó)古代瓷釉只有兩種，把含鈣量在10%以上的釉統(tǒng)統(tǒng)稱作石灰釉，把含鈣量在10%以下的釉稱作石灰堿釉。這樣一來，簡(jiǎn)單倒是簡(jiǎn)單了，但使許多人誤以為，所謂石灰釉必定是以石灰制釉，所謂石灰堿釉就是用長(zhǎng)石制釉。殊不知，二氧化鈣含量高的釉，未必都是石灰石制釉。松木的含鈣量近40%，用松木制成的灰釉含鈣量至少在10%以上。用長(zhǎng)石制釉也是在有了近現(xiàn)代機(jī)械加工設(shè)備以后才出現(xiàn)的事情，由于古人沒有大規(guī)模粉碎加工堅(jiān)硬石頭的能力，所以不直接用長(zhǎng)石配釉。更可悲的是，我們常見的釉質(zhì)檢測(cè)報(bào)告都是這樣寫的：“某某器物與某某窯某某瓷的釉質(zhì)成分基本相同?！焙?jiǎn)直令人一頭霧水，到底是真品還是贗品？沒說！花了錢得不到結(jié)果。有些行業(yè)傳統(tǒng)鑒定專家也誤以為，古陶瓷的釉質(zhì)鑒定，只能靠眼力，不能靠科學(xué)，科學(xué)分析無法斷代，其理由是：即便是同一時(shí)代、同一窯口、同一品種的瓷片之間，它們的化學(xué)成分都不會(huì)完全一樣。事實(shí)果真如此嗎？筆者的回答是否定的。元素分析法和釉質(zhì)老化檢測(cè)法是當(dāng)代古陶瓷釉質(zhì)鑒定最科學(xué)的鑒定方法。要想掌握它，必須要懂得中國(guó)古陶瓷工藝發(fā)展史中的釉料發(fā)展的歷史變化過程。根據(jù)中國(guó)古瓷制釉工藝歷史發(fā)展的不同階段，筆者把它們分為灰釉、土釉、多元釉、化工釉和長(zhǎng)石釉五個(gè)發(fā)展階段。它應(yīng)當(dāng)是當(dāng)代古陶瓷釉質(zhì)鑒定的基礎(chǔ)，也是在擺脫標(biāo)形學(xué)鑒定的束縛，創(chuàng)立痕跡學(xué)鑒定過程中始終要把握的最為本質(zhì)的東西。 (本文來源：江南時(shí)報(bào)) 

灰釉、土釉

    灰釉是用草木灰做熔劑配置的釉料。它是最古老的瓷釉品種，也是制釉工藝發(fā)展的第一階段。從商代原始青瓷出現(xiàn)，人們就開始用草木灰制釉。早期灰釉產(chǎn)品之所以都是青瓷，就是采用了胎釉同源的制釉方法。

　　草木灰的品種有很多，性質(zhì)也各異。龍泉窯的工匠把它加在青釉中，用來提高硅含量，避免了直接使用礦物石英的加工難度，起到增強(qiáng)釉面光亮度的效果。景德鎮(zhèn)的工匠又利用它的耐火度，摻入料渣制作成墊餅，防止器物在燒制過程中與窯具粘連。

　　試驗(yàn)證明，原始青釉的化學(xué)成分十分復(fù)雜，沒有規(guī)律可循，有含硅高含鋁低的，有含鐵低含鈣多的，含有含鈣少含鉀多者等。由此可見，除各地瓷土成分不同外，所用草木灰的不確定性也是重要原因。由于燒制原始青瓷的植物燃料是多樣的，所以添加在釉料中的草木灰，往往也不是單一植物灰。再加上西漢以前的原始青釉用灰未經(jīng)陳腐處理，只是簡(jiǎn)單淘洗后直接使用，與瓷土的融合性較差，多有分離現(xiàn)象存在，致使釉面平整度較低，且有明顯橘皮現(xiàn)象，人們稱其為“麻癩釉”。東漢以后，隨著制釉技術(shù)的不斷提高，人們開始注意到各種草木灰的不同性能，有意選擇那些單一植物燒成的草木灰配釉，如：松木灰、桑樹灰、竹灰等。與此同時(shí)，人們也逐步懂得了陳腐處理在制釉中的重要作用，草木灰中的堿性物質(zhì)可以通過陳腐被溶解于水中，從而大大提高了釉料的懸浮性和釉面平整度。

　　每到深秋，北京街邊的楊樹下就會(huì)落滿枯葉。筆者曾經(jīng)做過一個(gè)試驗(yàn)，把他們收集起來燒成灰，就用這些灰經(jīng)陳腐、淘洗后制成釉，不添加其他任何材料，竟然燒成了非常美麗的窯變?nèi)闈嵊?。由此得到啟發(fā)，草木灰本身就是非常好的天然釉料。

