我們可以將馬國強(qiáng)先生之繪畫藝術(shù)特色概括為六個(gè)字：體正、氣厚、格清。
體正者，繼承與創(chuàng)新之脈絡(luò)明晰，線條簡(jiǎn)率潑辣，水墨清雅沖和，構(gòu)圖穩(wěn)健飽滿，表情晴朗真淳，可謂儒風(fēng)習(xí)習(xí)、堂皇正大；氣厚者，書法用筆，五筆七墨咬合無間，雄強(qiáng)渾淪，內(nèi)力充盈；格清者，統(tǒng)觀畫面有超逸之氣徐徐裊裊，不絕如縷，纖纖若初月之升天涯，泠泠比淵泉之鳴石罅。
可以說，20世紀(jì)中國畫最突出的成就在人物畫，水墨人物畫家多發(fā)軔于徐蔣，黃胄也是個(gè)繞不過去的里程碑，馬國強(qiáng)先生之取法范疇亦大略如是。然則探深海者獲驪珠，近些年來，馬國強(qiáng)先生精進(jìn)不懈，一手上追任伯年，一手緊扣時(shí)代脈搏，冶傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)于一爐，取精用宏，形神并至，風(fēng)格幡然而變，戛然開創(chuàng)了不同于師輩的自家式樣。其意象、境界和筆墨之美，呈現(xiàn)出特有的藝術(shù)個(gè)性，在當(dāng)代畫壇獨(dú)標(biāo)一幟。
一
于火熱的現(xiàn)實(shí)生活中冷靜取材，藉以表達(dá)“為萬千基層勞動(dòng)者寫真?zhèn)魃瘛敝曛?，是馬國強(qiáng)藝術(shù)之首要特點(diǎn)。
在馬國強(qiáng)先生筆下，時(shí)時(shí)翻卷著真情的浪花。無論是惠安的漁女，還是甘南的集市；無論是雪山腳下長袖飄飄的鍋莊群舞，還是中原腹地引弦亮嗓的民間書會(huì)；無論是盒飯匆匆的南國打工妹，還是手提肩扛的建筑農(nóng)民工，一勾一勒，一皴一擦，無不浸透了畫家對(duì)基層勞動(dòng)者的眷眷摯情。透過這些動(dòng)人的畫幅，我們無不為畫家胸中所飽漲著的時(shí)代良知而感喟久之。
在馬國強(qiáng)先生筆下，沒有牽強(qiáng)注解既有觀念的先入為主，沒有身在廬山不辨西東的莫名惶悚，卻有著真切的感動(dòng)和深入的思索。有對(duì)勞作艱辛的凝眸關(guān)注，有對(duì)晴朗笑容的由衷嘆賞，有困境中的堅(jiān)守，滄桑中的淡定，更有對(duì)時(shí)代心聲的把握和對(duì)生活真諦的詮釋。即便是簡(jiǎn)逸小品，也從不草率含糊，同樣由表及里，著意開掘描繪對(duì)象的內(nèi)心，爽暢表達(dá)自己對(duì)美的向慕與對(duì)真的渴求，遂使畫面具體性、豐富性和深刻性，渾融無跡地達(dá)到了高度統(tǒng)一。
統(tǒng)而觀之，馬國強(qiáng)先生筆鋒所向，大致有少數(shù)民族人物、古裝詩意人物、中原地區(qū)基層勞動(dòng)者三類。一直以來，這三類表現(xiàn)對(duì)象交雜于畫家毫端，在藝術(shù)上各有優(yōu)長。但近年來，馬國強(qiáng)先生之創(chuàng)作明顯偏重于后一類，作品多尺幅拓延、場(chǎng)景宏大、人物群置、氣勢(shì)磅礴，視覺沖擊力極強(qiáng)，熱騰騰的生活氣息撲面而來。
中原地區(qū)的基
體正者，繼承與創(chuàng)新之脈絡(luò)明晰，線條簡(jiǎn)率潑辣，水墨清雅沖和，構(gòu)圖穩(wěn)健飽滿，表情晴朗真淳，可謂儒風(fēng)習(xí)習(xí)、堂皇正大；氣厚者，書法用筆，五筆七墨咬合無間，雄強(qiáng)渾淪，內(nèi)力充盈；格清者，統(tǒng)觀畫面有超逸之氣徐徐裊裊，不絕如縷，纖纖若初月之升天涯，泠泠比淵泉之鳴石罅。
可以說，20世紀(jì)中國畫最突出的成就在人物畫，水墨人物畫家多發(fā)軔于徐蔣，黃胄也是個(gè)繞不過去的里程碑，馬國強(qiáng)先生之取法范疇亦大略如是。然則探深海者獲驪珠，近些年來，馬國強(qiáng)先生精進(jìn)不懈，一手上追任伯年，一手緊扣時(shí)代脈搏，冶傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)于一爐，取精用宏，形神并至，風(fēng)格幡然而變，戛然開創(chuàng)了不同于師輩的自家式樣。其意象、境界和筆墨之美，呈現(xiàn)出特有的藝術(shù)個(gè)性，在當(dāng)代畫壇獨(dú)標(biāo)一幟。
一
于火熱的現(xiàn)實(shí)生活中冷靜取材，藉以表達(dá)“為萬千基層勞動(dòng)者寫真?zhèn)魃瘛敝曛?，是馬國強(qiáng)藝術(shù)之首要特點(diǎn)。
在馬國強(qiáng)先生筆下，時(shí)時(shí)翻卷著真情的浪花。無論是惠安的漁女，還是甘南的集市；無論是雪山腳下長袖飄飄的鍋莊群舞，還是中原腹地引弦亮嗓的民間書會(huì)；無論是盒飯匆匆的南國打工妹，還是手提肩扛的建筑農(nóng)民工，一勾一勒，一皴一擦，無不浸透了畫家對(duì)基層勞動(dòng)者的眷眷摯情。透過這些動(dòng)人的畫幅，我們無不為畫家胸中所飽漲著的時(shí)代良知而感喟久之。
在馬國強(qiáng)先生筆下，沒有牽強(qiáng)注解既有觀念的先入為主，沒有身在廬山不辨西東的莫名惶悚，卻有著真切的感動(dòng)和深入的思索。有對(duì)勞作艱辛的凝眸關(guān)注，有對(duì)晴朗笑容的由衷嘆賞，有困境中的堅(jiān)守，滄桑中的淡定，更有對(duì)時(shí)代心聲的把握和對(duì)生活真諦的詮釋。即便是簡(jiǎn)逸小品，也從不草率含糊，同樣由表及里，著意開掘描繪對(duì)象的內(nèi)心，爽暢表達(dá)自己對(duì)美的向慕與對(duì)真的渴求，遂使畫面具體性、豐富性和深刻性，渾融無跡地達(dá)到了高度統(tǒng)一。
統(tǒng)而觀之，馬國強(qiáng)先生筆鋒所向，大致有少數(shù)民族人物、古裝詩意人物、中原地區(qū)基層勞動(dòng)者三類。一直以來，這三類表現(xiàn)對(duì)象交雜于畫家毫端，在藝術(shù)上各有優(yōu)長。但近年來，馬國強(qiáng)先生之創(chuàng)作明顯偏重于后一類，作品多尺幅拓延、場(chǎng)景宏大、人物群置、氣勢(shì)磅礴，視覺沖擊力極強(qiáng)，熱騰騰的生活氣息撲面而來。
中原地區(qū)的基
