文章摘要：　　俄羅斯的芭蕾劇院出現(xiàn)于17世紀(jì)后半葉，1673年起在沙皇阿列克塞.米哈伊洛維奇的皇宮里開始定期演出芭蕾舞劇。18世紀(jì)30年代在安娜.伊萬諾夫娜的皇宮里也定期演出音樂芭蕾舞劇。芭蕾舞的編導(dǎo)是法國芭蕾舞教師蘭迪和 ...

　　俄羅斯的芭蕾劇院出現(xiàn)于17世紀(jì)后半葉，1673年起在沙皇阿列克塞.米哈伊洛維奇的皇宮里開始定期演出芭蕾舞劇。18世紀(jì)30年代在安娜.伊萬諾夫娜的皇宮里也定期演出音樂芭蕾舞劇。芭蕾舞的編導(dǎo)是法國芭蕾舞教師蘭迪和里納爾迪。1738年在彼得堡建立了芭蕾學(xué)校(蘇聯(lián)時期為列寧格勒舞蹈學(xué)校)，蘭迪被聘為校長并聘請了一批外國優(yōu)秀教師，使俄國舞蹈演員一開始就受到世界最高水平的舞蹈訓(xùn)練。俄國芭蕾在喜好芭蕾的葉卡捷琳娜二世統(tǒng)治時期得到迅速發(fā)展。從1773年起在莫斯科的許多貴族家庭里開始教授芭蕾舞，這些芭蕾舞班為創(chuàng)建莫斯科模范舞蹈學(xué)校奠定了基礎(chǔ)。18世紀(jì)末在彼得堡和莫斯科的宮廷和公共劇院里工作著許多外國的作曲家和舞蹈教師。1760年起在彼得堡的舞臺上開始上演古典風(fēng)格的芭蕾舞，在這里工作的芭蕾舞導(dǎo)演希利.費爾金格和安焦里尼所編導(dǎo)的作品是俄羅斯舞臺上最早的具有激烈沖突劇情的情節(jié)芭蕾。俄羅斯的舞蹈演員和芭蕾舞教師伊.瓦爾貝爾赫則試圖將俄羅斯的表演風(fēng)格與意大利的富有表現(xiàn)力的啞劇動作和高超技巧以及法國學(xué)派的結(jié)構(gòu)形式結(jié)合起來，他創(chuàng)作了近似于感傷主義情節(jié)劇的情節(jié)劇。他首次關(guān)注自己時代的形象，莫斯科的居民成為其芭蕾舞劇的主人公。18世紀(jì)末在俄羅斯有許多農(nóng)奴芭蕾舞團。

　　芭蕾藝術(shù)主要是在彼得堡和莫斯科的劇團里形成的。法國卓越的芭蕾舞演員、編導(dǎo)和教師狄德洛于1800～1830年間曾在彼得堡工作，并使俄國芭蕾躍居歐洲領(lǐng)先水平。他確立了音樂與芭蕾舞劇舞蹈表現(xiàn)的一致原則，在俄國編導(dǎo)了50多部芭蕾舞劇并培養(yǎng)了許多出色的芭蕾舞演員。

　　19世紀(jì)頭30年芭蕾藝術(shù)臻于成熟，形成了俄羅斯的民族芭蕾流派，其特點是富于生命力，內(nèi)容深刻、舞蹈技術(shù)高超。1825年莫斯科開設(shè)了大劇院，莫斯科舞蹈團獲得了有技術(shù)裝備的舞臺。1830～1840年是西歐芭蕾的黃金時期，西歐一些最著名的芭蕾大師紛紛來俄國表演和擔(dān)任指導(dǎo)。19世紀(jì)30年代初在莫斯科和彼得堡有許多專業(yè)水平非常高的芭蕾舞團，主要演出一些法國編導(dǎo)的華麗場面。這些年間格林卡音樂中的舞蹈場面對俄羅斯的芭蕾音樂具有重要影響。19世紀(jì)中葉，當(dāng)現(xiàn)實主義在俄羅斯藝術(shù)中已大放異彩時，俄羅斯的芭蕾還停留在浪漫主義階段，但舞蹈技術(shù)已爐火純青。確立了嚴(yán)格的形式和手法的規(guī)則，舞蹈分為傳統(tǒng)的與性格的。

