山水畫(huà)是以自然風(fēng)景作為描寫(xiě)對(duì)象的繪畫(huà)形式，它作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)科，至今已有一千多年的歷史。它孕育于秦漢，萌芽于魏晉，獨(dú)立于隋代，成熟于唐代，于宋元達(dá)到高峰。

隋、唐是山水畫(huà)的成熟期，主要表現(xiàn)兩個(gè)方面：一是從展子虔到李思訓(xùn)、李昭道父子的青綠山水；二是以王維、張、王洽等為代表的水墨山水之崛起。從而標(biāo)志著中國(guó)青綠與水墨兩大山水畫(huà)系的完全成熟。唐代畫(huà)家們更重視現(xiàn)實(shí)社會(huì)題材的表達(dá)，這種皇權(quán)在上的一統(tǒng)雄風(fēng)中潛藏著對(duì)山水畫(huà)的特殊影響。回顧整個(gè)唐代繪畫(huà)發(fā)展史，這一時(shí)期繪畫(huà)技法更重視繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)功能，在情感表達(dá)上是不利于山水畫(huà)的多元化發(fā)展。在這種背景下，畫(huà)家精細(xì)的描繪對(duì)象取得相當(dāng)真實(shí)的視覺(jué)效果，而寄景抒情則未能達(dá)到充分的思想表現(xiàn)。

宋朝繪畫(huà)體現(xiàn)出空前未有的豐富、精致、寫(xiě)實(shí)之情，這一時(shí)期繪畫(huà)得以進(jìn)一步分科分為山水、花鳥(niǎo)、人物、宗教畫(huà)及雜畫(huà)等。由于畫(huà)風(fēng)多樣，題材眾多，水墨畫(huà)的技法與理論也隨著五代兩宋山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展很快進(jìn)入到一個(gè)高峰。元代水墨畫(huà)風(fēng)格總的發(fā)展趨勢(shì)是在重視對(duì)古代傳統(tǒng)的繼承上，創(chuàng)新立意。突出表現(xiàn)就是文人畫(huà)開(kāi)始占據(jù)畫(huà)壇的主導(dǎo)地位。所以適合于表現(xiàn)文人畫(huà)家意識(shí)的山水畫(huà)和枯木竹石、梅、蘭以及水墨筆花鳥(niǎo)大量涌現(xiàn)，人物故實(shí)畫(huà)的相對(duì)減少。隨著文人畫(huà)的繁榮，繪畫(huà)作品中詩(shī)、書(shū)、畫(huà)進(jìn)一步密切結(jié)合而且成為普遍的風(fēng)尚。這加強(qiáng)了中國(guó)畫(huà)的文學(xué)趣味，更好地體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的民族特色。

明清

從明代后期到清朝時(shí)，山水畫(huà)陷入了形式主義的格式套路，畫(huà)家不再觀察自然，從臨摹古畫(huà)技巧入手，隨意擺布畫(huà)中構(gòu)圖，清代的山水畫(huà)創(chuàng)作沿著元、明的發(fā)展趨勢(shì)，文人畫(huà)風(fēng)占據(jù)著畫(huà)壇主導(dǎo)地位，以水墨寫(xiě)意的山水畫(huà)創(chuàng)作得以盛行。雖然明、清時(shí)期出現(xiàn)許多花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)的大師，但山水畫(huà)的發(fā)展停滯不前。

直到近代，山水畫(huà)又重新發(fā)展，新一代大師如黃賓虹、李可染、張大千、傅抱石、關(guān)山月等人吸收西方繪畫(huà)理論，深入觀察自然，創(chuàng)造自己的風(fēng)格，使山水畫(huà)重新注入生氣，將山水畫(huà)發(fā)展到一個(gè)新階段。

下面就讓我來(lái)帶領(lǐng)大家來(lái)觀賞大師們的畫(huà)作吧~

黃賓虹

黃賓虹(1865 年1月27日--1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黃山市)歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一;用筆如作篆籀，洗耳恭聽(tīng)練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂'黑、密、厚、重'的畫(huà)風(fēng)，正是他顯著的特色。他的書(shū)法'鐘鼎'之功力較深。其畫(huà)風(fēng)蒼渾華滋，意境深邃

張大千

張大千(Chang Dai-Chien)，男，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書(shū)香門第的家庭，中國(guó)潑墨畫(huà)家，書(shū)法家。

他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立'大風(fēng)堂派'，是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的潑墨畫(huà)工。特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為'南張北齊'和'南張北溥'，名號(hào)多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以'渡海三家'齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫(huà)家畢加索交游切磋。

李可染

李可染(1907年3月26日-1989年12月5日)，江蘇徐州人。中國(guó)近代杰出的畫(huà)家、詩(shī)人，畫(huà)家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫(huà)，13歲時(shí)學(xué)畫(huà)山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫(huà)，行程數(shù)萬(wàn)里旅行寫(xiě)生。72歲任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)。晚年用筆趨于老辣。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)牛。代表畫(huà)作有《漓江勝境圖》、《萬(wàn)山紅遍》、《井岡山》等。代表畫(huà)集有《李可染水墨寫(xiě)生畫(huà)集》、《李可染中國(guó)畫(huà)集》、《李可染畫(huà)?！返?。

傅抱石

傅抱石(1904~1965)，原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余?，F(xiàn)代畫(huà)家。早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)等職。擅畫(huà)山水，中年創(chuàng)為'抱石皴'，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫(huà)多作仕女、高士，形象高古。著有《中國(guó)古代繪畫(huà)之研究》《中國(guó)繪畫(huà)變遷史綱》等。