油畫中揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接混合的方法，顏色混合后產生自然的混合變化，可以獲得微妙而色彩傾向鮮明的顏色及明暗對比，還可起到過渡銜接的作用。  

指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟的狼毫油畫筆，不同的繪畫風格中，圓頭、尖頭和舊的扁筆也可勾畫出中鋒般的線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在古典油畫中通常都以精確嚴謹?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線形式是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w積為主，盡管如此，油畫中線的因素也未消失過?；蚓毣螂S意以及反復交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線處理十分重要。東方繪畫的用線影響了很多西方現(xiàn)代大師，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅等都是用線的高手。

運用油畫筆的根部落筆的著色的方法，按下筆后稍用力，挫動然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁有力。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味。

馬蒂斯作品

以寬油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，把效果減弱。

倫勃朗作品

拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側面等，這時可用畫刀調準顏色后用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅實肯定，是畫筆或其它方法難以達到的。

印象派大師雷諾阿作品

刷一般使用大畫筆，用畫筆的中前段在畫面刷，通常刷時用較稀薄的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，刷是畫面中大關系底色的常用方法。

畫家史蒂夫 演示油畫刷的技法

砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產生豐富的對比。用畫刀調取不同的顏色不作過多調合，任其在畫面上自然地混合能產生微妙的色彩關系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當，就會有很強的塑造感。

       砌技法

抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會產生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果。

《大宮女》 安格爾

眾法自點始，一切筆法均出發(fā)于點。早在古典坦培拉技法中，點畫法就是～種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現(xiàn)光的閃爍和物體質地。印象派時點彩筆法成了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端，機械地將點作為其唯一的筆法?，F(xiàn)代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來產生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可產生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆又可產生不同的點狀筆觸，對表現(xiàn)某些物體的質感能起獨特的作用。

劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來。不同的畫刀能產生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產生的色面形成點、線、面的對起伏的肌理變化。

羅中立作品 父親

掃常用來銜接鄰接的色塊，使之自然含蓄，趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯、松動而不膩的色彩效果。

里姆斯基-柯薩柯夫夫人油畫

指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法具象繪畫不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。

羅爾純經(jīng)典油畫

如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那么涂就是構成油畫大關系的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等。平涂是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區(qū)別于其它畫種用筆的主要特征形式，使顏料產生一定的厚度并留下明顯的筆觸形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮在畫布上，稱為堆涂。薄涂是將顏色稀釋后薄薄地涂上畫面，產生透明或半透明的效果。散涂靈活多變、氣韻生動。