超過20萬聲樂人討論的話題——“民美”唱法能聯(lián)姻嗎？ 跨界演唱是近年來聲樂藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的一種新型演唱形式。作為一種新的藝術(shù)形式,理論界和學(xué)術(shù)界貶褒不一,但不可否認(rèn)的是,它的出現(xiàn)是伴隨著當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)、文化的不斷發(fā)展進(jìn)步和藝術(shù)形式、審美取向的多元化而產(chǎn)生的,其演唱方法有著獨特的藝術(shù)魅力,并在很大程度上影響了聲樂藝術(shù)的演唱風(fēng)格和演唱形式。聲樂演唱的跨界現(xiàn)象是在已有歌唱模式基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與發(fā)展,是原有聲樂演唱形式的有益補(bǔ)充,也是聲樂藝術(shù)向著多元化發(fā)展的重要標(biāo)志。 隨著以吳碧霞、廖昌永、王莉等為代表的一批聲樂藝術(shù)家們的不斷嘗試和探索,民族唱法和美聲唱法的跨界演唱形式逐漸被觀眾接受并認(rèn)可,獲得了大量受眾的喜愛和支持。而這種唱法的實質(zhì)就是在民族唱法中融入美聲唱法的歌唱原理,在保留我國傳統(tǒng)唱法基本特點的基礎(chǔ)上,積極引入美聲唱法的發(fā)聲方法和理念,使兩者相結(jié)合的一種科學(xué)的唱法。科學(xué)的發(fā)聲方法是相通的,民族唱法和美聲唱法都同時強(qiáng)調(diào)深呼吸、高位置、打開喉嚨歌唱。民族唱法強(qiáng)調(diào)歌唱的呼吸與發(fā)聲、行腔與潤色等原則,“字韻純正”是其審美標(biāo)準(zhǔn)的核心；美聲唱法則重視呼吸與共鳴、聲音的流暢與靈活等方面。而跨界演唱就是借鑒、融合兩種唱法在發(fā)聲技巧上的共性,以達(dá)到相互滲透、共融的目的。呼吸是歌唱的動力和源泉,而正確的呼吸又是為了良好的發(fā)聲。無論民族傳統(tǒng)唱法還是美聲唱法,都強(qiáng)調(diào)聲音必須有正確的氣息來支持,民族聲樂的傳統(tǒng)經(jīng)驗是“善歌者必先調(diào)其氣”——氣沉丹田,發(fā)聲上強(qiáng)調(diào)以氣托聲,“唱歌一條線,不要一大片” ,即聲從氣起,音要集中。美聲唱法強(qiáng)調(diào)“呼吸是一切的根本” ,推崇胸腹式聯(lián)合呼吸法,將氣吸至肺底部,保持橫膈膜的力量,擴(kuò)大胸腔的空間。發(fā)聲時聲帶閉合,氣息均勻沖擊聲帶,上口蓋興奮抬起,音在面罩形成共振。不難看出,兩種唱法在呼吸與發(fā)聲的要求上雖有細(xì)微差異,但都要求深呼吸,強(qiáng)調(diào)聲音要來自深沉飽滿的氣息。兩種唱法的跨界演唱正是汲取了民族唱法和美聲唱法在呼吸與發(fā)聲技術(shù)中的共同點,正確地運(yùn)用和控制氣息,因而達(dá)到聲音純凈、優(yōu)美的效果。美聲唱法要求運(yùn)用全共鳴和混合共鳴,把歌唱時所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來,共同為發(fā)聲服務(wù)。不同聲區(qū)對應(yīng)著不同的共鳴腔體,低聲區(qū)主要使用胸聲共鳴,頭腔和口腔的共鳴比例減少;中聲區(qū)主要使用口腔共鳴,胸腔和頭腔的共鳴比例減少;高聲區(qū)主要使用頭腔共鳴,胸腔和口腔的共鳴比例減少。而民族唱法因為民族語言和行腔韻味的特點,則以口腔共鳴為主,采用部分共鳴。因此,美聲唱法發(fā)出的聲音通透、集中、音量大、穿透力強(qiáng),而民族唱法的聲音靠前、明亮、口語化,聽起來親切自然。兩種唱法的跨界演唱在聲區(qū)的共鳴運(yùn)用上各取所長、相互借鑒,尤其以民族唱法對美聲唱法的借鑒為主。由于民族唱法的不斷發(fā)展,對歌唱技術(shù)的要求越來越高,民族聲樂作品風(fēng)格的多樣化以及表現(xiàn)力的增強(qiáng),也對以口腔共鳴為主的共鳴技巧提出了挑戰(zhàn)?？缃缪莩衙缆暢ㄖ谢旌瞎缠Q的技巧引入到民族唱法中來,依照作品的需要適當(dāng)使用整體共鳴法,使演唱時聲區(qū)更為統(tǒng)一,聲音更加輕松自如,大大提高了作品演唱的表現(xiàn)力。歌唱藝術(shù)的魅力源于通過旋律和聲音傳情達(dá)意,因此,能否聽清楚歌詞成為判斷一個歌者演唱優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一;掌握正確咬字的基本功,也成為歌唱者的重要素養(yǎng)之一。美聲唱法多用意大利語演唱,意大利語元音較少,與輔音的拼合也比較簡單,形成了咬字相對簡單、容易產(chǎn)生音響效果的特點。而民族唱法由于受到我國漢語言音素結(jié)構(gòu)多樣的影響,加上聲調(diào)的復(fù)雜變化,演唱起來難度相對較大。因此,美聲唱法演唱中國歌曲時,如何把咬字吐詞和行腔結(jié)合起來就顯得尤為突出和關(guān)鍵。 民族唱法和美聲唱法的跨界演唱正是把西洋的發(fā)聲方法和中國傳統(tǒng)的咬字行腔進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合,糅合了美聲唱法的以腔領(lǐng)字、以腔帶情和民族唱法的以字行腔、字領(lǐng)腔行的演唱特點,根據(jù)作品的難度和風(fēng)格適度打開喉嚨,注重咬字吐詞的準(zhǔn)確性和清晰度,靈活自如而又統(tǒng)一地進(jìn)行母音轉(zhuǎn)換,從而達(dá)到字聲結(jié)合、字正腔圓的演唱要求。美聲唱法與民族唱法演唱風(fēng)格的區(qū)別主要在于表達(dá)情感的方式不同,前者的演唱注重聲音的音響效果,以控制良好的呼吸和發(fā)聲來表達(dá)歌唱時復(fù)雜豐富的內(nèi)心情感;后者則更強(qiáng)調(diào)字正與腔圓、風(fēng)格與特色以及形體表演與內(nèi)在情感之間的關(guān)系,內(nèi)外結(jié)合地表現(xiàn)演唱時的情感要求。跨界演唱整合了美聲唱法以內(nèi)在、含蓄的聲音來表現(xiàn)豐富、復(fù)雜情感變化的演唱風(fēng)格和民族唱法多種表演方式、更具親和力與貼切感的演唱風(fēng)格,使受眾在欣賞演唱時不僅可以感受美聲唱法優(yōu)美的音色、延綿的氣息,同時還可以領(lǐng)略到民族唱法獨特的舞臺演唱風(fēng)格,從而達(dá)到雅俗共賞的視聽效果。
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