如果沒有那張李鐵梅的畫像，陳湘波也許不會(huì)成為一個(gè)畫家。

兒時(shí)的陳湘波對(duì)繪畫并沒有認(rèn)識(shí)到自己的天分。直到有一天，他看到了墻上掛著一張?zhí)嶂t燈的李鐵梅像，就信手拿起紙筆臨摹起來。誰知一臨摹，竟然發(fā)現(xiàn)自己畫得特別像。得意之下，從此一發(fā)不可收拾地喜歡上了畫畫。

1979 年，剛剛恢復(fù)不久的高考已經(jīng)成為年輕人改變命運(yùn)的重要選擇。但是為了畫畫，陳湘波放棄了全國統(tǒng)考，這讓老師們都替他著急萬分，紛紛來家里勸說他一定要參加全國統(tǒng)考。在那個(gè)年代，如果說高考是個(gè)獨(dú)木橋，那么美術(shù)就是一條沒有任何安全措施的過江索。但是陳湘波義無反顧地選擇了這條過江索，也理所當(dāng)然地躍進(jìn)了滾滾洪流里?？荚囀『?，陳湘波去了衡陽紡織機(jī)械廠，他認(rèn)為在那里依然可以畫畫，哪怕是只畫毛主席像，也算沒有放棄自己的理想。

《南無觀世音菩薩妙像》 141cm×69.5cm 紙本水墨 2015年

功夫不負(fù)有心人。19 歲那年，執(zhí)著的他終于以一個(gè)工人的身份考上了廣州美術(shù)學(xué)院國畫系，這也是他與藝術(shù)畢生結(jié)緣的真正開端?！皩?duì)于我來講，考上廣州美院應(yīng)該說是改變了我的一生?！碑?dāng)背著行李走進(jìn)廣州美院大門的時(shí)候，陳湘波甚至懷疑自己是不是真的被錄取了。

本科畢業(yè)前，他毅然決定要考研究生。但因?yàn)橥庹Z不好，他失敗了，只能暫時(shí)接受學(xué)校的分配，到廣東肇慶一所師專當(dāng)老師。這所師專，是廣東當(dāng)時(shí)唯一一所有美術(shù)系的師專，這讓他很慶幸。在那里，他只有兩個(gè)想法：第一，教好學(xué)生；第二，回廣州美院讀研究生。

《愛蓮說·二》78cmX66cm 絹本設(shè)色 2015年

而在讀研究生之前，他從來沒想過自己會(huì)去深圳，更沒有想到會(huì)因?yàn)橛龅揭恍┤恕⒁恍┦露归_另一段人生軌跡。

從一個(gè)工人到美術(shù)研究生，再到館長、著名的畫家，當(dāng)中是苦還是樂，也許只有陳湘波自己最清楚。不過，從他那雙眼睛的深邃中流露出的堅(jiān)毅，我們可以相信他的夢(mèng)會(huì)更悠遠(yuǎn)、博大，更觸及人心。

在陳湘波從藝的道路上，有一個(gè)人從骨子里對(duì)他影響深遠(yuǎn)。就像命中注定般，陳湘波跟關(guān)山月先生結(jié)下一輩子的緣分。

1991 年，陳湘波回到母校廣州美術(shù)學(xué)院讀研究生，導(dǎo)師陳章績教授正好是關(guān)山月先生的女婿，于是他和關(guān)老就有了一種親近感。1994 年，陳湘波在完成碩士課程后，恰逢深圳市要建設(shè)關(guān)山月美術(shù)館（當(dāng)時(shí)稱關(guān)山月藝術(shù)館），時(shí)任市委書記厲有為提出讓關(guān)山月先生推薦專業(yè)人員來深參與美術(shù)館籌建，關(guān)老就推薦了日常里比較了解的陳湘波。