　　中國(guó)古代陶瓷工藝，就像面紗下面的姑娘，當(dāng)你不了解她的時(shí)候，會(huì)感到無限的神秘，一旦將面紗揭去，又是如此的簡(jiǎn)單和明了。

　　土釉，就是用可熔性黏土直接入釉。從灰釉到土釉經(jīng)過了兩千多年的漫長(zhǎng)發(fā)展階段。土釉的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)制瓷工藝從胎釉同源的歷史階段過渡到了胎釉分制的發(fā)展新階段。最典型的土釉器就是隋、唐以來各地?zé)频暮谟院歪u釉瓷器。雖然土釉只是采用簡(jiǎn)單的一元配方，但它的出現(xiàn)結(jié)束了兩千多年來胎釉同源的制瓷方法，為瓷器的釉裝飾工藝開辟了更加廣闊的前景。

　　宋代是我國(guó)陶瓷史上的黃金時(shí)代，除了燒制官、哥、汝、定、鈞等御用名瓷外，各地窯場(chǎng)都積極生產(chǎn)以當(dāng)?shù)赝劣詾樵系暮谟圆璞K。這是由于宋代盛行斗茶之風(fēng)，黑釉盞是斗茶之佳器。宋人創(chuàng)造發(fā)明了許多黑釉茶盞新品種，其中最負(fù)盛名者有兔毫、變毫、鷓鴣斑、玳瑁斑、木葉、剪紙花等。由于宋代是以自然為美，講究爐火創(chuàng)造的窯變藝術(shù)，反對(duì)過度的人工裝飾，所以建窯生產(chǎn)的兔毫盞和鷓鴣斑盞備受皇室和文人的青睞，而南方吉州窯和北方磁州窯的產(chǎn)品只能為普通民眾所喜愛，但二者之間有一點(diǎn)是共同的，即它們都是土釉瓷器。

　　土釉是一種含腐殖質(zhì)較多的黏土。多年前，筆者在河南禹州學(xué)習(xí)古陶瓷制作技藝時(shí)，同師傅一起到野外采集“黑藥”（當(dāng)?shù)厝朔Q燒制黑釉用的黏土為“黑藥”）。師傅從數(shù)里外采集回來的“黑藥”與窯場(chǎng)附近的黃土色澤一樣。筆者問師傅：“家門口就有黃土，為什么要跑那么遠(yuǎn)去取土？”師傅講：“你仔細(xì)看看它們一樣嗎？”經(jīng)過仔細(xì)辨認(rèn)，筆者發(fā)現(xiàn)師傅取回的黃土塊上布滿許多細(xì)小的孔洞，而窯場(chǎng)附近的黃土就沒有這一現(xiàn)象。師傅說：“有它就好用，沒有它就不好用。祖祖輩輩都是這樣選土。”果不其然，師傅取回的“黑藥”，不需添加任何輔料，就可以燒出又黑又亮的釉面，如果窯位合適，還可以燒出油滴和兔毫，與宋代河南地區(qū)的產(chǎn)品如出一轍。后經(jīng)學(xué)習(xí)得知，黃土上的孔洞都是古代植物根系腐爛后留下的痕跡。這類黃土中鉀、鈉、磷、鈣等元素含量較高，是燒制黑釉的優(yōu)質(zhì)材料。

多元釉

多元釉也叫傳統(tǒng)礦物釉。它不同于二元配方的灰釉，也不同于一元配方的土釉，是采用多種天然材料或簡(jiǎn)單人工合成材料配制的釉料。從現(xiàn)有研究資料分析，多元釉的初級(jí)產(chǎn)品出現(xiàn)在南北朝時(shí)期。南北朝的部分青瓷，與前朝青瓷已經(jīng)有了明顯不同，胎的白度明顯提高，釉的玻璃質(zhì)感亦有增強(qiáng)。盡管如此，它還只是多元釉的初創(chuàng)期，多數(shù)產(chǎn)品胎、釉結(jié)合牢固度較低，且開片明顯。多元釉的真正成熟期是在唐代。唐代有南青北瓷之說。青指的是越窯瓷器，白指的是邢窯瓷器。無論是越窯還是邢窯，它們的制釉工藝都比前朝有了劃時(shí)代的進(jìn)步。

多元釉在宋代，更是得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。宋代五大名窯鈞、汝、哥、官、定，無一不是在多元釉的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其中的鈞窯瓷器，首次將著色劑氧化銅和牛骨灰添加到釉料中，燒出了舉世聞名的鈞紅釉。龍泉窯利用紫金土、稻殼灰和石灰石做添加劑，制出了前所未有的梅子青釉和粉青釉。

