一、咬字吐字在歌唱中的重要性 歌唱是和朗誦并列的一種純粹的嗓音藝術(shù)表現(xiàn)形式。歌唱中包含了朗誦的成分，更融合了音樂的精髓。一首歌曲，無論從詞語表達(dá)的角度，還是從發(fā)聲的整體狀態(tài)及其原理的角度看，“說”都是“唱”的基礎(chǔ)。所以，歌詞語言的正確表達(dá)，字正腔圓是關(guān)鍵。要做到字正腔圓，就要從最基本的咬字吐字來要求。

      我國是世界上方言比較復(fù)雜的國家之一，在方言發(fā)音方面存在一些問題，不僅影響了語言的交流，也極大地影響了歌唱。歌唱過程中如果咬字吐字不清楚，使歌詞和音樂不能融合，就無法體現(xiàn)完美的聲樂藝術(shù)形象。

      二、歌唱中的漢語咬字吐字 美聲唱法是基于西洋語言而產(chǎn)生的唱法，既追求嗓音完美又強(qiáng)調(diào)吐字清晰，主要特點(diǎn)是“聲音輕松自由，音域發(fā)展寬廣，有共鳴且表情細(xì)膩”。歌劇選曲、藝術(shù)歌曲等都適合美聲唱法。

      當(dāng)拿到一首新的歌曲時(shí)，先要朗讀歌詞，體會(huì)歌詞的意境和表達(dá)的情感。在朗讀歌詞時(shí)，我們必須從理論上了解漢語言的特點(diǎn)，掌握其發(fā)聲規(guī)律?！皹?biāo)準(zhǔn)字音”的表達(dá)是聲、韻、調(diào)結(jié)合在一起形成一個(gè)統(tǒng)一的整體音色。

      漢字的每個(gè)音節(jié)基本上都是由聲母(字頭)和韻母(字腹和字尾)組成。其發(fā)音聲母大多以輔音開頭，也就是我們古代漢語中所指的‘五音’:唇、舌、牙、齒、喉。在歌唱時(shí)，字頭(聲母)發(fā)音作用很大，占的時(shí)值極短，幾乎一帶而過，演唱者必須做到字頭著力部位準(zhǔn)確，發(fā)音無誤。

      字腹(韻母)是字發(fā)音的主體部分，占的時(shí)值最長，是最容易表現(xiàn)聲音之處，所以它直接影響著歌唱的好壞。按照發(fā)音時(shí)韻母的口型分為:開、齊、撮、合四類，著力點(diǎn)分別在喉、齒、唇、滿口。發(fā)音時(shí)口型應(yīng)保持不變，這樣才能保證你發(fā)出的聲音清晰、響亮、圓潤。

      字尾，是指字發(fā)音的結(jié)尾部分。收好字尾，也就是我們平常所說的歸韻。

      歌唱中咬字還要講究統(tǒng)一。不僅咬字的位置要統(tǒng)一，動(dòng)作也要統(tǒng)一。歌唱咬字也應(yīng)該講究其清晰性。

      字頭鮮明有力，字腹響亮明確，字尾歸韻干凈利落。字頭、字腹、字尾都咬準(zhǔn)了，那吐出來的字也必然清晰，有利于聽眾了解歌唱的內(nèi)容和所要表達(dá)的音樂形象。字頭、字腹、字尾結(jié)合緊密，聲調(diào)貫穿于整個(gè)音節(jié)的始終——要將一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)字音的表達(dá)、發(fā)聲體現(xiàn)為一個(gè)完整的行為過程。只要細(xì)心比較，我們不難發(fā)現(xiàn)，標(biāo)準(zhǔn)字音與歌唱語言的發(fā)聲有明顯區(qū)別。歌唱的語言發(fā)聲要比標(biāo)準(zhǔn)字發(fā)音更大、更夸張。因此，歌唱發(fā)聲更響，氣息的消耗更多，共鳴的運(yùn)用更豐富。

      三、通過練聲訓(xùn)練咬字吐字 為了更好地歌唱，我們要在歌唱前進(jìn)行科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練。通過發(fā)聲訓(xùn)練，細(xì)細(xì)體會(huì)發(fā)聲的技巧，把說話的發(fā)聲慢慢和歌唱的咬字吐字融合，使其產(chǎn)生更多的共鳴。說話時(shí)是從聲母到聲母，而在歌唱中則是從韻母到韻母。在我國傳統(tǒng)聲樂中有將字音分為頭、腹、尾三節(jié)的“一字出三腔”唱法。這樣能將漢字的字頭聲母、主要韻母，以及收聲歸韻唱得恰當(dāng)準(zhǔn)確。下面，我們通過字頭、字腹、字尾這三個(gè)方面談?wù)勅绾卧诎l(fā)聲中訓(xùn)練咬字吐字。