關(guān)山月美術(shù)館

“那個(gè)時(shí)候，雖說深圳離廣州很近，我對(duì)深圳卻沒有什么印象，覺得它是一個(gè)邊緣的城市，像廣州周邊的工廠一樣。當(dāng)時(shí)我有點(diǎn)兒猶豫，因?yàn)槲以诟咝Ｒ呀?jīng)待了13 年，讀書7 年，工作6 年，我是工作以后才又讀的研究生，那個(gè)年代在大學(xué)工作是很不容易的事情……我拖了一周都沒答復(fù)，關(guān)老因此還有點(diǎn)兒不高興了，”陳湘波回憶說。

也許是這份冥冥之中注定的情緣，陳湘波還是來到了深圳，這一待就是整整22 年。

1996 年3 月，為配合深圳市人民政府做好關(guān)山月作品的捐獻(xiàn)工作，應(yīng)關(guān)山月先生要求，陳湘波到廣州協(xié)助整理準(zhǔn)備捐獻(xiàn)的作品?！耙荒臧雭?，我與先生朝夕相處，這段經(jīng)歷是我人生最寶貴的時(shí)光。直到現(xiàn)在，先生勤奮的身影還常常浮現(xiàn)在我眼前，先生的專業(yè)精神深深影響著我，先生對(duì)中國畫的滿腔熱情仍舊照耀著我的人生之路?！?/span>

關(guān)山月美術(shù)館

1997 年6 月，關(guān)山月美術(shù)館正式開館，那時(shí)的陳湘波剛好在收藏研究部負(fù)責(zé)關(guān)山月畫學(xué)研究、藏品保管研究、展覽策劃、刊物編輯等工作，不經(jīng)意間也涉及美術(shù)館學(xué)研究、20 世紀(jì)中后期及當(dāng)代中國畫現(xiàn)狀研究，并參與了開館以來的全部重要展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)。作為關(guān)山月先生的親隨弟子，使陳湘波對(duì)關(guān)山月藝術(shù)的研究有自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，并取得驕人的成績。20 多年來，散見于《美術(shù)》《國畫家》等刊物上的論文已達(dá)20 余萬字，其《藝術(shù)大師之路· 關(guān)山月》、《百年山月——陳湘波文集》等專著的出版，更奠定了他在國內(nèi)外關(guān)山月藝術(shù)及嶺南畫派的學(xué)術(shù)研究方面的代表性地位。他的研究填補(bǔ)了許多關(guān)山月研究的空白，例如，關(guān)山月與嶺南畫派的關(guān)系和貢獻(xiàn)，關(guān)山月獨(dú)特的中國畫寫生觀、關(guān)山月中國畫的教學(xué)觀、關(guān)山月人物畫的成就和特色……陳湘波對(duì)關(guān)山月一些重要作品，例如與傅抱石合作《江山如此多嬌》創(chuàng)作過程的介紹，就為關(guān)山月研究留下了珍貴的第一手資料。

《工業(yè)時(shí)代·網(wǎng)·十》 69.5cmX69.5cm 紙本設(shè)色 2015年

從一個(gè)最早搞拆遷、跑規(guī)劃、要資金、協(xié)助關(guān)老整理文獻(xiàn)資料的辦事員，到2008 年被聘為關(guān)山月美術(shù)館的館長，陳湘波可以說是關(guān)山月美術(shù)館成長的見證者和推動(dòng)者。在他主持美術(shù)館工作的10 多年間，關(guān)山月美術(shù)館的面貌發(fā)生了巨大變化。“關(guān)山月美術(shù)館在建館之初就開始探索從美術(shù)展覽館到美術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型，隨著時(shí)代的變化，美術(shù)館的收藏、學(xué)術(shù)研究、審美教育功能不斷得到強(qiáng)化和發(fā)展。當(dāng)前，我們明確地認(rèn)識(shí)到美術(shù)館是以收藏為基礎(chǔ)、研究為龍頭、展覽為載體、以為市民提供公共文化服務(wù)和審美教育為目的的公益性的文化服務(wù)機(jī)構(gòu)?！标愊娌ㄕf，今后將要把關(guān)山月美術(shù)館打造成為集展覽、教育、文化、休閑、餐飲、畫廊于一體的生活體驗(yàn)平臺(tái)。比如現(xiàn)在，他學(xué)術(shù)構(gòu)建的另外一個(gè)方向，就是研究深圳目前在創(chuàng)意設(shè)計(jì)前沿的新新人類。