多元釉的出現(xiàn)和興起，并不等于早期灰釉的終結(jié)，在其后的很長(zhǎng)一段時(shí)期，它們是同時(shí)并存的。江蘇、浙江、江西等經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)地區(qū)，宋、元時(shí)期許多民間小窯仍在延續(xù)傳統(tǒng)灰釉的制作。在交通閉塞的邊遠(yuǎn)地區(qū)，如云南、貴州、四川等地，直至明、清時(shí)期還在普遍燒制灰釉產(chǎn)品。

有關(guān)中國(guó)瓷器的成熟期，在古陶瓷研究界先后有兩種說法，最開始人們根據(jù)直覺，提出“唐代說”。他們認(rèn)為無論是南方越窯青瓷還是北方邢窯白瓷，在唐代都已經(jīng)達(dá)到前所未有的高水平，與西方人提出瓷器的概念十分吻合。20世紀(jì)50年代，又有學(xué)者提出“東漢說”。他們的理由是，有些東漢青瓷胎和釉的質(zhì)量較西漢有所提高，特別是含鐵量有所降低。后一種說法把中國(guó)瓷器成熟的歷史提前了近500年，目前得到古陶瓷界的普遍認(rèn)同，成為中國(guó)古陶瓷界的主流意識(shí)，并寫入了《中國(guó)陶瓷史》。

有時(shí)，多數(shù)人的意見未必正確，筆者更贊同前一種意見“唐代說”。東漢青瓷無論是制胎和制釉工藝比起前朝都沒有本質(zhì)上的差異，還屬于胎、釉同源的灰釉發(fā)展階段，原料的性質(zhì)主要取決于取土地點(diǎn)。原料含鐵量高，胎和釉的含鐵量就自然高，反之則低。東漢人除淘洗之外也沒有更好的除鐵方法，只是個(gè)別窯口的土質(zhì)較好，選料更精細(xì)一點(diǎn)而已。它與戰(zhàn)國(guó)貴族墓出土的青瓷相比，甚至還要遜色一些。連提出“東漢說”的專家也承認(rèn)，只是“從少量的標(biāo)本中可以看到，西漢原始瓷胎料中氧化鋁和氧化鐵含量較高”。一種學(xué)說的推出，要有大量的研究作基礎(chǔ)，“少量的標(biāo)本”怎么可以得出普遍的結(jié)論呢？稍有一點(diǎn)陶瓷常識(shí)者都知道，氧化鋁含量高是好事，它可以提高瓷器的耐火度，至于鐵含量的高低，當(dāng)時(shí)僅靠取土地點(diǎn)的原料性質(zhì)來決定，并未改變?cè)系膯我恍?。從唐代開始，才真正完成了胎、釉分制的多元配方工藝，使中國(guó)制瓷工藝發(fā)生了質(zhì)的飛躍。土釉和多元釉的出現(xiàn)是我國(guó)制瓷工藝歷史上的第一次跨時(shí)代的技術(shù)革命。這用了整整2200年的時(shí)間，完成了從胎釉同源向胎釉分制的技術(shù)轉(zhuǎn)變。取得了我國(guó)陶瓷生產(chǎn)上劃時(shí)代的偉大成就。

石灰釉也是一種多元釉。石灰釉具有高溫

流動(dòng)性好，透明度高，熔融溫度低，對(duì)大部分著色劑有利，釉面硬度較高，化學(xué)穩(wěn)定性及熱穩(wěn)定性較好，釉層較厚而不易“蒙花”（畫面不清）等優(yōu)點(diǎn)。傳統(tǒng)石灰釉也離不開草木灰，以景德鎮(zhèn)使用的傳統(tǒng)石灰釉為例。元代蔣祈在《陶記》中記載“制之之法則時(shí)堊煉成雜以搓葉木柿火而毀之”；清人朱琰在《陶說》中說：“釉無灰不成?；页鰳菲娇h，在景德鎮(zhèn)東南70公里，以青白石與鳳尾草制煉，用水淘細(xì)而成?！鄙厦鎯商幪岬降氖瘓缀颓喟资褪鞘沂?，搓葉木和鳳尾草都是景德鎮(zhèn)地區(qū)生長(zhǎng)的植物?？磥碓颓宕苹宜弥参镞€有區(qū)別，元代用搓樹枝葉；清代用蕨類植物鳳尾草，又稱狼雞草。古代景德鎮(zhèn)制釉工匠首先將石灰石煅燒成生石灰，再與搓樹枝葉或狼雞草疊加煨燒制成配釉用的熔劑，俗稱“灰”。灰有頭灰、二灰之分，均由淘洗獲得，精料稱“頭灰”，粗渣稱“二灰”，用途各不相同。

