還想再卡嗎？

兩種卡文

「卡文」的困境，是每一位小說家都會(huì)碰上的時(shí)刻，若您已經(jīng)開始創(chuàng)作小說，想必深有體會(huì)；若您還沒有開始創(chuàng)作小說，那……可以先看看這篇文章。

卡文就是在創(chuàng)作時(shí)，看著軟件，小說卻「寫不出來」或「怎么改寫都不滿意」，我個(gè)人覺得，卡文這檔事可以分為「情節(jié)性卡文」與「敘述性卡文」兩種，今天要和大家討論的是后者，情節(jié)性卡文的處理我們留待下次再說。

情節(jié)性卡文比較容易理解，落筆時(shí)想不出來接下來的劇情，或是想出來又不滿意，多見於直覺寫作者；而敘述性卡文呢，劇情發(fā)展沒問題，每一個(gè)劇情轉(zhuǎn)折都很清晰，但不知道寫什麼來銜接，或是寫出來的東西平鋪直述、無趣乏味，文筆沒有「立體感」。

打個(gè)比方，奇幻小說中主角一行團(tuán)隊(duì)來到一座廢棄的的修道院，準(zhǔn)備收拾一下在這理過夜。這里雖然有幾段劇情發(fā)生，但畢竟不是個(gè)重要場所，花費(fèi)太多筆墨在這里描寫您覺得不值得，但又不想只寫「他們來到一座廢棄的修道院安頓下來」。

大家都很忙碌，碰到這種情況，單純拿時(shí)間去磨效率比較低(當(dāng)然該磨的時(shí)候還是得磨)，所以今天跟大家分享一下Jack對(duì)於敘述性卡文的應(yīng)對(duì)之道，可以算是Jack的獨(dú)門絕技。最重要的是，這個(gè)模式不只適用於小說創(chuàng)作，寫散文、演講稿、新聞稿、博文、劇本……等，都派得上用場。

Jack的作法是將現(xiàn)在的小說進(jìn)度，套進(jìn)一系列的思考與修辭的模組中，考慮是否有適用的選擇。

這么說聽起來似乎有點(diǎn)不清楚，所以等下每個(gè)模組，Jack都會(huì)用例句來說明，大家都很聰明，看了示范的段落就可以想像到前后文，可以比較一下使用前與使用后的差別。

起伏

把每個(gè)人從年齡來區(qū)分，有壯年有暮年；從際遇來區(qū)分，有騰達(dá)顯貴，也有落魄潦倒；從身體狀況來區(qū)分，有健康強(qiáng)壯；也有疾病纏身。人是如此，也可以依此類推皇朝盛衰、軍隊(duì)嚴(yán)弛、刀鋒利鈍……等。

無論是人、事、物都好，在這世界中不會(huì)一成不變，凡事有盛衰起伏乃是常態(tài)，而小說可以看成是一個(gè)獨(dú)立的小世界，體現(xiàn)出這一點(diǎn)可以增加故事的「厚度」。

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「要打可以，記得先點(diǎn)喜歡。」冷漠的老酒保說。

簡書鎮(zhèn)的鎮(zhèn)民們都知道，老杰克年輕時(shí)，在北境邊疆與蠻族廝殺十余年，直到在一回普通的巡邏任務(wù)中，敵方哨兵的勁箭射穿他的膝蓋。除役后，他回到老家開了家小酒館，外號(hào)也從「暴躁的小杰克」變成「冷漠的老杰克」。

杰克一開口，酒館里的所有人都安靜下來，一時(shí)悄然無聲。

運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與靜止

書本上的鉛字靜止不動(dòng)，然而小說世界可不是這樣，舉凡花兒飄落、湖面吹起漣漪、快馬奔馳、瀑布破天直下、拳擊手互毆、俠客施展輕功、小娃娃蹣跚學(xué)步……如何讓小說世界躍然如在眼前，就得看小說家的功力深淺。

這是我最喜歡的模組之一，尤其是在武打戲多的場合，總不能讓所有角色一直坐著說話。

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破陣子盤坐猶如石像，看似正在苦修內(nèi)功，對(duì)遠(yuǎn)處傳來的腳步聲全不理睬，配劍「一痕」隨意擱在身邊。四周黑暗環(huán)繞，只有廟門處照進(jìn)一小方黯淡月色，朦朦朧朧可以看清道士形體。

一名少年自廟門大步而入，開口笑道：「行旅之中也不忘精修，難怪前輩劍法通神?！?/p>

倏忽，破陣子連人帶劍自原地消失。

「你誰？」

少年只感背後風(fēng)聲微響，「你」字出口，背部衣裳被刺破；「誰」字聲落，一痕劍尖已刺入少年后心處兩分，傷口微滲鮮血。

「前……前輩饒命！晚輩杰克，是來營銷的。」

三種時(shí)態(tài)

