好的故事，就如針尖，借用納蘭妙殊的話——指尖戳不破布，但針尖可以，戳破了，那一邊是不一樣的世界。

這四本書里的故事，我都大愛。自從看了之后，內(nèi)心就有某種東西在發(fā)酵，如食材、調(diào)料按照某種配方，徘徊在靈魂深處，自動炮制“故事”，故推薦給大家。

我認為寫好故事，從讀好故事開始。讀，看，不止是眼睛看，而是用心去咀嚼，慢慢清楚自己的口味，習(xí)得其看得見的“技巧”，模仿其看得見的風(fēng)格，拆解其招式，至于那看不見的想象力則只能自己多寫多培養(yǎng)了。

1、《黑糖匣》

本書獻給所有信奉“想象力比知識更重要”的人們——這是納蘭妙殊開篇所提。

全書通過高能機器人里瑟講述了十二個故事，十幾個“奇葩”的故事。就如她說，她寫的這些故事主角，各有病態(tài)和怪癖，也有深情，人物身上都有種“不妥協(xié)”的韌勁。這些一反庸常偏離地氣的故事，幫助腦洞大開，同時又能洞悉作者知識深度與見識廣度，太合我胃口，讀起來讓人大呼過癮。就像喝到上好的酒，品完一杯想再來一杯，微醺之后，故事的人物與內(nèi)核都在頭腦發(fā)酵。

奇思妙想能帶來奇思妙想。奇思妙想的故事遠遠勝過沒完沒了的頭腦風(fēng)暴會，既能收割腦洞，又能了悟許多寫作技巧，比如：在第六個故事《盜賊合作者》中，作者借人物之手寫了許多寫作技巧，諸如：

整頁紙都在寫心理活動，再翻一頁，天哪，還是心理活動！看到這些詞語和句子，就像看到摩西召來的蒼蠅鋪天蓋地涌過來。天，這說的就是我。我寫小說，總是會沉湎在心理描述中而無法自拔。

十二個故事，我一口氣讀完，讀完卻又覺得意猶未盡，忍不住時時翻翻。納蘭妙殊，她是距離我們較近的寫作者，她寫作的故事結(jié)構(gòu)奇巧，從情節(jié)切入到人物名字，都具有西方文學(xué)的韻味。

讀這本書，除了收獲更多“驚喜”人生體驗，它還會讓我們明了真正讓人酣暢淋漓的故事是如何講述的，同時也讓我們了悟到讓人驚嘆的故事的“標準”是什么！

2、《九故事》

你未必熟悉《九故事》，但一定熟悉《麥田里的守望者》。它是一代年輕人的心靈寫照，影響了不計其數(shù)的年輕人。

但我們今天要說的是《九故事》?！毒殴适隆肥荍.D.塞林格的代表作，一共有九個故事，分別是《逮香蕉魚的最佳日子》、《威格利大叔在康涅狄格州》、《獻在跟愛斯基塞人開戰(zhàn)之前》、《笑面人》、《下到小船里》、《為埃斯米而作——既有愛也有污穢凄苦》、《嘴唇美麗而我的雙眸澄碧》、《德·杜米埃-史密斯的藍色時期》、《特迪》。

如果你是粗心的看客，那么，讀《九故事》你會讀得非常無感。因為你會在大篇幅的對話中開始神游，會沒有耐心往下讀，甚至覺得非常無聊，從而錯過故事里那隨著情緒和語調(diào)而發(fā)生的微小變化和情節(jié)轉(zhuǎn)折。接著會產(chǎn)生很多迷惑，比如：《逮香蕉魚的最佳日子》里邊的西摩為什么要自殺？《下到小船里》，一個才4歲大的孩子成天要往外邊跑，為什么？

對比《黑糖匣》故事人物的怪癖，《九故事》中孩童的異秉又多了一種寓意或暗示。最近因為寫小說，重看《九故事》，揣摩其在寫對話時對人物動作與表情的描寫、對身體語言的勾勒，尤其是大人與小孩之間的對話，領(lǐng)悟頗多。

對話多，幾乎沒有心理描寫，是塞林格短篇小說的特別之處。他幾乎不用比喻，即使用，也用得很隱蔽。初學(xué)寫作如我，總愛用大量的比喻，弄出許多繁花似錦的比喻，一路摧枯拉朽嗶嗶啵啵，生怕寫作途中太寂寞。

但塞林格卻克制得很好，耐心鋪陳，埋雷引線，用一兩個尋常的生活片段，隱藏巨大的過去和“情節(jié)轉(zhuǎn)折”，到結(jié)尾處卻如炸彈般炸出驚天動靜，故事也隨之結(jié)束。整個閱讀的過程中，塞林格并沒有給出空隙讓我們思考互動，似乎他并不需要我們參與他的故事。