化工釉

化工釉又稱化學(xué)釉，就是用化學(xué)工業(yè)產(chǎn)品作添加劑配制成的釉料。最早的化工釉出現(xiàn)在清朝康熙年間，隨著以化工產(chǎn)品為原料的洋彩的輸入，化工釉首先在清代景德鎮(zhèn)御窯瓷場(chǎng)中出現(xiàn)。最初的化工原料只是作為著色劑使用。它在雍正時(shí)期得到空前發(fā)展，燒制出了更加豐富多彩的顏色釉產(chǎn)品。伴隨著歐洲工業(yè)革命的發(fā)展，景德鎮(zhèn)又逐步引進(jìn)了更多化工產(chǎn)品，使用在制釉工藝中。它們不僅作為著色劑使用，而且也作為乳濁劑、結(jié)晶劑、分相劑等輔料使用。

以下是顏色釉中常用化工原料的性質(zhì)和作用。

1.鐵的化合物。它能配制黃、紅、棕、褐、青、黑等色釉。自然界鐵的化合物分布很廣，特別是在黏土中存在著各種各樣的鐵化合物，往往隨著燒成條件不同而呈現(xiàn)不同的顏色，其主要原因是由于鐵化合物的形態(tài)不同及其雜質(zhì)的影響。清代以前是用天然鐵化合物來作為陶瓷坯體和釉料著色劑的。

2.鈷的化合物。它能配制藍(lán)、綠、黑、褐等色釉。在我國(guó)浙江紹興，金華附近有優(yōu)良的天然鈷礦，我國(guó)勞動(dòng)人民曾利用這些原料創(chuàng)造出中外聞名的青花瓷。我國(guó)鈷礦以氧化錳為主要成分，鈷量很少。

3.鉻的化合物。它能配制綠、黃、紅、褐黑等色釉。在我國(guó)古陶瓷中直接用含鉻的礦物原料制造釉料極其少見。到目前為止，只發(fā)現(xiàn)過西夏瓷將它用于制作釉下彩，很可能是受西亞彩色釉陶工藝的影響。

4.銅的化合物。它能配制紅、綠、藍(lán)色釉。我國(guó)古代宋朝創(chuàng)造的銅紅釉，開始就是用銅礦石著色的，隨著銅的冶煉技術(shù)的發(fā)展，后來采用銅器加工過程中的銅屑。

5.錳的化合物。它能制得淡紅、綠、褐等色釉。天然錳礦純度變動(dòng)幅度較大，制造陶瓷著色劑必須選擇質(zhì)量較好的。

6.鎳的化合物。它能配制黃褐、青灰、綠紫等色釉。凡含鎳的色釉制品都是現(xiàn)代工藝品。

7.鈾的化合物。它能配制橙、黑、黃、紅等顏色，常用的化工原料有鈾酸鈉、三氧化鈾。但因鈾的化工原料來源少，價(jià)格昂貴，同時(shí)又是放射性原料，一般不采用。