      (一)咬字頭。字頭要閉緊或收攏，咬字要重?！爸亍笔轻槍?duì)口腔力量而言的。俗話說“咬字千金重，聽者自動(dòng)容”，就是強(qiáng)調(diào)字頭咬字用力的聲音效果。要求字頭適當(dāng)加強(qiáng)口腔肌肉的摩擦力量，使“出字”噴彈有力。出字前找準(zhǔn)口腔內(nèi)閉攏的部位，噴彈出字時(shí)追求一定的爆發(fā)力，有助于帶動(dòng)整個(gè)字音清楚響亮地送出口外。但千萬不能把“重”理解為粗糙、笨拙的猛沖重?fù)簦且郧蓜艁懋a(chǎn)生重力?？梢哉f，字正是基礎(chǔ)，要“正”，就要施巧勁，從而讓參與字頭發(fā)音的口腔肌肉準(zhǔn)確靈活地調(diào)動(dòng)。

      (二)吐字腹。歌唱語言中的字腹是聲音位置的基礎(chǔ)，這與平時(shí)的念字發(fā)音有很大區(qū)別。歌唱聲音的線條主要是由各個(gè)韻母連貫而成的。聲音的圓潤，主要取決于韻母發(fā)音的準(zhǔn)確、連貫、流暢與否。同時(shí)，字腹又是歌唱中音色豐富變化的基礎(chǔ)。字腹要松開擴(kuò)充，吐音要圓?！皥A”是針對(duì)聲音共鳴而言的。“字是骨頭腔是肉”，“腔”可理解為字腹的造型，“字腹”是一個(gè)音節(jié)中開度最大、色彩最豐富、共鳴最豐滿的部分。因此，圓吐是穩(wěn)定字音造型、使字頭和字尾有所依附從而達(dá)到“字正”且“腔圓”的重要條件。要做到“腔圓”，字腹的發(fā)音應(yīng)注意咽腔部位適度打開，在咬字吐字的同時(shí)，既能將字頭字腹拆開，又能圓滑地連貫起來，字腹吐圓后還要具有一定的傾向性，順?biāo)浦鄣貎A向字尾。

      (三)收字尾。字尾是字音消失前的收尾階段，是完成字音、決定字意正確表達(dá)的重要部分，也是歌詞音樂美的基礎(chǔ)。這正是我們所說的“押韻”或“歸韻”。跟組成字頭的音素一樣，字尾是口腔收攏至完全關(guān)閉或接近關(guān)閉而發(fā)出的音素。收韻要輕，要求把穩(wěn)定成型的字腹輕巧柔和地收到尾音上來，使字音有個(gè)純正、完整的結(jié)束。字尾的時(shí)值要比字腹短暫得多，力量也比字頭松弛輕柔得多。具體的做法是，當(dāng)字音在字尾上結(jié)束時(shí)，氣流稍減弱，音量稍收小，肌肉稍放松，為下一個(gè)字頭的有力噴彈積蓄力量。事實(shí)上，只有把“咬字頭——吐字腹——收字尾”三步緊密連接，循環(huán)反復(fù)，話語流動(dòng)才會(huì)達(dá)到連貫清晰、發(fā)音準(zhǔn)確的效果。

      此外，在練習(xí)的過程中應(yīng)注意，不能因?yàn)樽忠舻姆纸饩桶淹暾淖忠舫弥щx破碎。可以說“一字出三腔”是方法，而“字正腔圓”是目的，最終得到的是準(zhǔn)確、清晰、完整的一個(gè)字音。

      練習(xí)咬字吐字是為了更好地演唱，這就要解決字與字之間的“過渡”問題。如果沒有好的“過渡”，字與字之間就像廚師切的菜，一段一段，沒有關(guān)聯(lián)，缺乏情感。這個(gè)問題需要靠技巧來解決。由此可見，演唱上的咬字清晰問題，不僅僅是逐個(gè)字音的準(zhǔn)確，也包括了字與字之間的銜接，以構(gòu)成清晰的詞句。

      歌唱是一種特殊的語言表達(dá)方式，它通過音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫把語言的含義表達(dá)出來。在這個(gè)過程中，詞語的清晰對(duì)歌曲表達(dá)起著重要的作用。有人認(rèn)為，中國民歌講究咬字吐字，而美聲唱法、流行唱法不必如此，這是不正確的。要想成功地演唱一首聲樂作品，必須做到清晰的咬字吐字，再加上完美的聲音，這樣才能使感情的傾吐做到真實(shí)，才是具有藝術(shù)感染力的歌唱。