　　法國人佩蒂帕于1847年在彼得堡芭蕾劇院任總編導(dǎo)，50多年間他共編導(dǎo)了60多部長篇作品以及許多短舞和舞蹈片斷，著名的有《堂.吉訶德》、《舞姬》、《睡美人》、《藍(lán)胡子》、《吉賽爾》、《葛蓓莉婭》、《天鵝湖》、《仙女》等。他使芭蕾舞的古典風(fēng)格和結(jié)構(gòu)復(fù)雜化、多樣化和程式化。19世紀(jì)后半期他在俄國和西歐擁有最高的權(quán)威，被譽為“古典芭蕾之父”。1877年芭蕾舞編導(dǎo)賴澤格爾、柴科夫斯基和佩蒂帕創(chuàng)作了芭蕾舞劇《睡美人》。 佩蒂帕的這些芭蕾戲劇原則也保存在格拉祖諾夫的作品《蕾蒙達》(1898)和《四季》(1900)中。這些作曲家的芭蕾是芭蕾交響化的頂峰。

　　佩蒂帕的助手、芭蕾舞教員伊 .伊萬諾夫找到了脫離學(xué)院派的出路。他編導(dǎo)了《胡桃夾子》(1892)和《天鵝胡》（1895）中眾天鵝的片斷，在《胡桃夾子》的雪花舞和《天鵝湖》的眾天鵝舞中他最早使用了20世紀(jì)的芭蕾舞劇院所采用的新的舞蹈表現(xiàn)方式。

　　20世紀(jì)初俄國的芭蕾在世界芭蕾藝術(shù)中居領(lǐng)先地位，其學(xué)派具有不可動搖的地位，上演的劇目包括19世紀(jì)最優(yōu)秀的劇作。但俄國芭蕾也面臨著內(nèi)容繁瑣、形式僵化的危機。這一時期對俄國芭蕾產(chǎn)生重要影響的是佳吉列夫、福金和哥爾斯基。芭蕾舞編導(dǎo)哥爾斯基和福金對芭蕾舞進行了改革，他們針對學(xué)院派芭蕾的美學(xué)原則提出了芭蕾的繪畫性，并受到來俄國表演“自由舞”的美國舞蹈家鄧肯的影響。哥爾斯基改編了佩蒂帕的《堂.吉訶德》、《舞姬》和《吉賽爾》，并根據(jù)法國作家雨果和福樓拜的小說編寫了幾部舞劇。福金編導(dǎo)了幾部獨幕芭蕾，如《伊戈爾王子》、《仙女》、《狂歡節(jié)》、《火鳥》，學(xué)習(xí)美國舞蹈的長處，使芭蕾舞具有了時代感。佳吉列夫具有高超的藝術(shù)修養(yǎng)和卓越的組織才能，他主建了一個芭蕾舞團，許多優(yōu)秀舞蹈家加盟，其中包括尼仁斯基、巴甫洛娃、福金、塔瑪拉、卡莎薇拉、波爾姆、達尼洛娃等。他獨具慧眼，聘請當(dāng)時還未成名的音樂家、美術(shù)家為其演出服務(wù)，如俄國音樂家斯特拉文斯基、法國音樂家拉威爾、德彪西，俄國畫家巴克斯特、法國畫家畢加索。自1909年起佳吉列夫組織俄國芭蕾在巴黎開始“俄羅斯之季”的巡回演出，第一個演出季使歐洲的觀眾認(rèn)識了斯特拉文斯基的音樂，福金、尼仁斯基的舞蹈，轟動了西歐。在1910～1920年間俄羅斯的芭蕾波及到全世界，促進了其他國家芭蕾的發(fā)展。佳吉列夫芭蕾舞團十月革命后改為蒙特卡洛俄羅斯芭蕾舞團，其舞蹈團的巴蘭欽成為美國芭蕾舞界的領(lǐng)袖，還有些人成為法國芭蕾舞團的骨干。福金于1914年客居于歐美，將俄羅斯的芭蕾藝術(shù)遠(yuǎn)播國外。