關(guān)山月美術(shù)館

近年來，關(guān)山月美術(shù)館取得的成績有目共睹，2011 年被評(píng)為國家第一批九家重點(diǎn)美術(shù)館之一。而這座占地8000 平方米的美術(shù)館，也已成為深圳文化藝術(shù)新地標(biāo)。在多方面的努力下，美術(shù)館也正向陳湘波所希望的那樣，逐漸贏得了不少群眾的喜愛，不再是“王榭堂前燕”，而是真正飛入了尋常百姓家。

陳湘波的社會(huì)身份較多, 比如關(guān)山月美術(shù)館館長、深圳美協(xié)主席、廣州美院碩士生導(dǎo)師、策展人……但他的微信名是“中國畫家陳湘波”。通常一個(gè)ID 往往就是內(nèi)心最真實(shí)的表達(dá)。他說，做一個(gè)畫家，畫好自己的畫，才是自己最后的一畝三分地。

陳湘波

在旁人眼里，繁雜的行政工作占據(jù)了陳湘波太多的創(chuàng)作時(shí)間，但對(duì)于他本人來說，這種狀態(tài)反而讓他的創(chuàng)作更接近本心。每到周末、節(jié)假日或者工作之余，陳湘波最喜歡的就是呆在畫室，一個(gè)人安靜地作畫，在那個(gè)小天地享受著自己的生活。對(duì)陳湘波來說，對(duì)畫畫的不斷追求，已不僅僅是一種職業(yè)或謀生的手段，而是人生的一部分，這個(gè)時(shí)候他最大的快樂莫過于能抓緊時(shí)間多畫幾幅好畫。他不僅擅長工筆花鳥、寫意花鳥，而且在佛教題材和當(dāng)代水墨領(lǐng)域，開辟了一片新的天地。

一邊是像被公務(wù)操控的“陀螺”停不下來，一邊立馬又能靜心斂氣，拈花微笑，在繪畫世界中恣意遨游。只有像陳湘波這樣的“超人”，才能將兩者平衡得如此天衣無縫。

陳湘波認(rèn)為美術(shù)館肩負(fù)著美術(shù)教育的責(zé)任，所以他喜歡和參觀者進(jìn)行學(xué)術(shù)上的交流。

而對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)，陳湘波或許比一些藝術(shù)操盤手活得更明白?！艾F(xiàn)在一些40 多歲的國畫家，動(dòng)輒就叫幾萬甚至幾十萬元的大有人在。當(dāng)然不可否定有些國畫家因?yàn)楦鞣N原因，受眾和藝術(shù)性都很好，但是更多的是有價(jià)無市。有了金錢的誘惑，再想進(jìn)步恐怕要難很多。市場(chǎng)是手段，但絕對(duì)不是目的，如何把藝術(shù)積淀積累好，遠(yuǎn)比把作品炒到多少錢更重要?！标愊娌ㄈ缡钦f。

“如老僧入定，似道士修行?！睅е鴮?duì)美的熱愛，對(duì)畫畫的執(zhí)著追求，他從湖南走到嶺南，從一個(gè)追夢(mèng)的鄉(xiāng)童，成長為執(zhí)掌關(guān)山月美術(shù)館大印的館長，他始終堅(jiān)持在從藝之路上從容行。用陳湘波自己的話來說，“對(duì)于一位中國畫家而言，50 多歲，他的藝術(shù)事業(yè)才剛剛開始。”

《秋泓》 51cm×51cm 紙本設(shè)色 1995年

《秋寒》 63cm×63cm 紙本設(shè)色 2008年

文/雨葭

圖/由受訪人提供

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