有人說“當讀者開始思考的時候，小說就該結(jié)束了?！比指竦男≌f真正做到了這點。

3、《看不見的城市》

詩意的語言，又閃爍著哲理的光輝。看不見的故事，看不見的城市，釀造出了看得見的經(jīng)典作品。

《看不見的城市》，隨便什么時候讀起，總能遇到輕易切割神經(jīng)，攪拌回憶的詞句。它讓我們在每一個獨處的城市夜晚，或者聞雞早起奮斗追趕地鐵的早晨，落寞反思。在這繁華城市里落寞，反思這機車狂飆似的人生到底有什么意義。

卡爾維諾用想象力給我們構(gòu)建了一座又一座城市，當然“是觀看者的心情賦予這座城市形狀”。全書用兩個人物和十一個主題講述了一個故事和五十五個城市，又仿佛不止一個故事。

那感覺就像是坐著火車去旅行，夜晚里穿越了一座又一座城市。每一座城市似乎都不同，但似乎又是同一座城市，有相同的肌理與運轉(zhuǎn)法則。又或者是連續(xù)365天在CBD中心做一個有共同線索人物的夢，具體卻又像海市蜃樓般縹緲，醒來如幻泡影。

故事的脈絡(luò)以馬可波羅向忽必烈報告的形式統(tǒng)籌，倆人之間的討論是串聯(lián)幻想的線索，倆人的爭論為一座座城，也為這個故事添磚加瓦。那么，我們到底向卡爾維諾學(xué)習(xí)什么？

學(xué)者們多研究它的結(jié)構(gòu)主義，敘事模式。對于我們來說，何必如此麻煩。

卡爾維諾說，元素是有限的，它們的組合卻可以成千上萬地倍增。那么，初學(xué)寫作如我們，能否采用數(shù)學(xué)上的排列組合，經(jīng)過無數(shù)次的字詞句重組，創(chuàng)造與卡爾維諾相媲美的作品？有人會嘲笑我的不自量力。

那么，就將長長一生的路，分為一小步一小步走，如何？就像一個廣袤的故事，你在word上打下第一個字，哪怕是隨便的一個字，然后我們一把一把填滿故事的丘壑，一小從一小從在故事的土壤是種花，讓其星羅棋布。這樣的故事應(yīng)該也很美吧？

試一試，又如何？大師的作品，每讀一次就會有新得。

4、《天浴》

作品被改編為同名電影，由陳沖導(dǎo)演、李小璐主演，卻被封為“禁片”。

嚴歌苓的作品很多都被改編為影視作品。她個人成長經(jīng)歷，決定了她的東西方視角，同時，她的寫作語言，愛的人深愛，認為有濃烈的官能感受，細膩，豐滿，富有畫面感，鏡頭感；不愛的人則認為她有一種描述怪癖。

我仰慕塞林格的克制，卻喜歡嚴歌苓語言里的濃度和溫度。她用精準描述，甚至是大量比喻和夸張情節(jié)勾勒出的“地母”類的女人，這些人物都散發(fā)著人性的光輝。比如《扶?！防锏姆錾?，《第九個寡婦》里的王葡萄，《小姨多鶴》里的多鶴。

讀《天浴》會有錐心的痛感，用身體打開“返程門路”的洛麗塔，用身體“自救”不成功，最后想打殘自己的身體，卻下不了手。因為身體殘了，靈魂也會跟著殘。結(jié)果，她選擇了“漂亮的死去”。

嚴歌苓的高明之處在于，選擇了一個獨特的切入角度，借助了一個具有深遠象征意義的道具----洗浴池。

寫女知識青年返城艱險的文革小說很多，就如灰姑娘遇到“霸道總裁”，寫作者總會安排無數(shù)的巧合去營救這么一位在鄉(xiāng)下勞作的“灰姑娘”。嚴歌苓卻選擇了一個身處“絕境”的獨特角度，當這位“總裁”，這位“英雄”缺失時，女性會有怎樣的命運。

“想想嘛，一個女娃兒，莫得錢，莫得勢，還不就剩這點老本？”她說著，兩只眼皮往上一撩，天經(jīng)地義得很。

小說里的老金給文秀在草原上手工制作的洗浴池，是小說升華的道具。好的道具會讓小說覆蓋一層淡淡的金光，猶如茫茫大海里的羅盤，猶如劍雨槍林里的盔甲，它讓癡迷、探尋、失去、毀滅、重生都有了新的意義。值得學(xué)習(xí)揣摩！

親愛的讀者大人，喜歡就點??關(guān)注我吧，花花世界里我們一起成長。