8.釩的化合物。它能配制黃、綠、藍(lán)、黑等色釉。釩是現(xiàn)代才用作陶瓷顏料的元素，用氧化錫和氧化鋯加入適量的釩可以制成黃色顏料。

9.銻的化合物。它可配制黃、橙、灰等色釉。雍正時(shí)期的淡黃釉即是銻的著色。

10.鎘的化合物。它可配制鎘黃、鎘紅等色。鎘的氧化物加入釉中一般不呈色，還需引入硒化物、硫化物才能呈現(xiàn)美麗的黃、紅色，為現(xiàn)代色劑。

11.二氧化鈦。它是良好的乳濁劑，在一定的條件下，能參與發(fā)色和促進(jìn)釉面結(jié)晶，常用的天然礦物為金紅石，屬當(dāng)代瓷釉原料。

12.氧化鋅。它是用途很廣的現(xiàn)代輔助原料之一，用于現(xiàn)代陶瓷工藝，可作乳濁劑、結(jié)晶劑、調(diào)色劑、熔劑等。

13.二氧化錫。是良好的乳濁劑，用于現(xiàn)代陶瓷工藝。

14.氧化鈣、氧化鎂。是釉的主要熔劑，色釉中鈣的成分常取自石灰石、方解石、瑩石以及草木灰等。

15.三氧化二硼，它是制備現(xiàn)代熔塊釉的主要熔劑，也是一種良好的多礦化劑。

16.二氧化鈰，是現(xiàn)代制釉原料，廣泛用于單色釉、復(fù)色釉、裂紋釉、結(jié)晶釉、無光釉等方面。

17.二氧化鋯，是現(xiàn)代制釉原料。因熔點(diǎn)高，又為“釉下白”的主要原料。

18.氧化鉛，是低溫顏色釉常用的助熔劑，漢代由西域引進(jìn)，有毒性。

19.碳酸鋇，是現(xiàn)代制釉原料。能增強(qiáng)釉的流動(dòng)性和光澤度。

20.磷酸鈣，是色釉的重要乳濁劑之一，古代取自脊椎動(dòng)物的骨骼煅燒骨灰，現(xiàn)代多采用化工原料。

21.氧化鉀、氧化鈉，是色劑的主要熔劑，古代取自草木灰，現(xiàn)代取自鉀長(zhǎng)石和鈉長(zhǎng)石兩種。

22.二氧化硅，是釉的基本成分，顏色釉中常用的二氧化硅原料，主要是石英、石英砂。

23.三氧化二鋁，是釉的重要成分，色釉中的三氧化二鋁一般采用分散性較大的黏土、高嶺土、制造現(xiàn)代瓷釉色劑則用較純的化工原料。

(本文來源：江南時(shí)報(bào))

長(zhǎng)石釉

長(zhǎng)石釉就是用長(zhǎng)石替代草木灰做熔劑配制的釉料，屬透明釉的一種。它也是在清代晚期由歐美傳入中國(guó)的制釉新方法。其特點(diǎn)是釉面硬度高，光亮透明，有柔和感，燒成范圍寬，高溫黏度大，不易流淌，發(fā)色均勻，原料來源廣，化學(xué)成分穩(wěn)定，適合大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)。傳統(tǒng)灰釉、石灰釉與長(zhǎng)石釉比較，其缺點(diǎn)是燒成范圍較窄，高溫黏度較小，流動(dòng)性大，原料來源復(fù)雜，化學(xué)穩(wěn)定性差。

中國(guó)古陶瓷研究界的許多學(xué)者認(rèn)為，早在唐宋時(shí)期中國(guó)人就用長(zhǎng)石制釉了，因?yàn)樗麄冊(cè)诳脊虐l(fā)掘中發(fā)現(xiàn)，那個(gè)時(shí)期的釉料中含有長(zhǎng)石的礦物成分。這是對(duì)古代制釉工藝的一種帶有普遍性的誤解。我們不但要知道各地長(zhǎng)石的常量元素，更要知道其微量元素和痕量元素，它才是古陶瓷痕跡鑒定中的關(guān)鍵所在。

長(zhǎng)石是一族礦物的總稱，呈架狀硅酸鹽結(jié)構(gòu)。其化學(xué)成分是鉀、鈉、鈣和鋇的鋁硅酸鹽，主要類型有鉀長(zhǎng)石、鈉長(zhǎng)石、鈣長(zhǎng)石和鋇長(zhǎng)石。長(zhǎng)石在我國(guó)分布很廣，南北各地都產(chǎn)，各地所用長(zhǎng)石基本都是本地或附近產(chǎn)品。

琉璃一詞，古已有之。它應(yīng)當(dāng)是古希臘語的譯音，泛指人造玻璃制品。但琉璃和玻璃在古代各有所指。所謂漢綠釉、唐三彩、宋三彩和遼三彩都是現(xiàn)代人的叫法，古稱就是琉璃。到目前為止，我國(guó)最早的綠釉陶器發(fā)現(xiàn)于漢武帝

的重孫漢宣帝在位期間的墓葬中。自漢宣帝以后，綠釉陶器制作在絲綢之路沿線獲得蓬勃發(fā)展，到東漢時(shí)期已經(jīng)非常流行了。雖然兩晉時(shí)期國(guó)內(nèi)政局稍有穩(wěn)定，但是以北方匈奴為代表的民族勢(shì)力日盛，徹底阻隔了中原地區(qū)與西亞各國(guó)的聯(lián)系，這一時(shí)期釉陶制品又從中國(guó)人的視野中消失了。直至北朝少數(shù)民族政權(quán)建立后，絲綢之路重新打開，釉陶生產(chǎn)才得以恢復(fù)和發(fā)展。琉璃釉陶自三國(guó)以后消失了三百年，在東魏、北齊時(shí)期才又出現(xiàn)在國(guó)人面前。