以故事的首頁與末頁來區(qū)分，無疑可以拉出整本小說的時(shí)間段，可能只在幾天間發(fā)生，也可能糾纏數(shù)十年。

然而要知道，我們不能當(dāng)作整個(gè)世界只在這段時(shí)間內(nèi)存續(xù)——請(qǐng)視為自己正在擷取一段這個(gè)世界中發(fā)生的故事，這個(gè)世界的過去與未來都向兩端遠(yuǎn)遠(yuǎn)延伸出去。

因此，寫作時(shí)若碰到情節(jié)性卡文，可以考慮把「過去、現(xiàn)在、未來」時(shí)態(tài)的要素加入，同樣可以讓劇情更具變化、更富真實(shí)感。

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會(huì)議室內(nèi)的所有人——包括總督杰克在內(nèi)——都相信，他們的家鄉(xiāng)「蔚藍(lán)之星」蒙達(dá)伯利將在三天后迎來毀滅。

表面與真實(shí)

讓我們想像一下，若每個(gè)人身上都貼了密密麻麻的標(biāo)簽，揭示了我們的種種屬性與特質(zhì)，那么概分一下，大約所有標(biāo)簽都可以分成兩種「看起來是」與「實(shí)際上是」，前者是大眾覺得我們是什么；后者是我們實(shí)際上是什么，

表面與真實(shí)并沒有真假之分，而是視角上的差異，若用這個(gè)模組來塑造人物，那角色將更為豐滿真實(shí)，也能產(chǎn)生意外性，這不只能用在「人」上頭，例如一間小客棧，實(shí)際上可能也是反清復(fù)明的據(jù)點(diǎn)。

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在更衣室脫下警服，杰克打開局里自己專屬的置物柜，和往常相同，一個(gè)牛皮紙袋不知何時(shí)被放入，雖然他也不關(guān)心。袋中僅有的紙條上面寫了潦草的幾行字：今晚八點(diǎn)，「相見」酒吧，金豪爽，四十二歲，一米八一，臉上有胎記。

杰克看完紙條，拿出另一把槍插入褲腰，從后門離開警局。

常態(tài)與變化

常態(tài)與變化，其實(shí)就是「正常」與「反?！?，既然是寫小說的，那筆下「異常」的機(jī)率一定大很多。常態(tài)就是一般情況是什么樣；變化就是發(fā)生了什么不一樣的事。

健康是正常；生病是異常、和平是正常；戰(zhàn)爭是異常、打鍵盤是正常；去茶水間裝水是異常、裝逼是正常；謙遜是異常……諸如此類，這也是常常用到的模組。

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公務(wù)員杰克踏入鄉(xiāng)政府大門，手表的時(shí)間是九點(diǎn)零七分，比平常晚了十分鐘。

他現(xiàn)在還不知道，這十分鐘的差別，將帶給他一段波瀾壯闊的冒險(xiǎn)，也將就此改變了他的人生軌跡。

五感

五感就是人的五種感官，分別是「視覺」、「聽覺」、「嗅覺」、「味覺」、「觸覺」，我們可以用這些感覺來敘述劇情。畢竟我們的小說都是給人看的，用五感的觀察與結(jié)果來敘述故事，更容易讓讀者有代入感，畢竟這些觀感有共性。

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小兔子杰克正悠悠吃著紅蘿卜，乍見兩個(gè)「龐然大物」，嚇得「咻」一聲鉆進(jìn)草叢，跑得不見蹤影。

從找不到宿舍下樓樓梯那天算起，白度慘死前的尖叫就不時(shí)突兀地在杰克耳邊響起，他始終習(xí)慣不了………。

每當(dāng)此時(shí)，他就會(huì)打開weavi.com，Weavi是屬於作者的社區(qū)，也是內(nèi)容協(xié)作平臺(tái)，更是非線性的創(chuàng)作工具，只有在這網(wǎng)站，他的內(nèi)心才能得到一絲撫慰。

法醫(yī)杰克接到通報(bào)，只用了十分鐘就趕到——他家就在隔壁大樓，還沒踏入現(xiàn)場，他就聞到了職業(yè)生涯中最濃烈的血腥味——凝固而近於實(shí)質(zhì)

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飯菜入口略為咀嚼，一股難以言說、繽紛雜陳的味道登時(shí)沖入口腔，杰克立馬直挺挺地躺下。

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這地方說也奇怪，看著是普普通通的水泥地，杰克腳下的感覺卻如同踩在爛泥巴里一樣，抬腳細(xì)看，鞋底卻還是乾乾凈凈。

剩下的模組，請(qǐng)大家期待下集！