文：泡泡

【泡書，讓讀者不再孤單 讓作者不再草根】

代入感這問題比較麻煩，談代入感之前，我先來說說爽快感。在爽快感出現(xiàn)的時候，讀者會自動代入。也就是說這爽快感必然包涵了代入感。如何寫代入感，拋開其他先不說，作者只要寫一些讓讀者爽快的情節(jié)，代入感自然就有了。同樣的道理，這虐主能讓讀者郁悶，這也是代入產(chǎn)生的結(jié)果，那這作者要想自己的文有代入感，同樣寫一些虐主的情節(jié)，這代入感也就有了。

從以上兩方面來看，這代入感說到底是一種感覺，一種讀者的感受。主角在情節(jié)中的感受，如果讀者感覺的到，那么這文就有代入感。

代入感是讀者閱讀時的距離感，主要是情節(jié)發(fā)展和人物行為能否與讀者產(chǎn)生共鳴。讀者希望那個情節(jié)發(fā)生，于是這個情節(jié)發(fā)生了，代入感就有了。作者最主要的是要引導(dǎo)讀者的閱讀欲望。

代入感我將他分為兩類：主動代入和被動代入。

作者寫文，當(dāng)主角出現(xiàn)的時候，讀者會自動代入主角，不管這主角身份地位實(shí)力勢力性別相貌等等因素。這樣的代入就是主動代入。一個文，如果開始沒出主角，而是寫其他人，讀者同樣能代入自己以為是主角的人物。只是在主角真正出現(xiàn)的時候，這讀者就會很別扭，因?yàn)榇敫袥_突了。如果一個文開篇沒出主角，但寫的很好，那就會出現(xiàn)以上我說的場景。而一個文寫的一般的話，作者也會因?yàn)樽x者開始的主動代入而讓這文擁有代入感。要是開篇沒出主角？那作者必須重新刻畫描寫一番而使讀者能正常代入，這也就是被動代入。所以開篇必須出主角的。

代入感的來源是那里？代入感的產(chǎn)生。

讀者閱讀有四種需要：

1、閱讀情緒；

2、閱讀快感；

3、閱讀欲望；

4、閱讀期待。

而這讀者的需要就是代入感的來源。也就是讓文與讀者的感官產(chǎn)生共鳴，滿足讀者的閱讀需要。

其實(shí)很多作者在寫作的時候，都不會考慮這代入感。只要一篇文沒有出現(xiàn)破壞代入感的東西，那這代入感因?yàn)殚_篇讀者主動代入的原因，這問題是不存在的。而當(dāng)這代入被破壞之后，作者才會考慮如何增強(qiáng)代入。所以，這避免代入破壞就是作者必須注意的地方了。這我等會再說，先來說說這代入感如何寫出來的問題。

辦法有很多，寫爽點(diǎn)就是一種簡單有效的辦法。這是利用讀者來主動代入的辦法來增加代入感。

其次還有被動代入。如何利用？就是細(xì)節(jié)描寫了。

用一些細(xì)節(jié)將讀者的注意力拉住。這細(xì)節(jié)可以是情節(jié)上的，也可以是人物和環(huán)境上的。單獨(dú)說這描寫手法也是不準(zhǔn)確的，要整體考慮。

首先是挑起讀者的閱讀需要。這里常見的方法是挖坑埋伏筆出懸念。

當(dāng)讀者起了興趣后再去滿足他們，這樣就能產(chǎn)生代入了。比如，文中單獨(dú)出現(xiàn)環(huán)境描寫是不被接受的。而在寫之前，作者就要先引出一定懸念。

“某某地方是怎么怎么樣的。”和“某某地方是什么？那里怎么怎么樣?！?/span>

這樣一比較就能看出來，后者要比前者更容易讓讀者接受。其他的描寫也是如此。單純描寫某人某事某物，讀者可能不知所云，以為作者是在灌水。而在前面先提出一些懸念，讀者就會在閱讀中尋找答案。

閱讀需要被調(diào)動后，這代入感也是隨之而來。作者要做的不僅僅是將這些寫出來就可以了。

如何避免代入感被破壞。我自己總結(jié)了一下：

1、情節(jié)不輕易挑戰(zhàn)讀者底線。這無論是道德還是智商或者其他的底線，都是不允許的。遇見這樣的情況作者要堅決避免。特別是道德底線，殺人可以但吃人不行。有人會說《永生》吃人?？墒怯郎诳坍嫵匀藞鼍暗臅r候，他是將讀者的視線完全拉開了，并沒有去直接說這主角是在吃人。這處理方法我這也說說吧。人吃人是不能的。但如果將人做了肥料來種菜，那這菜能吃？先吃人形的妖魔，而等大家都接受了之后，那后面就不用多做刻畫了，直接一筆帶過就好。這樣的情節(jié)也是能接受了。詳細(xì)描寫在這里反而會出事。

2、沒有鋪墊和懸念等，讀者的欲望還沒有產(chǎn)生就直接出情節(jié)。這代入感說來說去還是以讀者的需要為本的，讀者沒有需要的時候，無論寫什么都是沒用的。而引導(dǎo)讀者去需要，就是鋪墊和懸念等東西的作用了。沒這個，一切情節(jié)都會被讀者當(dāng)成是灌水。讀者為不被淹死就會拒絕代入。

3、作者的旁白。旁白也是要盡量避免的。實(shí)在沒辦法的時候，也應(yīng)該將這些問題用主角視角或者配角視角來解決。比如一些世界背景，用主角的心理或者旁人的談話等來描寫。而不是作者直接給出來。

比如，情節(jié)虐主雖然是破壞代入的東西，但因?yàn)楸旧碛写氩艜屪x者感覺郁悶，所以這代入感是慢慢消減的。要重新獲得就是寫爆發(fā)，寫出爽點(diǎn)。如果不寫爽點(diǎn)的話，那就只能考慮細(xì)節(jié)，將這本來很郁悶的情節(jié)無視掉，讓這情節(jié)過去。

舉例：主角被誣陷進(jìn)了監(jiān)獄。作者如果寫主角在監(jiān)獄的遭遇或者說是反派的慶祝，朋友的擔(dān)心，那就會讓讀者不爽，而轉(zhuǎn)去寫朋友準(zhǔn)備營救，主角出獄后的反擊，或者是主角在監(jiān)獄有了奇遇，那就能拉回讀者的視線。

被動代入重要的是有意識的去寫一些能引起讀者共鳴的東西。這有助于重新建立代入感。緊緊抓住讀者的閱讀欲望，配合的去進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫。

舉例：主角被追殺，這是一般性不爽情節(jié)，對代入感有一定影響。而被追殺的主角情緒是怎樣的？如果作者能細(xì)節(jié)方面描寫一下，就能轉(zhuǎn)移讀者視線，將這代入感重新建立起來。相反，如果說不寫，這代入就會持續(xù)下降。這里的描寫也同樣要無視不爽的方面，寫寫能讓讀者接受的方面。比如這里寫緊張恐懼就不行，要寫謹(jǐn)慎小心，寫正面情緒。

完全沒有代入感的情況一般是不會出現(xiàn)的。要是到了那種程度，那么無論作者如何努力也是沒用的。因?yàn)樽x者在那種情況下可能已經(jīng)將這書扔掉不看了，補(bǔ)救也已經(jīng)來不及了。