北朝末年隋朝初年，由于隋文帝的東征西討，琉璃釉可能又出現(xiàn)過短暫消亡，但正是隋唐人的喜愛和追捧，在唐朝建立以后，琉璃釉陶器才得到真正的大發(fā)展。

漢綠釉采用氧化鉛+細(xì)砂（石英）+色劑（銅或鐵）的多元配方。它與我國(guó)本土胎釉同源的青瓷屬于不同工藝體系。

宋三彩是唐三彩制作的延續(xù)，由于制作于宋代而稱宋三彩。宋代北方生產(chǎn)三彩器的窯口有磁州窯、登封窯、魯山窯、扒村窯和寶豐窯等多處。燒造器物多為爐、枕、盤、盆和洗等實(shí)用器，較少有唐代那種駝、馬、俑等動(dòng)物和人物造像。其制作工藝也與唐三彩略有不同。唐代多種彩釉之間，相互交融，雖有少數(shù)作品也用刻畫線條的方法隔離不同色彩，但不像宋代那樣普遍使用印、刻畫工藝，再以不同色彩釉料直接在胎上搭配裝飾成花紋圖案。釉色多為黃、綠、白、褐等色彩。

法華釉又叫法華釉陶或稱法華花器，在我國(guó)陜西西南部的蒲州和澤州一帶于元代開始制作，明代中期以后十分流行。法華器的裝飾方法有兩種，一種是用蔡鍔琉璃釉直接繪染紋飾，另一種采用宋代壁畫中的立粉技法，在陶胎表面上用泥漿勾勒出凸起的圖案輪廓線條，然后分別填以紫黃藍(lán)綠各色釉料進(jìn)行裝飾，入窯燒成。

素三彩，名為彩，實(shí)為釉，是以釉代彩，也是從古代琉璃釉發(fā)展而來。明代中葉以后，低溫色釉的發(fā)展已日益增多和成熟，創(chuàng)制了黃、綠、紫三色低溫釉，稱“素三彩”。因沒有紅色，故以“素”來表其特征。除以上三色外，清代尚有黑、藍(lán)、白釉色，是在素三彩的基礎(chǔ)上，不斷發(fā)展的新品種。在素三彩中，黃釉是最主要的色釉，它是以鐵為著色劑的彩釉。成化、弘治、正德的黃釉達(dá)到了歷史上的最高水平。清代以后黃釉色調(diào)愈來愈淡，其含鐵量愈來愈低。綠、紫釉色變化雖然沒有黃釉鮮明易辨，但其色調(diào)深淺亦隨銅和錳的含量多少和其他著色元素的影響而變化。 