　　十月革命后俄羅斯的芭蕾繼續(xù)受到重視，并獲得很大發(fā)展。哥爾斯基領(lǐng)導(dǎo)大劇院舞團直至1922年，上演了傳統(tǒng)劇《胡桃夾子》和新劇《斯捷潘.拉辛》等。20年代列寧格勒芭蕾的代表人物是洛普霍夫，他是傳統(tǒng)的繼承者和實驗者，上演了交響舞劇《宇宙的雄偉》(采用的是貝多芬第四交響樂的音樂)和第一部關(guān)于革命的芭蕾《紅色旋風(fēng)》，用民間風(fēng)俗、游戲、雜技、體育運動中的精華豐富了芭蕾舞的造型。30～40年代的主流是舞蹈劇，代表作有《巴赫奇薩賴的噴泉》、《羅米歐與朱麗葉》。在這些劇中，音樂、舞蹈、手勢、布景要服從于導(dǎo)演對舞臺戲劇性的分析。40～50年代在新西伯利亞、車?yán)镅刨e斯克、烏蘭烏德等城市和自治共和國中建立了劇院，在這些劇院里上演俄羅斯的古典劇目，各個民族共和國劇院還上演反映自己歷史和文學(xué)的劇目。衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間莫斯科和列寧格勒芭蕾舞團的主要演員到地方工作，促進了當(dāng)?shù)匕爬傥璧陌l(fā)展。這一時期還繼續(xù)上演根據(jù)文學(xué)作品改編的芭蕾舞劇，如《青銅騎士》、《塔拉斯.布爾巴》等。

　　50年代末出道的編導(dǎo)們將音樂作為舞蹈情節(jié)的基礎(chǔ)，格里戈羅維奇1957年推出了普羅科菲耶夫的新編舞劇《寶石花》，情節(jié)依據(jù)詩化哲學(xué)的音樂內(nèi)容。1961年他編導(dǎo)了梅里科夫的《愛的傳說》，1967年編導(dǎo)了哈恰圖良的《斯巴達克斯》。別利斯基則將肖斯塔科維奇的《列寧格勒交響樂》和《第十一交響樂》搬上了芭蕾舞臺。30年代就已活躍在芭蕾舞壇的雅各布松根據(jù)莫扎特、德彪西、斯特拉文斯基等音樂家的作品編導(dǎo)了多部小型舞蹈。 俄羅斯有許多芭蕾舞團和數(shù)所芭蕾學(xué)校，最著名的是莫斯科大劇院芭蕾舞團和圣彼得堡馬林劇院芭蕾舞團，還擁有一大批世界一流的芭蕾舞演員，如烏蘭諾娃、列別辛斯卡婭、葉爾莫拉耶夫、謝列斯特、史楚柯娃、普利塞茨卡婭、葉爾莫拉耶夫、柯爾巴科娃、安娜尼亞什維麗婭等。俄羅斯的芭蕾以思想性、深刻的內(nèi)容和鮮明的人道主義傾向見長。從50年代開始許多芭蕾舞團在國外進行巡回演出，富有經(jīng)驗的舞蹈家和舞蹈教師去世界各地排演，幫助創(chuàng)建舞蹈學(xué)校。許多國家的舞蹈演員在俄羅斯的舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)并在劇院實習(xí)。從1969年開始在莫斯科每四年舉行一次國際芭蕾舞競賽。俄羅斯的芭蕾在世界芭蕾藝術(shù)中居領(lǐng)先地位，對世界各國芭蕾藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

(載潘德禮主編：俄羅斯[列國志]）