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古詩詞對格律的要求十分嚴格，有時為了滿足詩詞平仄、對仗、押韻的要求，不得不改換事物的名稱。因而，借代的修辭手法就成了最好的表現(xiàn)手段。下面就此淺顯地說說借代修辭手法在詩詞中的作用。 一、出于對仗的需要 古代詩文是很注重對偶（也稱對仗）的。就唐代律詩來說，一般要求頷聯(lián)、頸聯(lián)都要求對仗。譬如，杜甫的《聞官軍收河南河北》中的“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。而借代的修辭手法在對仗中的體現(xiàn)，主要是運用了借代這種修辭手法中借“乙義”代“甲義”來進行的。借代的修辭手法主要包含有借聲、借物兩種基本形式。下面我們用唐代杜甫的《曲江二首·其二》為例，看看借代在對偶中的所產(chǎn)生的作用。全是如下: 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。 穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。 傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。 這是一首七言律詩。按照律詩要求，頷聯(lián)和頸聯(lián)是對仗的。在此，我們來看看頷聯(lián)這一名聯(lián)： “酒菜尋常行處有，人生七十古來稀。”其意思是說，（詩人）到處都欠著酒債，那是尋常的小事，人能活到七十歲，古來也是很少的了。其中，“尋?！边@里就不能僅僅理解為“平?！?，而是從度量角度去理解。古代八尺為一尋，兩“尋”為“?！薄＿@樣，詩人借 “尋常”這一義項與下句的“七十”相對應(yīng)，形成規(guī)整的對仗。又如，杜甫的《恨別》，全詩如下：
我們以詩歌的頸聯(lián)“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”為例，詩人就運用了借代的修辭手法。其中，以“清”的讀音與“青”字相同來對“白”字，這是用了借代中的借聲。這樣，詩句就構(gòu)成了工整的對偶句，完全符合對偶中名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等的要求。 二、適應(yīng)平仄的需要 詩詞最是講求音樂美。音樂是節(jié)奏的藝術(shù)。節(jié)奏就是音響運動中音的長短關(guān)系和強弱關(guān)系有規(guī)律的組合。在詩詞中，主要體現(xiàn)在詩句中平仄的和諧運用上。我們在此以宋歐陽修《蝶戀花》為例，談?wù)劷璐揶o手法在詞中的作用。全詞如下： 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路
根據(jù)《詩詞體制格律》的要求，《蝶戀花》為雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻，句式均為七四五七七。其平仄普式為： + | +——| |韻+ |——句+ |——句+ |—— |韻+ |+—— | |韻+—+|——|韻 + | +——| |韻+ |——句+ |——句+ |—— |韻+ |+—— | |韻+—+|——|韻 其中，“—”代表平聲字，“|”代表仄聲字，“+”代表可平可仄的字。詞中，詞人用“玉勒雕鞍”代“華貴車馬及乘坐的人”。而按詞的平仄格律要求，這句應(yīng)為“仄仄平平平仄仄”。“玉勒雕鞍”就符合前四字“仄仄平平”格式要求，而“華貴車馬及乘坐的人”的意思相同外，平仄要求是無法實現(xiàn)的，因此，借用“玉勒雕鞍”來代替，就符合《蝶戀花》的體制格律要求。 三、為了格式的需要 古代詩詞是講求一定的格式的，特別是宋詞和唐代律詩確實少不了一定的規(guī)律。這里，我們用宋朝蘇軾的《江城子·密州出獵》為例來說說借代的修辭手法在滿足詩詞格式的需要中產(chǎn)生的審美效果?！督亲?/span>·密州出獵》原詞為如下： 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 根據(jù)《詩詞體制格律》的要求，《江城子》為雙調(diào)，共七十字，前后片各五平韻。上下片句式相同，均為七三三四五七三三，也有增一字，變?nèi)詢删錇槠哐砸痪洹＿@首《江城子·密州出獵》詞中為了適應(yīng)這樣的要求，在二三句中，以“黃”代“黃狗”、“蒼”代“蒼鷹”。這樣，不但適應(yīng)二三句中“三三”位置的需要，而且“黃”、“蒼”與其前后的“狂”“岡”“郎”等字合韻，均押平聲韻“七陽”部。
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