施釉工藝

    陶瓷的釉料原本呈粉末狀顆粒，要使其附著在坯體表面，就需要加入適量水調(diào)成液狀，利用坯體的吸水性將其施著上，待水分蒸發(fā)后再經(jīng)高溫煅燒，熔融成玻璃狀釉面。古陶瓷的施釉方法有多種，其中包括涂釉、澆釉、浸釉、漂釉和吹釉等。采用什么方法施釉，需要根據(jù)釉漿的性能、坯體的強(qiáng)度、器物的大小以及施釉的部位等因素而定。坯體在施釉前均應(yīng)適當(dāng)干燥，使之具有一定的吸水性，同時(shí)應(yīng)打掃干凈，清除灰塵。不同的施釉方法產(chǎn)生于不同年代，在陶瓷表面也會(huì)留下不同痕跡。它就為我們判定古陶瓷的制作年代和真?zhèn)翁峁┝艘粋€(gè)客觀標(biāo)準(zhǔn)?！　灿允菍⒂詽{澆到坯體表面，然后除去多余的釉料。澆釉最早出現(xiàn)在原始青瓷的施釉工藝中。原始青瓷釉料的顆粒相對(duì)較粗，摻和其中的草木灰又未經(jīng)陳腐處理，所以草木灰和瓷土之間易產(chǎn)生分離現(xiàn)象，且懸浮性差。在施釉過程中必須用釉勺不斷攪動(dòng)釉料，使其均勻，再將釉漿澆到器物上去。除此而外，漢綠釉和唐三彩等琉璃釉器也多采用澆釉工藝，這是由于琉璃釉本身也是一種懸浮性較差的釉料，其中的石英和氧化鉛極易產(chǎn)生分離現(xiàn)象，大面積的施釉必須一邊攪動(dòng)，一邊澆施。此外，景德鎮(zhèn)的瓷器在清代之前，大、中型器物也多采用澆釉工藝。這是由于景德鎮(zhèn)的瓷土干燥強(qiáng)度低，搬動(dòng)中易產(chǎn)生破損，特別是釉下彩繪器，在浸釉中極易造成前功盡棄，所以體型稍大者都采用不需劇烈搬動(dòng)的澆釉工藝?！　灿苑终凉埠头礉矁煞N。一般來講，澆釉是要將器物放置平穩(wěn)，將釉漿從器物上部澆下稱為正澆；把器物倒置，口沿朝下，釉漿由底部或下半澆流向口沿稱反澆。澆釉又分手工澆釉和慢輪燒釉兩種。慢輪燒釉是將制品置于能夠旋轉(zhuǎn)的慢輪上，一邊轉(zhuǎn)動(dòng)慢輪,防輻射鉛板，一邊將釉料澆于坯體上，在器物表面會(huì)留下起始痕跡。元代青花大罐就采用此種澆釉方法，只是在澆釉過程中要將器身澆滿，這樣就會(huì)使底足上也留有釉跡，事后還要清除?！　⊥坑杂址Q刷釉，是用毛刷蘸取釉漿在器物表面或內(nèi)壁進(jìn)行刷涂。涂釉也是一種最古老的施釉方法，是由原始陶器刷漿工藝演變而來的。涂釉器物表面會(huì)留有明顯橫向刷痕，涂釉一般是在慢輪上進(jìn)行。由于坯體采用素?zé)に?，且釉層較厚，在干燥過程中往往產(chǎn)生龜裂現(xiàn)象，迫使工匠在入窯前再蘸水刷涂釉面消除裂紋，燒成后的釉面會(huì)隱約留有刷痕?，F(xiàn)代仿品都沒有此特征，它可以成為我們鑒別真?zhèn)蔚募夹g(shù)要點(diǎn)。　　涮釉又叫蕩釉，就是將適量釉漿倒入器物內(nèi)，然后旋轉(zhuǎn)晃動(dòng)器物，使釉漿均勻地附著在器物的內(nèi)壁上，然后將多余釉漿倒出。宋代北方各窯口器物內(nèi)壁的所謂護(hù)胎釉多采用涮釉工藝?！　〗杂址Q蘸釉,鉛錠價(jià)格，最早出現(xiàn)在西漢晚期原始瓷器上。這一時(shí)期的釉漿，懸浮性得到明顯改善，開始采用浸釉工藝。浸釉，顧名思義就是將坯體浸入釉漿中，使之附著一均勻釉層的方法。釉層厚度由浸入釉漿中的時(shí)間長(zhǎng)短和釉漿濃度來決定。古代是徒手操作，往往要浸兩道釉，第一道釉的釉層看上去較薄，通常稱為護(hù)胎釉。對(duì)于大多數(shù)器物來說，內(nèi)外釉多同時(shí)浸，一次完成。它不但需要有較高的坯體強(qiáng)度，而且還需要掌握熟練的施釉技巧?！　〈涤允菍⒂詽{倒入吹壺，用嘴對(duì)著壺口上的吹管吹氣，流動(dòng)的氣體將釉漿吸入噴口，以霧滴形狀噴涂到坯體表面，類似于現(xiàn)代噴漆工藝。吹釉工藝最早出現(xiàn)在清代康熙時(shí)期的景德鎮(zhèn)，并延續(xù)至今。它徹底解決了坯體干燥強(qiáng)度低，不易施釉的難題。20世紀(jì)90年代以前，景德鎮(zhèn)仿元青花和明代瓷器時(shí)，多習(xí)慣采用吹釉工藝,鉛門，瓶罐內(nèi)壁上會(huì)留下吹釉時(shí)產(chǎn)生的釉點(diǎn)，且釉面平整無淚痕，凡有此特征者均為當(dāng)代仿品。

釉質(zhì)鑒定

在傳統(tǒng)標(biāo)形學(xué)鑒定中，對(duì)古陶瓷的釉質(zhì)鑒定基本是依靠人眼，最多也只是利用放大鏡對(duì)其進(jìn)行觀察。人們通過釉面的顏色、質(zhì)地、光亮度、透明度以及釉下氣泡的多少大小疏密等做出分析，并得出結(jié)論。這種鑒定結(jié)論往往因人而異，主觀多于客觀，未知多于已知，甚至連表述用語都是以形容詞代之，含義極其模糊。以釉色為例，鑒別釉面顏色是釉質(zhì)鑒定的基礎(chǔ)，影響釉色的因素又是多方面的。它可以因化學(xué)成分的不同產(chǎn)生不同顏色，也可以因燒成環(huán)境的不同出現(xiàn)色彩上的差異，前者是辨別真?zhèn)蔚母鶕?jù)，后者只是區(qū)別品質(zhì)的理由，如何區(qū)分和理解產(chǎn)生色彩差異的內(nèi)在因素，是釉色鑒定的關(guān)鍵。

　　1.灰釉瓷器的鑒定

　　灰釉瓷器屬于胎釉同源，胎中所含有的化學(xué)物質(zhì)及其含量，在釉中也應(yīng)體現(xiàn)，否則就不是胎釉同源，而是胎釉分制，由此就可以確認(rèn)為是現(xiàn)代仿品。我們?cè)谑褂肵RF熒光光譜儀檢測(cè)釉質(zhì)成分時(shí)要注意亮點(diǎn)。一是X射線的發(fā)射能量不能過大，X射線的穿透力與能量成正比，如果能量過強(qiáng)，不但無法準(zhǔn)確獲取序號(hào)較小的輕元素，而且還會(huì)穿透釉面照到胎質(zhì)上，所測(cè)數(shù)據(jù)就是胎和釉的混合值。監(jiān)測(cè)點(diǎn)要盡量選擇釉厚處，厚度最好在60微米以上，電壓在50KV為宜。二是照射光斑的直徑大小要適中，不小于20微米。釉質(zhì)中的元素分布并不均勻，光斑過小無法反映平均值，最好采用多點(diǎn)掃描，再計(jì)算出它的平均值。

　　2.土釉瓷器的鑒定

　　土釉瓷器都屬于單元釉。雖然各地土釉瓷器的化學(xué)成分有所不同，但是相對(duì)穩(wěn)定，變化不大，所以建立土釉瓷器的數(shù)據(jù)庫并不難，鑒定過程中只要將檢測(cè)樣品數(shù)據(jù)與數(shù)據(jù)庫中標(biāo)樣進(jìn)行比對(duì)，即可一目了然。

　　3.多元釉瓷器鑒定

　　中國(guó)古代多元釉瓷器，多采用天然礦物原料，如果其中某項(xiàng)化學(xué)元素明顯超標(biāo)，就有可能是添加了現(xiàn)代化工原料?，F(xiàn)代仿品使用的化學(xué)原料有多種，其中最常用的是各種消光劑和著色劑，如氧化鋯、氧化鋅、氧化鈦、氧化錳、氧化鉻、氧化鈷等。

　　4.化學(xué)釉瓷器的鑒定

　　化學(xué)釉瓷器的鑒定難度較大，清代以來多數(shù)瓷釉都多少添加有工業(yè)化學(xué)原料，情況非常復(fù)雜。不過我們要鑒定的化學(xué)釉瓷器的品種非常有限，主要是清代御窯場(chǎng)生產(chǎn)的各類顏色釉瓷器，因此建立準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)庫就顯得至關(guān)重要了。只要檢測(cè)樣品中的相關(guān)數(shù)據(jù)存在差異，就可以判斷為贗品。

　　5.長(zhǎng)石釉的鑒定

　　以長(zhǎng)石配釉是從近代陶瓷史開始，不同產(chǎn)地、不同品種的長(zhǎng)石所含礦物成分各不相同。長(zhǎng)石中所含的微量和痕量元素特別值得關(guān)注，它們往往在傳統(tǒng)釉質(zhì)中很少存在，通過對(duì)它們的分析就可以準(zhǔn)確判斷出配釉時(shí)所用熔劑的性質(zhì)。

　　6.釉質(zhì)老化鑒定

　　釉質(zhì)老化鑒定即釉質(zhì)的脫玻化檢測(cè)，也是古陶瓷釉面鑒定的重要方面，可以彌補(bǔ)元素鑒定的不足。釉的性質(zhì)不僅取決于釉質(zhì)的化學(xué)成分，而且還取決于它的分子結(jié)構(gòu)。最使造假者頭疼的就是化學(xué)元素相同較易，分子結(jié)構(gòu)相同難辦，難于上青天。筆者見到，有許多仿品釉質(zhì)的化學(xué)成分與真品十分接近，就是釉質(zhì)的脫?；潭认嗳ド踹h(yuǎn)，特別是景德鎮(zhèn)的仿品更是這樣，“火光”四射，否則也不會(huì)逼得造假者往釉料里加消光劑了。關(guān)于釉質(zhì)老化鑒定原理前文已經(jīng)介紹過，這里只是談一點(diǎn)檢測(cè)時(shí)的注意事項(xiàng)。首先，脫?；瘷z測(cè)數(shù)據(jù)只能做同類比較，否則就不能比較。其次，比較時(shí)還要把燒成環(huán)境因素考慮進(jìn)去，也就是說要乘以一個(gè)環(huán)境系數(shù)才能較為準(zhǔn)確。釉質(zhì)老化鑒定對(duì)于透明釉和薄釉產(chǎn)品效果顯著，準(zhǔn)確率高，對(duì)于乳濁釉和厚釉產(chǎn)品準(zhǔn)確率較低。